从明代刻本插图及绘画作品看文人书房家具陈设

明式家具的形成,离不开当时的社会条件。明代建国之初,面对百废待举的现实,明朝中央政府采取一系列有利于发展生产的措施,奖励农耕垦荒、移民屯田、兴修水利,鼓励农民种植桑、棉、漆、桐,使农业生产很快得到恢复,调动农民的积极性。此外,还大力发展手工业生产。从传世的明代刻本插图和绘画作品中可以看出,明代的文人书房,其布置较为简单,通常在书房中陈设有屏风,屏风前再陈设一张书桌或画案,桌案上面是文人行文作画的笔墨纸砚,在书房之内还放有一架空敞的书格,稍讲究的书房内还陈设有香几、盆景、古琴、烹茶燎炉以及茶具。

明代初刻本《天工开物》语图关系探究

明代《天工开物》作为一部工具书,其图文结合的方式使得该书在当代的传播过程中依然受到人们的关注。尤其是书中大量插图的存在,与文本共时呈现,相映成趣,补文字未及之处,辅助读者阅读从而加深对文本的理解。本文主要从《天工开物》“以图插文”的表现形态、语图的同时空并置以及语图叙事的特征等方面对其语图关系进行探究。

《白兔记》明刻本考辨

《白兔记》是"四大南戏"之一,宋元旧本已不存。现存明代《白兔记》全本有三种:成化年间永顺堂刊刻的《新编刘知远还乡白兔记》、万历年间金陵富春堂刊刻的《刘智远白兔记》和明代末年汲古阁刊刻的《绣刻白兔记定本》。富春堂本自成一版本系统,文人的加工改造导致部分情节的前后矛盾,美化刘智远的倾向较为明显。而成化本、汲古阁本为同一版本系统,成化本属于舞台演出本,民间风味较为浓厚,具有质朴的特色,而汲古阁本在保留古本旧貌的同时,经过一些润色,语言表达更为规范,方言特色有所减弱,更加有利于传播。