失落之地——明代“肖形图像印”研究

“肖形印”的概念有其历史局限性,称“肖形图像印”较为准确。以往学者往往忽略了对明代“肖形图像印”的研究,事实上明代有大量此类印章的遗存。从这些实物遗存和印迹出发进行资料搜集、考证研究,将为印学史及明代艺术史的研究补全遗漏的一环。

浅析文彭篆刻艺术审美方式的形成因素

文彭篆刻艺术审美方式的形成与苏州地区经济和文化的繁荣、书画的高度发展和其父文征明的影响是不可分的,当然最主要的因素还是文彭大胆开创自己的篆刻风格.同时父亲文征明蕴藉平和的文人气息是文彭形成'印宗秦汉'治印观的导向.努力提高自身的传统文化修养,积极入世,善交游则为文彭篆刻艺术达到如此高度的基础条件.

明代中期篆刻家钩沉与“前流派篆刻”概念的构建——以李东阳、乔宇、徐霖为中心的印史思索

明代首辅李东阳精于篆书,但印史未曾留名。他有多首诗作论及治印,并自述篆刻石章经历,可为篆刻史补阙。其传世用印风格统一,也与他的篆书侔合,通过其自用印"七十一峰深处"与文彭传世代表作"七十二峰深处"的比勘,更可窥见其印风对文彭的深刻影响。以李东阳为中心,可以进一步勾勒出其学生乔宇,以及徐霖等文彭之前的篆刻家群体,进而提出"前流派篆刻"这一新印学概念。

故宫博物院藏明代文人篆刻考辨

明代是文人篆刻艺术兴起和繁盛的重要时期。当代的考古发现和文物部门征集,收获了不少明代文人使用的印章实物,是研究明代篆刻艺术最直接的第一手资料。故宫博物院新近编辑出版的《故宫藏名家篆刻集萃》一书,披露了院藏明代文人篆刻三件,对于篆刻艺术史研究具有较高的学术价值。文章对这三方印章进行细致的考证与分析,钩沉、补充了明代篆刻家汪涛、舒竑两位的相关资料。并对陈炳篆刻及其生卒年、生平事迹进行了详细考辨,指出其活动为清代而非明代,纠正了印章实物的断代错误,进而弥补了以往印史研究的阙漏。

新出土明代文人印章及其艺术特征综论

明代是文人篆刻艺术兴起和繁盛的重要时期。建国以后通过考古发现和文物部门征集,收获了不少明代文人使用的印章实物,是研究明代篆刻艺术最直接的第一手资料。将这些图像资料和相关信息进行汇集、整理、考述和量化分析,对于明代文人印章的鉴定、断代、艺术特征及印史研究具有重要的标本参考意义。本文将新出土明代文人印章,按照出土或征集的地域进行分类,并以印主活动时间为序,进行全面考述。对以往考古报告中所出现的释文、考证等错误,一并加以纠正。最后从这批印章实物的出土地域、印主身份、材质、印文内容、边款等多个角度,对明代篆刻艺术的历史发展与艺术风格作出总结,从考古实物方面弥补传统篆刻史文献研究的不足。