泰国拉达纳哥信初期绘画的透视法及明暗技法

拉达纳哥信初期是泰国美术的一个高峰期,在绘画方面有两种新技法出现,即透视法与明暗法。以前有学者认为该两法直接来自西洋画。但从历史来看,当时泰国接受西方影响的可能性很低,而当时的中泰交流则十分密切。此外,泰国工匠采用的透视法是中国人本来就熟悉的。关于明暗法,即使其本来是西方绘画的特色,但中国人早在明朝就认识了。因而,很可能泰国拉达纳哥信初期绘画的透视法与明暗法都跟中国美术有关。

以“西天”法释西洋画——明清“二西”语境下“西画东渐”史的一个现象考论

明清时期的“二西”语境,涵盖“西洋”和“西天”两个层面,在这种语境下,明清时人将西洋画的立体感与“凹凸花”联系起来,将西洋画的阴影法溯源到“天竺遗法”,产生了以“西天”法释西洋画的现象。这种现象是明清之际“西学中源”思潮的一个表征,其根源在于“夷夏之防”的民族文化心理以及“执古语今”的阐释传统。以“西天”法释西洋画作为一个学术史案例,对当下的学术研究具有一定的警示作用,即应尽量避免在西方绘画体系的“阴影”之下阐述中国绘画美学问题。

浅谈光影在绘画中的应用——以伦勃朗作品《夜巡》为例

光与影在绘画创作中一直占有重要地位。光影是绘画中最基本也是最重要的因素之一。本论文以17世纪荷兰画家伦勃朗为切入点,介绍了伦勃朗生平以及他作品中对光影独具特色的个性表现与出类拔萃的技法,梳理伦勃朗艺术风格的形成脉络,并通过他对光影的应用和绘画技巧的结合对《夜巡》行简要的分析。最后插入了现代画家丰子恺对其的评价,从一幅作品认识一位光影大师。

17世纪伦勃朗艺术表现研究

伦勃朗是荷兰伟大的现实主义艺术大师。他笔下的人物来源于现实生活,即使描绘宗教故事,他也能运用自己独特的创作手法将宗教故事生活化。他的肖像画生动传神、独具风采,描绘的老人极具沧桑感、思想和智慧,他的自画像从容地表现了他不同年龄的不同性格。该文从伦勃朗创作的荷兰市民群体像和揭示人类灵魂的肖像画入手,探讨伦勃朗的艺术表现特点。

浅析伦勃朗绘画中的光影技法

伦勃朗出生于荷兰莱顿,他的一生创作体裁广泛,无论肖像,风俗或宗教画,都渗透着他的美学思想。在表现技法上,他的光影效果所体现出的魅力在其作品中表现的淋漓尽致,明与暗的结合达到了炉火纯青的地步,在伦勃朗的油画作品中,明暗的表现十分细腻,同时兼具高层次的技巧。本文通过对光影绘画大师伦勃朗的用光特点以及表现技法在其作品中的体现,深入探索伦勃朗的光影魅力,从而进一步明确光影在绘画中的重要性。