明清手炉:掌中的文化与艺术

手炉,作为古代取暖之器,其实用性与艺术性在明清时期达到了巅峰。该文以明清手炉为研究对象,结合实物图像和大量的文献资料,分析出明清手炉设计中蕴含的“中和为美”的设计意识;在材料、尺寸、工艺方面体现出宜物、宜人、文质相宜的文化内涵;装饰纹样上具有雅俗共赏的审美品味。明清手炉设计精巧、工艺精湛,是当时社会审美风格和文化风尚的代表。同页第一段,在第一句后面添加:其形制,按徐珂《清稗类钞·物品类》“手炉”条言:“为火炉之小者,其形或圆,或椭圆,或六角,盖必镂空,否则火熄,可笼之于袖,以铜制之,燃炭以取暖。”[1]其功能,主要是暖手熏衣,如文震享《长物志·器具》言:“熏衣炙手,袖炉最不可少。”[2]

明清手炉情理设计

以明清手炉为研究对象,分析其理性因素与感性因素的设计特征,探究其情理相融的设计思路。搜集关于手炉的实物图像及文献资料,从设计学角度分析其造型、材质,并从力学及人机工程学视角分析其尺寸、结构,阐述手炉理性设计的科学性和实用性;从设计美学和设计文化学角度研究其纹样的形式构成和意涵表征,剖析手炉感性设计的审美性和人文性。手炉作为独具明清时代特色的生活用具,其设计中“理”的方面主要体现于大小得宜、选材合理、造型适用,“情”的方面则体现于纹饰美观、一物多用、传情载意。手炉设计中“理”与“情”的设计元素缺一不可。研究其中的情理关系,有利于人们从中提炼出适合现代理念的设计方法,以技艺之美,实现情理相合。