礼俗互动视域下明清服饰变迁研究

明清是中国传统服饰演进的重要时期,不仅见证了华夏衣冠的恢复和王朝政治的传续与更迭,还在一定程度上反映了近现代中西文化的碰撞与融合。明初的服饰礼仪重建,明中后期的服饰等级僭越现象,清初的“剃发易服”政策以及清末民初西风东渐对服饰风尚的影响等,都显示出服饰与王朝政治、地方社会、民众生活的密切互动。从礼俗互动视角予以综合性分析,探索明清服饰的变迁脉络及其社会实践机制,特别是在社会平稳期与转折期的作用发挥,有助于理解服饰在国家一统进程中的文化认同、民族融合等方面的角色担当。这不仅为我们提供了一扇窥视传统中国社会变迁的窗口,亦为理解当今社会发展与国家认同、助力当下中国式现代化建设提供宝贵的历史经验和文化智慧。

明清服饰云纹融入文艺复兴服饰设计实践研究

中国明清朝代与西方文艺复兴处于同一时期,却因不同的文化,形成了不同的服饰风格。文章研究中国明清服饰的传统云纹和西方文艺复兴服饰特点,从色彩、结构、面料等方面进行对比分析论述,并将两种风格迥异的服饰文化相融合进行设计,旨在推动中西服饰文化发展与融合。

明清服饰、饮食与茶文化论

在"一带一路"的战略背景下,我国与周边国家的贸易往来不断增多,加快了我国文化地传播。茶文化是我国传统文化的重要组成部分及优秀代表,在长时间的历史沉淀中,与中国儒、释、道产生了密切关联,并形成了独具特色的文化内涵。鉴于此,亟需编撰适合我国茶文化传播的专著,提升我国的文化软实力,让更多的人了解到中国的茶文化。中国轻工业出版社出版的《中华茶文化》,通过详实准确的语言系统介绍了中国茶文化的形成、发展过程、茶叶品质的评定方法、中国茶文化思想精髓与儒释道之间的关系等内容,为学习者了解中华茶文化提供了重要参考,是一本不可多得的茶文化专著。

明清官吏服饰“冲突”与广允寺壁画绘制年代辨析

由于广允寺壁画中出现了明清两朝人物同台亮相的"冲突"场面,因此引发了该壁画绘制年代的争议。针对这一问题,本文从特定的历史、政治、地域环境、文化特性等方面进行梳理与分析,拟廓清和阐明明清服饰人物同台亮相的"悖理"及壁画绘制年代的成因。

符号学视角下的明清龙凤服饰纹样研究

远古时期以来龙凤图图案纹样就被人们赋予了浓郁的民族文化内涵,龙和凤的结合映射出丰富的中国色彩,是中国人们美好的寄托与精神信仰的符号载体。文章从明清时期龙凤服饰纹样的符号化过程和系统化发展的角度,剖析了明清朝龙凤服饰纹样的符号特点及属性,并对明清时期龙凤服饰纹样的演变符号化过程、形式特征、文化内涵、美学特征、色彩、传承、表达寓意等方面进行研究和分析。

明清女性祖容像中服装样式的比较研究

明清祖容像近年来正逐步受到学术界的关注,对其绘画技法、艺术风格的研究成果已较为完善,然而对于明清祖容像服饰文化的研究却是凤毛麟角,且研究对象多为宫廷御容像。文章以明清女性祖容像为研究对象,采用比较研究法,从明清祖容像发展脉络、服饰组合方式与统计、祖容像与政治经济文化、祖容像服饰单品的特征等几个方面着手,总结了明清两代祖容像发展脉络,分析了明清祖容像服装样式的嬗变原因,探寻明清祖容像服装样式的同一性与差异性。以期更好地承传明清祖容像中的服饰文化,为明清两代服装样式的研究提供一定的理论参考与补充。

浅析海水江崖纹在服饰中的应用与继承

海水江崖纹在明清时期被作为辅助性纹样运用在服装中,王权与地位的象征,为了进一步丰富服饰纹样的研究,作为服装设计与传统元素结合,提供一定的理论工具。通过对明清时期的资料的整理与分析,阐述了海水江崖纹在服饰中的应用及演变规律。使海水江崖纹作为设计元素,更好地融入现代设计中。

琉球国王室贵族服饰赏析

因历史上长期作为中国的藩属国,琉球国服饰文化深受中国服饰文化的影响,其中中国明代的衣冠礼仪制度,对其影响尤其深远;此外琉球国服饰还吸收了日本江户时代和服的特点。本文通过对琉球国服饰传世藏品的鉴赏,浅析琉球服饰的历史渊源及其文化内涵。

明清时装秀开场啦

在明清时期,北京既是国家的政治中心,也是一座繁华的大都市,这里孕育出灿烂的物质文化,其中便包括具有鲜明时代特征的服装。今天,北京要举办一场明清时装秀,我被邀请来当主持人,给大家解说这些明清服饰的特色,快跟我来一起欣赏这场“大秀”吧。

试析满清时期的改冠易服

中国的服饰文化历史悠久,在封建社会时期不仅是人身份地位的一种象征,还是统治者的一种政治工具,使人恪守本份,不得僭越。因此,每逢改朝换代,新任国君都会对服饰进行变更,这也是古代帝王的为政之道。每当中国进行改朝换代时,新任的统治者都要对服装进行更替。特别是在清朝替代明朝时期,因其统治阶层不是同一民族,所以服装的改革势在必行。本文立足清朝初期的"十从十不从",查阅相关历史资料,分析了清朝初期改冠易服的原因,以及明清时期的服装制度和服饰文化特点。

黔东南尚重盖宝侗女盛装采风纪实研究

尚重镇盖宝侗寨妇女盛装是侗族服饰中的经典。本文通过对盖宝侗女盛装中的披肩、上衣下裳、围裙、飘带等款式与结构、刺绣工艺、纹样寓意、穿戴方式的介绍与分析,指出盖宝侗女服饰具有我国古代尤其是明清时期服饰的特征,是在当今社会中遗存较为完整的古代服饰风格的地区之一,是我国服饰文化融合保存较为完整的一个经典范例。

衣冠大成——上新了,省博

中国有礼仪之大,故称夏;有服章之美,谓之华。缫丝纺织,漂染剪裁,缝纫彩绣……衣冠礼乐的建立,使人猿揖别,文明远流。天下熙熙与攘攘,上行下效,着衣戴冠,三六九等,布衣映华服,贵贱与尊卑。多少人,褒衣博带魂牵梦,挥之不去千百年。2012年的"斯文在兹——孔府旧藏服饰特展",2013年"大羽华裳——明清服饰特展",在总结往期服饰展览经验的基础上,2020年9月至12月,由山东博物馆与孔子博物馆联合主办的"衣冠大成——明代服饰文化展",旨在展示最真实的古代服饰,诠释服饰中深厚的文化内涵,从而引发我们对当今生活方式和价值理念的全新思考。