中国近现代歌曲创作史中一个特殊仅见事例——试议萧友梅与易韦斋合写歌曲中的词曲结合问题

萧友梅和他的《今乐初集》,是中国现代作曲家出版有创作专集的第一人与第一书。且他创作歌曲数量有近百首之多,更应重视。但他不少歌曲却出现了词曲之间的明显错位,唱来不顺不畅,词意不明,产生“词曲分离”现象。笔者以为是先有谱再由不懂西洋音乐风格的旋法与句法的易韦斋“填词”的结果;因缺史料实物(如日记、原始乐谱、手稿、草稿等)佐证,故只属“猜想”。虽有数例浅析,尚待深入探讨。

易韦斋与歌曲音乐之谜猜想——从一首令人诧异又感困惑的歌曲谈起

易韦斋是中国早期学校歌曲的重要词作家,他与萧友梅合作有大量歌曲,但多数都或多或少出现词曲错位或分离现象,难以演唱。笔者曾为文认为是由他“填词”造成；并认为他并不了解“学校歌曲”这一引自西洋品种的曲风与句法。本文是就笔者新见到他竟以“西洋风”“拟调”的音乐,而续谈他这一与“歌曲音乐”关联所出现的类似现象；并以他创作的“歌剧”为对照,试图破解他“拟调”的由来。

“辞藻”“意义”兼而有之--从两首《浪淘沙》的词曲关系探究易韦斋的歌曲创作观

易韦斋先生是中国近代历史上著名的词学家,是文学领域的佼佼者。此外,他在音乐领域亦有所建树,尤其是歌词写作方面。他曾于20世纪30年代在“国立音乐专科学校”爰集同人组织“音乐艺文社”,以改善“词乐失传”的局面;同时,他也自己谱写过一些歌曲。不过,历史上诸研究者多认为易韦斋的歌曲写作仅依照文字的声韵作曲,忽略了歌词的意义和精神。但事实并非如此,通过对相关资料文献再度挖掘分析,从两首采用不同方式完成的同名歌曲作品《浪淘沙》中探寻易韦斋先生的歌曲创作观念以及作曲方法。

对而未决--面对并解析华丽丝、青主与易韦斋的历史公案

本文以发生于20世纪30年代初音乐界一场公案的描述为契机,进而勾带出许多与此相关联的观念、思想上的冲突。虽这一公案在表面上不了了之,但内在思想上的交锋,却相当激烈并持续至今。实际这是由一场"五原音唱法",与中国本土"十三辙唱法"之冲突所引出的中西文化思想、观念上的对决,并由中国文化精神的最终胜利而告终。

从《别校辞》说起

本文记叙了在《萧友梅全集》第二卷的编辑过程中新近发现的萧先生与易韦斋先生合作的女声合唱曲《别校辞》声乐谱的获得过程,对这部作品的词曲写作特色进行了初步的分析,并简述了这部作品的诞生背景,以及萧友梅先生于上世纪20年代在北京女子高等师范学校所从事的师范音乐教育实践活动。

谈萧友梅《今乐初集》中四首歌曲的演唱

《今乐初集》是由民国时期作曲家、音乐教育家萧友梅和词作家易韦斋合作完成的一部歌唱教本。其中的歌曲以简单易唱,并具有一定人文教育意义而成为音乐教育的经典。由于时代距今较为久远,很多歌曲中的文学表达,已经不能为当下的人们所熟悉。也正由于语言文化方面的隔阂,《今乐初集》这部教材中的大多数歌曲也已经消失于当下的音乐教材当中。不过,这部民国时期的歌唱教材对于今天仍存在借鉴意义,因此,本文选取《今乐初集》当中的单声部歌唱与钢琴伴奏的歌曲——《燕·蝶》《踏歌》《中秋(秋季始业)》《新雪(初冬二日)》四首歌作为研究对象,首先对歌曲的调式调性、节拍、写作目的、表达内容进行阐述,再分别选取每首歌曲中的歌唱要点以及难点进行简要的分析,并通过对作品的分析达到指导歌曲教学的目的。