殖民·影像·言说:基于“满铁”映画的考察

“满铁”映画自1923年成立始,至1941年并入“满映”,其在东北地区的电影活动长达18年之久,拍摄了大量影片,这种通过影像塑造殖民地的方式都被之后的“满映”所沿用。“满铁”映画所拍摄的影片是日本侵华史的有力证言,透过影片可以窥见作为权力文本的“满铁”映画借助影像符号塑造了“新国家”、建构了充满“现代”意味的都市与工业景观,也书写着“听话的身体”,妄图将日本殖民者侵略行为合理化、合法化,将日本殖民下的伪满洲国塑造成一个“五族协和”的“王道乐土”。

基于IPD方法的映画机改进设计

阐述以工程映画机为分析对象,采用集成产品开发(IPD)方法作为理论基础,借助其规范化的研发管理手段和相关理论知识,从概念的提出到产品开发生产、售后服务的全过程,对产品的设计生产进行管理,在此基础上进行针对性的设计研发。

回顾与展望:日韩的株式会社满洲映画协会研究

1937年至1945年,在日本帝国主义的操控下,株式会社满洲映画协会在中国吉林省长春市成立,其表面上是一家以股份有限公司模式经营的大型电影公司,经济实力雄厚,经营规模庞大,涉及业务广泛,其中以电影制作为最,8年间完成千余部各语种、各类型电影,活动范围遍及中国及东亚其他地区,实则是日本帝国主义在中国乃至整个东亚地区推行侵略与殖民政策的超级宣传机器,对中国及东亚其他各地区人民的荼毒甚深,多国学者理应从多领域、多视角对其进行研究。然而,株式会社满洲映画协会相关的影片胶卷与档案文献在日本战败投降前夕被人为销毁,导致中国学界的相关研究一直徘徊不前,以个案与考证为主,尚未形成系统,有待进一步研究。相比之下,由于公司当事人的存在与语言的优势,日本与韩国在研究株式会社满洲映画协会方面取得了不少成果,呈现出阶段性与多元性的特点,可以为中国学界开展研究提供参考。鉴于此,文章在充分收集日韩各类文献的基础上,利用文献研究法与比较研究法,全面细致考察日韩关于株式会社满洲映画协会的研究成果,总结学术脉络与主要观点,分析其中存在的不足,提出展望,以期将株式会社满洲映画协会历史的话语权、解释权牢牢掌握在中国人手中。

映画式括注的语义功能及产生动因

近一二十年,网络中持续存在着使用括号标注信息进行交际的现象,其发展至今产生出一种新的变体——映画式括注。这种变体在网络交际时具有真实性强调、发泄负面情绪、幽默式表达和生动、夸张式绘景的语义表达功能,它的出现弥补了网络交际情景语境的缺失并且满足了在交互主观性(化)驱动下对于听/读者的关注需求。在网络语言使用主体的认同和模仿下,映画式括注作为强势语言模因脱颖而出,一定程度上反映出言语主体及其周围环境的某些特性。

基于AHP法的映画机设计研究

随着我国现代化进程发展,对映画机的需求不断增加。为了促进映画机的设计实现路线更加清晰有效,该文分析了映画机用户的具体需求,基于AHP法对映画机的功能性、审美性、易用性和安全性进行分析,形成了映画机的AHP设计指标模型,并对该指标模型的要素进行了重要度排序,从而形成了一套映画机设计策略。由该策略进行指导,最终明确了映画机设计方案,满足了映画机用户的使用需求,为我国现代化事业进程贡献力量。

帝国的乡村凝视与殖民的都会显影——以1937年“满映”制作的“文化映画”《光辉的乐土》和《黎明的华北》为例

《光辉的乐土》和《黎明的华北》是"满映"在1937年制作的两部重要的"文化映画"。对这两部纪录短片进行更深一步的、细致入微的文本分析,可在还原"满映"的统治和侵略特性之外,揭示出作为统治者和侵略者的日伪政权在其镜头与画面之间若隐若现的意识形态及文化症候。事实上,通过《光辉的乐土》和《黎明的华北》这两部"文化映画","满映"不仅宣扬了日本人的"满洲观"和关东军的华北政策,而且在凝视乡村和显影都会的过程中,彰显出帝国主义的"大陆"幻象和殖民者的拓地心态;两者之间相互交织,相辅相成,恰恰从精神层面上映照出战争时期日伪"国策电影"所谓"日满一体"、"东亚和平"的虚伪性与虚弱感。

欧美映画

如果简单的划分世界,便是东方与西方。这其中涵盖了两大文明,东方的古老神秘,西方的典雅华丽。 在家居装饰和家具设计上,东方与西方成就了两大风格。 一本东方的杂志,在着力介绍本民族本地区文化的同时,更应时时关注遥远而绚丽的西方。映画便是这样一扇窗户,让人看到世界另一侧绮曼绮丽的风韵。

黑白映画

喜欢简单，喜欢纯色，所以喜欢黑也喜欢白，我们行走在白昼之下，升华一种纯简的璀璨，休憩在黑夜之中，享受一种空旷的极致，在无尽的日夜轮回中把生命本来的色彩涂抹成各自不同的油画。此时，意念深处，黑白之间，升起一道原色的虹。即使随着岁月的流逝，黑与白的概念始终分明。在彩色泛滥的今天，怀念的是那黑与白的时代，对黑与白的情结永远不会消失。

生产·投资·扩张“:满洲映画协会”的再考察

1937年8月至1945年8月,"满洲映画协会"在日本关东军的操纵下成立,是集电影制作、上映、配给与进出口于一体的超级电影企业。一方面,作为一家垄断企业,"满映"机构庞大、资本雄厚,以制作宣传片、剧情片与时事纪录片为主,兼投资内部电影相关的一切业务,获得可观的利润;另一方面,作为一家跨境企业,"满映"大力拓展外部业务,以投资的形式涉足东亚各地的电影制作、配给、放映等业务,以贸易或交换的形式扩大与德意苏等国的"电影交流",谋求成为世界的"电影王国"。

“图说画映”——苏州桃花坞木刻年画叙事性研究

苏州桃花坞木刻年画经过历史文化的积淀和民间艺术家的变革,逐渐形成了一种独特的艺术符号类型,其图像艺术表现的特征和方式,使文本化的叙事特点成为苏州桃花坞木刻年画创作的本质和目的,也是其最典型的特征。文章在"叙事学"的视角下,对苏州桃花坞木刻年画"图说画映"的叙事内容和方式展开研究,探源其新的价值。

甘粕正彦与“满洲映画协会”

满映于1937年成立,是伪满洲国唯一的电影公司,它垄断了电影的制作、发行和放映,到1945年解散为止,共拍摄110多部故事片、200多部纪录片和科教片,同时还发行外国影片数百部。1939年甘粕就任满映理事长,直至二战结束。在任职的6年里,甘粕对"满映"作了多次改革,从日本吸收大批专业人员,并起用了一部分中国导演,在故事片题材上较以前有所放宽,但更主要的还是利用所谓"国策电影"推行殖民主义文化,用电影大肆宣传伪满洲国各领域里的"成就",为日本殖民统治政策歌功颂德。满映的存在就是为侵略战争服务的。

甘粕正彦与“满洲映画协会”

'满映'于1937年成立,是伪满洲国唯一的一家电影公司,它垄断了电影的制作、发行和放映,到1945年解散为止,共拍摄110多部故事片,200多部纪录片和科教片,同时,还发行外国影片数百部。1939年甘粕正彦就任满映理事长,直至战争结束。在其任职的6年里,对'满映'做了多次改革,但目的还是利用所谓'国策电影'推行殖民主义文化,用电影大肆宣传伪满洲国各领域里的'成就',为日本殖民统治政策歌功颂德,其实质就是为侵略战争服务的。

谷崎潤一郎「人面疽」論——映画の幻の世界の確保と解けなぃ謎

《人面疮》是一篇以电影为题材的小说,同时也作为侦探小说被广泛阅读。小说的前半是对《执念》这部怪异电影内容的讲述,后半讲述了片中女主人公的扮演者、演员歌川百合枝试图解开这部电影的来历之谜而最终未能解开的过程。迄今为止的研究仅仅集中于对小说的电影题材的讨论,而忽视了演员百合枝在现实世界中试图解谜的部分。本论文从解读小说中《执念》这个电影的怪异性入手,揭示出演员百合枝在现实世界中感觉到的类似于影片中女主人公“菖蒲大夫”那种被控制的无力感的实质,在此基础上探讨电影的来历之谜最终未能解开这一设定所体现出的谷崎润一郎独特的艺术观。

映画を用いた日本語学習の有効性——初級日本語学習者を対象に

本论文为实验论证运用视听媒体手段对日语学习的效果,课堂上将学生分为看电影学习和不看电影只读台词学习两个小组,学习电影的内容、语法和词汇,并调查比较学习之后的测试结果。其结果表明,运用视听媒体的日语学习对词汇的掌握是有效的。因此,在词汇学习过程中,积极运用视听媒体手段是有效的。

映画『羅生門』におおける「生」と「死」の記号表現

黑泽明的获奖电影《罗生门》被称为日本电影的代表作。本论文从电影符号学的角度,对该影片中关于“生”与“死”的符号表达和文化含义进行了考察。论文认为,在电影《罗生门》中,表达“死”的符号是“罗生门”、“雨”、“旅法师”、“巫女”和“风”,表达“生”的符号是“盗贼”、“武士的妻子”所象征的身体及其行为、“强奸”和“谎言”等行为以及“太阳”、“婴儿”等。被视为鬼门的“罗生门”,在影片中同时又象征着一种类似于判官或法官的含义,对于即将进入“死亡世界”的人们进行最终审判,它是试图探讨“生”与“死”的这部影片赖以成立的最大前提。可以认为,这部影片在符号表达上取得了相当的成功,同时也蕴含着深厚的文化意义。以往的研究大多停留在对该影片题材的分析上,强调影片中所揭示的人文主义思想。以符号分析为研究路向的本论文的研究,是一种新的尝试,对于我们了解黑泽明电影的创作思路和艺术特色以及反映在黑泽明电影中的日本人的生死观,具有积极意义。

天堂映画

她说，她会听到寂寞发出的声音，声声如年。

一幅风趣的民国映画

“世上本没有什么历史．死的人多了，也就成了历史。”一不小心，距离1949．已经60余年。这六十年里．民国历史因为种种原因，处于被漠视的位置。——最近一段时间以来，民国热兴起。

香蕉映画造像馆创业初探

笔者从香蕉映画造像馆的目标市场战略出发，以营销策略为研究重点，通过针对香蕉映画造像馆实地考察数据对造像馆现有的产品及其特色进行分析，制订了线上、线下相关宣传策略，以“互联网”为重点渠道，并利用“网红经济”进行有效营销。希望本文能立足于全面认识香蕉映画造像馆目前的经营的基础上，对其未来的进一步发展有所帮助，同时也能给即将创业的同仁一些启示。

“满映”中的电影类型分析

本文将以1939甘粕正彦出任“满映”理事长为节点,比较分析了“满映”1937～1939年阶段和1939年～1945年阶段中“启民映画”和“娱民映画”两种电影的发展情况,并浅析了甘粕正彦与“满映”改革.