《平安春信图》中的长者是谁

把自己不同人生阶段的影像揉合在一起,既是游戏,也是一种追求。"自我合影画"应该是乾隆的首创。

重返作品:《平安春信图》的创作及其他

郎世宁创作并题有乾隆诗作的《平安春信图》是清代宫廷绘画中的一幅关键作品,与养心殿西暖阁西壁贴落及另一幅"双胞胎"挂轴具有共同的核心图像。这组画作近年引起学者们的热切关注,研究者对其内容提出了许多不同解释。本文的目的是重返作品本身,注目于画作的形式、比例、色彩等方面,并发掘与创作过程有关的档案材料。同时,作者以《平安春信图》上一个被忽视的图形为切入点,思考了其创作动因及与其他两幅画的关系。

试论《平安春信图》并非“传位图”

故宫博物院收藏有两幅清乾隆朝的《平安春信图》。围绕着对画中人物及身份关系、创作背景等问题,艺术史界有不同的解释和猜测,其中以这两幅画为"传位图"的观点最为流行,影响较大。本文根据乾隆帝御制诗文集、宫廷档案、文献、签条记录等文献,梳理并还原这两幅作品的创作和欣赏情境,与同时期相似画作比较,考察其在宫廷的功用及地位,重新审视这两幅画作的意义,论证其并非"传位图"观点,并探讨中国古代绘画解读的方式。

康乾时期“青地”绘画样式研究——从《平安春信图》说起

康乾时期的宫廷绘画中出现过一系列“青地”样式的作品。本文以郎世宁创作的《平安春信图》为例,一方面探讨《平安春信图》中“青地”的名实,认为“骚青”作为“青地”的主要质料来源和语词指称之一,其实是对工艺手法“扫青”及材料石青(蓝铜矿)的称谓;另一方面,深入到此绘画样式和表现形态的背后,得出《平安春信图》及类似风格的“青地”绘画作品是域外文化传入中土的结果,借鉴、吸收了中亚壁画和欧洲肖像画的艺术形式。

雪里已知春信至

这几天雪下得紧. 难得今天是个好晴天.不觉就踱步朝街上去.除了有普通的上班族依旧骑车赶点外,大街上已见不着几个人了.偶有几个也是匆匆忙忙的,想是寒风刺骨罢.又或许是离家已多年的游子,为了能在这个年关将至赶回去与亲人们团聚罢?或许什么也不是,只是前面小区里的住户?我这样想着,不觉已拐过了街角.……

春姑娘的信

春姑娘请燕子把她的信带给谁呢？请你看图，把下面的句子写完整。

春歌三首

春信 枝头绽开 第一丝绿意 点燃蓬勃生机 报告春的信息 第一声春信

乘得春风好扬帆

好雨知时节,当春乃发生. 岁首,最沁心的莫过于聆听春的脚步叩响大地.

“隔离”与“汉化”之外——满文在清前期公文系统中的使用与纠偏

清朝的多语种公文奏报系统中,尤以满文和汉文最为重要,经历了从满汉文并重到强化满文的过程,乾隆时期甚至发动复兴新清语的社会政治运动。皇帝在理念上追求满汉公文系统并行以达“同文之盛”的目标,但在实践过程中,满汉平等“无异视”与“首崇满洲”两种观念始终存在博弈与竞争。清朝统治者既未文化隔离,又积极避免汉化,在两者之间不断纠偏,寻求平衡,这种情形在清实录、宫廷满文寄信档与地方珲春副都统衙门满文档中都能得到充分印证。