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题名艺术表现空间之美的形态初探
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作者
山顺章
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机构
武汉软件工程职业学院
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出处
《学习月刊》
2010年第6X期125-126,共2页
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文摘
空间之美是我国古代的一个重要的美学思想,十分强调艺术对空间的组织和处理,把空间之美看作是艺术美的重要因素之一。
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关键词
表现空间
春宫怨
美学思想
《春江花月夜》
张若虚
玉门关外
韵味无穷
成竹于胸
见其
散点透视
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名唐诗二首赏析
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作者
吴慧
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出处
《上饶师范学院学报》
1986年第3期79-81,共3页
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文摘
一、杜荀鹤《春宫怨》早被婵娟误,欲妆临镜慵。承恩不在貌,教妾若为容? 风暖鸟声碎,日高花影重。年年越溪女,相忆采芙蓉。这首五律,是晚唐诗人杜荀鹤所作。杜荀鹤的诗,素以白描见长,不事雕琢,不喜搬用典故,创作上走张籍、白居易“尚用”的一路。他与皮日休,夏夷中等同为关心人民、特别是关心农民疾苦的现实主义诗人。诚然,荀鹤的诗有时略有浅率之嫌,但婉蓄倩丽的力作毕竟是占主导地位的,《春宫怨》即是其中著名的一首。对于此诗,宋代欧阳修《六一诗话》、吴聿《观林涛话》,均以此诗为周朴所作,实误。《诗人玉屑》就曾引《幕府燕闲录》云:“杜荀鹤诗鄙俚近俗,惟宫词第一……故谚云‘杜诗三百首,惟在一联中’‘风暖鸟声碎。
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关键词
杜荀鹤
春宫怨
晚唐诗人
越溪女
现实主义诗人
不事雕琢
幕府燕闲录
皮日休
声碎
三百首
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分类号
I2
[文学—中国文学]
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题名“诗无达诂”本义考释
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作者
赵建中
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出处
《青岛职业技术学院学报》
1994年第2期28-29,共2页
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文摘
“诗无达诂”一语在我国文学理论中被广泛引用,人们对它也有一个约定俗成的理解,即:诗歌乃至其它各种文学作品,没有什么确定不变、唯一正确的意义,寻找这个意义既不可能,也没必要,读者完全可以“随其性情浅深高下,各有会心”(沈德潜《唐诗别裁·凡例》)。在这里,“诗无达诂”成了人们对文学作品某种特性的概括解释。这种引申推衍的理解不能算错,但相对于“诗无达诂”的本义而言,却显得过于宽泛。“诗无达诂”一语在其原初时期,有其更为具体确切的蕴涵。本文发意,即在于暂时将“诗无达诂”一语的种种引申发挥义搁置起来,根据目前能见到的一些史料,厘定其初始的准确含义。先正本清源,再阐微至显,也就是说,紧紧抓住其“本义”,先“考”后“释’,看一看它对现代文学理论会有哪些启示。 一 “诗无达诂”,最早见于董仲舒《春秋繁露·精华篇》:“所闻《诗》无达诂,《易》无达占,《春秋》无达辞”。董仲舒此语,有两点须特别注意:一是将《诗》与《易》《春秋》并举,可知所言之“诗”,乃专指《诗经》而非泛指一般的诗;二是既言“所闻”,可知此说已先于董子而流行,是先秦时就有的一种观念。从这两点看,“诗无达诂”应该与春秋以来人们对《诗经》
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关键词
诗无达诂
唐诗别裁
现代文学理论
野有蔓草
劳孝舆
断章截句
赋诗断章
文学作品
春宫怨
子大叔
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名宋词的起结与过片
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作者
朱德才
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出处
《文史知识》
1986年第8期41-45,共5页
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文摘
张炎论作词之法,一个重要内容就是'思其头如何起,尾如何结。''最是过片不要断了曲意,须要承上接下'(《词源》)。沈义父也说,作词'先须立间架,将事与意分定了。第一要起得好,中间只铺叙,过处要清新,最紧是末句,须是有一好出场方妙'(《乐府指迷》)。由此可见,起结与过片,实即词的起承转合之术。
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关键词
《词源》
承上接下
张炎
江楼月
哀江头
吴文英
齐天乐
把酒问月
苏词
春宫怨
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分类号
I207.23
[文学—中国文学]
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