辽金元织绣品中春水秋山纹的艺术表征与意蕴解读

春水秋山纹自辽代以来,便是中国装饰纹样中极富民族特色的传统纹样之一,是北方游牧民族对其狩猎生活的艺术创作产物。本文以辽金元时期织绣品中的春水秋山纹为研究对象,依托实物样本图片,结合相应文献资料,厘清春水秋山纹概念,对织绣品中春水秋山纹的题材类型、造型手法和构图方式进行整理和总结,并进一步结合实例归纳总结出春水秋山纹的艺术特征与文化意蕴。研究表明,织绣品中春水秋山纹民族风格鲜明,其纹样的艺术表征呈现出“狩猎之景”的题材选择、“以情写景”的表现手法和“整体统一”的构图形式,展现了游牧民族浓郁丰富的北国风情、别具一格的游猎风尚及各民族文化间交互融合的艺术魅力。本文研究成果有助于为深入研究民族艺术文化价值提供一定的借鉴和途径,为现代创新设计提供相应的纹样素材和风格选择。

14、15世纪波斯细密画中的王座配套纺织品图案研究

[研究意义]波斯细密画中的王座是波斯地区极具民族特色的艺术作品表现内容之一,14-15世纪波斯细密画中的王座配套纺织品上春水、秋山纹样频繁出现,为探讨原因。[研究方法]以波斯细密画图像为基础,结合文献查阅和归纳总结的研究方法,分析画中王座配套纺织品上的春水、秋山纹样的造型特征、排列布局、纹样分布、颜色材质,并在此基础上进一步分析波斯细密画中的王座配套纺织品春水秋山纹样深层次的文化特征。[研究结果与结论]研究发现:王座配套纺织品上的春水、秋山纹样造型多样、形式丰富,与织金品关系密切且多出现在政治场合;背后的意义远超其本身表现的游牧狩猎活动,对于蒙古人来说具有多重政治和文化意义,不仅是政治身份认同的象征,也是共同的民族、政治、文化共识的凝聚。