浅析山西晋剧音乐的构成元素及其组织手法

晋剧音乐的结构是"板腔加速体",其唱段的组成是由各种不同板式的运用与转换得以实现的。只有充分掌握并深入了解每种板式在戏曲音乐中的作用与性能,才能很好地把握戏曲音乐的发展脉络和规律,才能对本土音乐文化内涵有更深入准确认识,并从中汲取丰富的文化给养。

晋剧音乐多声发展的思考

中国戏曲包罗万象,深沉而宏伟,是一种拥有悠久历史的综合舞台艺术.它包含三百多个剧中,将文学、舞蹈、音乐、武术、舞台表演等门类以统一标准熔于一炉,形成了戏曲综合性、程式性、虚拟性的艺术特性.山西梆子是中国地方戏曲之一,由山陕梆子传入山西中部,后吸收晋中民间曲调、秧歌和方言,形成了山西四大梆子剧种之一,又名中路梆子.建国后,将山西梆子更名为晋剧,流行于山西中、北部,陕西北部以及内蒙古、甘肃、河北等部分省市.

浅析晋剧音乐中的板式及其组织手法

中国戏曲是拥有悠久历史的综合性舞台艺术,与古印度梵剧、古希腊戏剧并称为世界三大古老戏剧。它源于歌舞艺术,从汉代发展演变而来,至金代形成以唱为主的元杂剧,继而演变成歌舞并重的昆曲艺术,至清代发展为唱、做、念俱全的地方戏曲,晋剧艺术便脱胎于此。晋剧形成于清代中叶,是山陕梆子传入晋中后,受到晋中秧歌和方言的影响,逐渐完善形成具有独特风格的中路梆子——晋剧。晋剧主要流行于山西、内蒙的大部分的地区和陕西、甘肃、河北等省的部分地区。晋剧音乐属于板腔体,乱弹是其最主要和最基本的唱腔,大致有七种主要的板式。本文将主要针对晋剧音乐七种基本板式的基本特点、组织形态及功能意义三个层面进行梳理和探析,通过引用专著文献、结合行业内专家的访谈以及传统戏曲理论的支持,以期在有限的篇幅内,将拥有悠久历史积淀和浓郁地方特色的优秀传统艺术——晋剧艺术的板式结构呈现出来,为笔者今后的深入研究,夯实理论基础。

晋剧音乐三题

本文将晋剧夹板唱腔中三种不同“行当”的调式与旋法进行了比较 ;探析了曲牌《紧煞叽》的调式交替 ;并首次提出了打击乐固定音高的观点。对于继承、发展晋剧艺术 。