《晋察冀画报》在八路军抗战中的贡献探析

《晋察冀画报》创刊于1942年,是我党领导的抗日根据地第一份以刊登照片为主的综合性画报。该画报通过情感的强烈宣泄、英雄典型的塑造和保家卫国民族精神的表达,将八路军在抗战中的英勇无畏形象表现得淋漓尽致。《晋察冀画报》通过宣扬党的抗战路线政策方针,借助“中英双语”报道和抗日战况战果的展现,宣传了八路军的战绩,唤起了民众的爱国热情,鼓舞了军民坚持抗战的决心,为八路军抗战提供了精神与舆论助力。

《晋察冀画报》的出版流布与内容特色

1942年7月7日,由中国共产党领导的第一份摄影画报——《晋察冀画报》,在艰苦环境中于石家庄市平山县碾盘沟村创刊。画报共发行13期,跨越抗日战争和解放战争两个时期,在解放区、国统区、沦陷区广泛传播。它善用视觉语言,围绕战争战斗主题进行的图像生产具有鲜明的时空代表性,内容贴近军民生活,为抗战大业胜利、团结更广泛的群众作出贡献。

抗日战争时期《晋察冀画报》的图像符号研究

1942年,《晋察冀画报》在河北平山创刊,这是一本诞生在中国抗战艰苦岁月里的摄影画报,是中国共产党领导的抗日根据地第一份以刊登照片为主的综合性画报,是我国专业新闻摄影的摇篮。本文以图像符号理论为指导,选取抗日战争时期《晋察冀画报》中的摄影和美术作品为研究对象,通过整合视觉文本所形成的人物和场景图像,探究出《晋察冀画报》摄影风格大众化、话语建构导向化的图像符号建构策略,并挖掘图像符号化背后的表意生成。

走向群众:《晋察冀画报》研究

《晋察冀画报》诞生于抗日战争时期的晋察冀边区,是共产主义群众话语指导文艺创作的产物。都市画报作为都市文化的参与者和建构者,在遭遇共产主义的群众话语之后展现出全新的面貌。以"走向群众"的方针为指导,主办者将《晋察冀画报》定位于"为群众鼓动工作服务",然而受制于历史情境,导致其传播效果有限,内容生产也不可避免地带上了都市画报的传统。尽管如此,《晋察冀画报》所做的开创性尝试仍然为中国共产主义画报的发展奠定了基础,是新中国画报史的第一页。

文化情感动员:《晋察冀画报》的图像实践和视觉说服

一个时代的摄影摄像,往往象征了该时代的社会文化和信息观念。基于抗战时期中国社会的文艺制度和乡村结构以及“摄影武器论”的摄影观念,《晋察冀画报》及其画刊系列从“民间”和“文化情感”立意,通过“血的控诉”与胜利图景的告慰、“古长城”“毛泽东”形象的视觉符号化以及将中国政治文化置于国际舆论场等视觉说服技巧,构建了一套服务于解放区革命意识形态的视觉符号,制造民众的身份认同,实施文化情感动员。但这种视觉实践未能因时而变,导致“摄影八股”的滋生,部分消解了图像的动员力量。

文艺创作怎样服务人民——《晋察冀画报》的时代精神

在现代化浪潮的冲击之下,一个影像的世界在1930年代的中国逐渐形成。中共顺应影像媒介的发展趋势,服从于抗日战争民众动员的需要,创办了《晋察冀画报》。这份画报既在内容上反映了彼时的时代主题,也通过媒介特性和发行方式完成了时代精神与大众需求的结合。《晋察冀画报》体现了时代精神,完成了历史使命,也成为文艺大众化以及文艺创作服务于人民群众的典范。

抗战时期《晋察冀画报》的传播渠道与策略

《晋察冀画报》是晋察冀根据地第一个以刊载新闻照片为主的大型摄影画报，在抗日宣传和群众动员中起到了重要作用。笔者沿用哈罗德·D·拉斯韦尔的研究立场，采取价值中立的态度，挖掘一手史料，分析二手史料，从经验事实出发来实证考察抗日战争时期《晋察冀画报》的传播渠道与策略。《晋察冀画报》1942年7月7日正式出版第一期，

图像的政治——以《晋察冀画报》为中心

本文以中共第一份专业新闻摄影报刊《晋察冀画报》(1942-1945)为中心,以此观察抗战期间晋察冀敌后摄影的历史缘起,中共关于自身的影像型塑,以及图像在政治运作之下所取得的"动员"势能。这一过程中,日文摄影画报《北支》也以"对读"的形式被引入讨论,以期在互补的视野之下,呈现两种话语逻辑下的两套视觉叙事。

民主与抗战:《晋察冀画报丛刊》的抗日根据地形象建构

《晋察冀画报丛刊》是在抗战胜利后精选《晋察冀画报》图片按专题分类编辑出版的系列画报。丛刊从形式到内容均有所改进,具有“史诗”般的气质。丛刊通过精心编辑的专题图片,具体生动地建构了一个“民主”与“抗战”的根据地形象,这一形象契合毛泽东提出的“民族革命”和“民主革命”两大任务的要求,成为战后共产党与国民党展开抗战话语竞争的重要支撑。

图像学视角下的《晋察冀画报》

《晋察冀画报》是中国共产党创办的第一份大型摄影画报，是中国新闻摄影的摇篮。《晋察冀画报》创刊于1942年7月，终刊于1947年2月，一共出版了13期，印刷了约32000份，影响广泛。《晋察冀画报》作为抗日战争和解放战争时期的摄影画报，在政治宣传、群众动员以及红色摄影等方面有着开创性的历史意义。

沙飞纪实摄影中的现实主义审美——以《晋察冀画报》摄影作品为例

《晋察冀画报》的抗战纪实摄影真实地反映了抗日战争时期的历史印痕。画报社负责人沙飞以战地摄影家视野聚焦抗战时期的社会现实。他的摄影作品,纪实性、批判性和朴素美多维度对立统一,呈现出特殊历史语境中存在的“人与人,人与社会”的内在关系,其以浓郁的人文情感和高亢的家国情怀照进心灵,表达出沙飞为追求人间正道的人生理想而艰难求索的奋斗历程,凸显了太行山红色文化独特的时代气质。

《晋察冀画报》——抗战时期文化战线上的一朵奇葩

也许你不曾想到,一份诞生于小山沟里的画报,能震惊中外,引来日寇的＂围剿＂。它就是中国共产党领导的第一份新闻摄影画报——《晋察冀画报》。在战火与硝烟中,沙飞和他的战友们创办了《晋察冀画报》,并拍摄和保存了中国革命战争时期最完整的照片档案。在纪念《晋察冀画报》创刊70周年、著名摄影家沙飞诞辰100周年之际,我们心潮澎湃。

摄影画报中的抗战宣传——以《晋察冀画报》《大战画集》为窗口

1942年,宣扬边区抗战事业的《晋察冀画报》诞生。通过该刊,当地军民的抗敌斗争与生产建设,八路军的优良传统与光辉业绩,共产党的影响力与群众的向心力等均得到直观体现,由此,刊物也显现出鲜明的政治立场与高涨的爱国热情。稍后,《大战画集》在重庆问世。与《晋察冀画报》介绍边区的定位不同,《大战画集》意在报道世界反法西斯战争态势,故而呈现全球视角。一方面紧盯国际局势,另一方面,刊物对国内抗战形势亦极为关注,登载了一系列有关正面战场的摄影报道。《大战画集》还注意从不同角度反映战争,相关话题之一便是妇女儿童在战时的生活、遭遇。由于诞生在不同的政治空间,面对的生存环境亦有差别,《晋察冀画报》与《大战画集》形成了各自的特色,不过,无论有何差异,抗日、爱国都是它们共同的主题。

中央苏区时期与抗战时期党媒新闻图像形式比较研究——以《红色中华》、《晋察冀画报》为例

在中央苏区时期和抗战时期,中国共产党在其区域内均建立了相对独立和完整的新闻宣传系统,图像形式因传播对象、出版条件等因素而有所不同。前一时期以新闻漫画为主,手法夸张、抽象,意在批评和讽刺;后一时期开始越来越多的使用纪实性较强的新闻照片,让外界有机会一窥党的政权和根据地的真实情况。本文通过对《红色中华》和《晋察冀画报》的比较,分析党媒在两个时期新闻图像的不同特点及其所发挥的不同作用。

战时中国共产党形象塑造的视觉话语分析——以《晋察冀画报》为中心

抗战时期晋察冀根据地军区总政治部主办的《晋察冀画报》利用摄影图像、文字文本等对中国共产党进行了有效的视觉塑造与历史书写,通过对战争、革命、生活三大主题的历史叙事,把中共缔造成“敌后战区的胜利者”、“民主政治的建设者”和“生产生活的参与者”的形象。从视觉话语的角度看,这种建构体现于动态化的图像叙事、虚实结合的时空处理、多样化的视觉修辞之中。画报视觉图像的政治化实践,增强乃至放大了中共在国内外的政治影响力与认可度,为战时中国共产党争取政治合法性履行了媒介责任,发挥了宣传与凝聚作用,并为新中国成立后的报刊出版提供了有别于大众化消闲画报的具有意识形态性的“话语范式”。

解放战争时期晋察冀画报社出版的文献分析

晋察冀军区政治部晋察冀画报社出版的《晋察冀画报》对中国共产党领导下的抗日民主根据地和解放区的新闻摄影出版事业有较大影响。晋察冀画报社不仅是期刊社,也是一家出版机构。解放战争时期晋察冀画报社出版了四种类型的文献,分别是:报纸类、期刊类、图书类、海报传单和卡片类。这些文献发挥了宣传教育作用,为我们留下了宝贵财富。

抗战岁月的国际意识与文化远见——重读汉英双语的《晋察冀画报》创刊号

中国共产党在抗战时期建立的敌后根据地,不仅为反法西斯战争的最后胜利作出了巨大贡献,而且也为后来新中国的发展和建设奠定了全面的基础。特别值得注意的是,在敌我力量对比悬殊的艰苦岁月,老一代共产党人的国际意识和文化远见充分显示了"软实力"的重要作用,在军事战场之外开辟出影响深远的文化战场。本文以1942年7月7日出版的《冀察冀画报》创刊号为例,围绕其汉英双语的内容编排、相关背景及可能缘由,试图追索和还原那些前辈的世界性眼光,并在当今的处境中重新理解这份丰富的精神遗产。

《晋察冀画报》与中国共产党的视觉外宣

《晋察冀画报》是中国共产党创办的第一份大型摄影画报,研究发现,对外宣传是"山沟里"出版摄影画报重要且被忽略的关键动因。面对国民党新闻封锁与政治话语权的弱势地位,中国共产党急需建立根据地与外界的直接宣传渠道,立足摄影画报真实性与视觉性以期实现"让外界看见"的宣传意图。更需关注的是,艰苦条件出版精致画报具有象征意义,在政治交往中仪式化地运用画报,探索了媒体实践层面的宣传新方式。农村地区投入消耗极大的摄影画报,反映出抗战时期根据地特殊的宣传诉求与政治境遇,彰显了中国共产党对视觉媒体的早期理解与多样化运用。

作为武器的摄影——《晋察冀画报》与“摄影武器论”源流浅析

“七七”事变发生后,沙飞北上抗战前线拍摄,经聂荣臻批准,成为晋察冀根据地第一位摄影记者。而“摄影武器论”作为沙飞报国救亡的摄影理想,在他进入根据地之前就已经酝酿,进入根据地后,借助轰轰烈烈的战地摄影报道,依托《晋察冀画报》平台,这个思想进一步丰富、完善和传播开来。

晋察冀画报社的创建与发展

1941年5月1日,晋察冀画报社在河北平山县支角沟正式成立。晋察冀画报社是解放区创立最早的摄影与摄影画报出版相结合的组织,她创刊的《晋察冀画报》是解放区第一个以刊载新闻照片为主的大型摄影画报。为中国人民革命战争和第二次世界大战的历史,留下了重要、真实的形象资料。