远紫外线逞英豪 深浅晕色放奇彩──Deepu V加工介绍

远紫外线逞英豪 深浅晕色放奇彩──Ｄｅｅｐｕ Ｖ加工介绍周宏湘千百年来，均匀染色几乎一统天下，被奉为金科玉律。近十多年来，石磨水洗的劳动布和后起的砂洗技术广为流行，说明人们已不满足于单一匀染，开始追求富有新奇感的不匀染。一些工业发达国家相继推出了适用...

浅析惠山彩塑晕色技巧的来源与功能

在惠山泥人的创作中,彩绘,是构成泥塑之所以能有绚丽的艺术效果的重要体现。其中"晕色"以其独特的色彩表现形式,增添了彩塑色彩虚实相间、清透饱满的艺术表现风格。通过对中国传统绘画晕色产生的浅析,和对中国泥人博物馆馆藏作品中具有明显晕色表现的20件泥人作品的统计、分析,归纳出晕色效果在惠山彩塑中的几种主要表达用途。

从恽寿平没骨花鸟画中的“色染水晕法”说开去

恽寿平开创了明末清初没骨花鸟画的新局面。本文通过恽寿平对“逸品”的推崇阐述其绘画思想;结合作品分析恽南田的“色染水晕法”在画面中的运用;将黄宾虹浑厚华滋的笔墨风格与恽寿平的清逸画风对比,分析“水法”的不同之处;探讨当代画家从恽寿平的没骨画中习得的成果;最后论述笔者学习恽寿平没骨花鸟画的感受。

论胜井三雄作品特色

胜井三雄将计算机技术与平面设计相结合,成为日本利用印刷术、计算机等技术手段进行平面设计的第一人。胜井三雄设计的作品,构成形式新颖独特,善于利用错视觉原理和渐变构成的手法,给人带来独到的视觉体验和审美愉悦;在色彩上,喜欢运用宛如分解阳光而成光谱般的绚丽色彩,通过晕色渐变营造缤纷幻化的色彩关系;在意境上,多以简洁、朴实的形象表达其民族特有的精神气质,充满了浓郁的禅宗意韵。

论周邦彦词之政治讬喻——兼说《渡江云》(晴岚低楚甸)

周邦彦为北宋词人中集大成之作者,且开展了南宋词之先声,此在词之发展史上,固早为论者所公认。关于周邦彦词在艺术方面之成就,如其长于勾勒描绘,善于运化诗句、精于音律结构,以及其风格之浑成和雅、凡此种种长处,也早为识者所共见。只是关于周词之内容意境方面的评价,则论者之见仁见智、历来乃颇有异辞。盖早自张炎之《词源》,即巳曾讥其“意趣却不高远”;王世贞之《弇州山人词评》亦曾谓其“

热带雨林低光植物结构色产生机制及生物学功能研究进展

生长在热带雨林低光环境中的林木植被部分叶片表面呈现蓝晕色表型。这种蓝晕色表型由叶片表皮附近多种相同或相异的微结构所引起。各种微结构是植被适应低光生长环境而长期进化的产物。它通过改变植物组织内部反射光的物理特性,在增强光合活性光吸收的同时产生蓝晕色或其它周期性变化的复合色,从而形成植物结构色表型。结构色的存在在植物生长发育过程中起到关键作用。本文综述了植物结构色产生的机制以及生物学功能。

明清江南地区女红色彩初探

女红有二义:一是指从事手工劳动的女性;二是指女子的工作以及她们手工制作出的成品。主要包括:纺织、浆染、缝纫、刺绣、鞋帽、编结等手艺活。女红具有很高的实用价值,又因其物质载体表现得极为艺术,所以具有相当的美学价值。'男耕女织',女红在稳定的农耕文明形态中经过漫长岁月的发展之下,已作为一种文化渗透到中华民族文明根基中,充实并推动着中华文明的发展。明清,可说是江南地区女红的鼎盛时期。