消失的浙派与晚明的多重“古代”

本文从晚明苏州片及延续此传统的清宫本《清明上河图》出发,发现在它们所反映的当时的特色商业活动中,街上古董铺内所陈设的热门画作居然多是被学者认为已经消失的浙派或与浙派宫廷风格相关的画作,这岂非与我们对晚明以降以董其昌南北宗论为正统的画史理解有很大的冲突吗?本文由此并置明清浙派品评的转向、晚明集册的出现,以及苏州片所反映的市场需求等来谈晚明各种文化势力对于建立“古代”谱系的竞争。