从普利茨克奖看当代西方建筑思潮的新精神

在引进和研究当代西方建筑理论与作品时,思考的角度和深度因人而异。笔者以普利茨克建筑奖为切入点,通过解读获普利茨克奖建筑师的代表作品, 深层次地思考当代西方建筑思潮的精神内涵,从哲学、美学、文化、技术等几个角度来拓展我们对当代西方建筑的理解和认识。

从王澍获普利茨克奖看我国建筑师的培养

王澍获得2012年度普利茨克建筑奖是中国本土建筑师获得国际范围内广泛认可的开始,王澍的作品反映出对传统中国建筑文化传承发展的某种思考,从他获奖的事件观察本土建筑师的成长,折射出当代中国社会、建筑教育和建筑师自身塑造等方面的进步,也引发建筑界发展的思考。

普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(下)

法国建筑师让·努维尔以创作富有时代意义、多元融合的诗意建筑而闻名于世。他对于创造性建筑实践有着无止境的追求，这一品质使他荣获2008年普利茨克建筑奖的桂冠。《城市建筑》上一期从技术理性与艺术浪漫融合的角度剖析了让·努维尔的建筑创作实践，本期将从设计手法、艺术风格层面进一步阐释其设计手法。

建筑界“诺贝尔奖”的启示——对普利茨克获奖建筑师的研究

普利茨克奖被誉为建筑界的"诺贝尔奖",获普利茨克奖的建筑师们引领着建筑的前沿,在与时代的对话中,他们不断发展更新着对建筑内容和形式的看法.他们在理念上的创新不仅受到了建筑界的关注,也给当代西方建筑的发展提供了坚实的基础,同时也为其他发展中国家的建筑师提供了广阔的天地.

从“建筑收藏家”到“评委会主席”——彼得·帕伦博爵士与普利茨克建筑奖

本文通过对普利茨克建筑奖评委会主席——彼得·帕伦博爵士的背景经历、建筑收藏进行阐释,解读其作为一名非建筑专业人士的建筑思想,并以近8年来他所给予历年获奖者的评语为研究线索,从另一个侧面探讨了普利茨克建筑奖的评奖原则与发展导向。

普利茨克建筑奖与其他建筑奖相关性分析

根据普利茨克建筑奖获奖者所获得的其他国际建筑奖的统计数据,通过普利茨克建筑奖与其他国际建筑奖之间的相关性分析,探寻普利茨克建筑奖与其他国际建筑奖之间具有一定规律性的问题,藉此为时下中国建筑的思考提供另外一种路径。

当代建筑师语义表达中的民族情愫——《普利茨克建筑奖》中寻找

普利茨克奖是当今最具权威的建筑奖项,从其获奖作品赏析中不难发现其中包含着一种浓浓的地域性民族情愫,从众多获奖大师的经历中也可以感受到民族性地域文化对建筑师的设计个性产生了极大的影响。在今天多元化设计的背景之下,建筑师对本民族文化的把握不仅可以塑造其设计个性,更可以为建筑的多样性发展提供一种可行性的探索。

普利茨克建筑奖评选方法研究

该文简要介绍普利茨克建筑奖的基本情况,对普利茨克建筑奖评选的部分指标作了量化分析, 在此基础上,从提名方法、评奖依据,以及评委会的组成等方面剖析普利茨克建筑奖的评选方法。

王澍:普利茨克奖的“尾声”

王澍获得了2012年度的普利茨克奖,该奖发源于美国,是业界公认的、颁给当代建筑师的最高奖项。但当一位建筑师获得这一荣誉之后,会发生什么事情呢?本文通过对以往这一桂冠的获得者的后续发展、世界范围内的地标建筑及"明星建筑师"现象的考察,来推测这位来自中国杭州的建筑师王澍日后的发展轨迹。这篇文章建立在一篇访谈的基础上,指出王澍的作品不管是在全球范围内,还是在中国本土,都将对当代建筑产生有意义的冲击。

普利茨克建筑奖与当代建筑思潮——从中国建筑师于澍获奖谈起

论文从建筑设计奖项发展史的视角入手,讨论包括普利茨克建筑奖在内的两百年来全球主要建筑奖项,评价普利茨克建筑奖的得与失和王澍获奖的原因,并对中国当代建筑创作和王澍的作品进行了评述。

当代博物馆遗产化问题探析

阐述全球当代博物馆建筑著名个案,论证联合国教科文组织关于"20世纪遗产"理念的提出、普利茨克奖设立与评选的历史价值和宁波博物馆建筑荣获普利茨克奖的机遇与催化作用诸因素,得出当代博物馆建筑从艺术品向文化遗产的"嬗变"——博物馆遗产化,将成为新世纪博物馆的全新命题。

弗朗西斯·凯雷与当代中国乡村建设:对比、批判与启示

作为首位获得普利兹克奖的非洲建筑师,弗朗西斯·凯雷因其独特的身份和经历,及大部分实践都集中在非洲乡村地区,而与中国当前乡建产生了某种关联性。本文将从基于全球化的地域建筑师、公共事件和村民参与、社会设计、返乡身份几个角度解读凯雷及其作品,并讨论凯雷的创作与中国乡建之间的关系。

职业建筑师的品格中芬建筑实践之思考

佩卡•萨米宁对自己设计构思的执着追求,以及无锡大剧院设计构思的最终实现,为中国建筑师们树立了良好的榜样。我由此想到当代中国建筑师的现状和中国建筑师们的工作环境,并开始深入思考无锡大剧院这一案例带来的教育与启发。不久前我写了一篇《普利茨克建筑奖与当代建筑思潮》的文章,其中罗列了中国当代建筑的“十二病”。在此拟结合萨米宁在无锡大剧院项目中从设计到施工过程中展现的建筑专业性,对此“十二病”进行进一步的分析。

获奖·建筑

王澍2012年获普利茨克奖,引起了这篇回忆短文。回忆之中偶然必然地涉及到一些当今的建筑话题,如"文如其人",文人建筑师以及获奖建筑师。

莫尼欧、费恩和他们的地域风格化建筑

当代西方建筑理论流派纷呈、多元共生 ,全球科技化在以互联网为契机加速发展之际 ,地域性的文化特征也愈受人们重视。在这一背景下 ,带有鲜明地域性文化特征的新乡土派建筑和强调传统历史文化复兴的新理性主义建筑理应受到人们的重视 ,它们的设计手法和创作经验也值得借鉴。本文通过介绍两位普利茨克建筑奖得主的作品 ,试图从方法论的层面探讨他们的作品 ,以希获得启示。

现代主义之后的极少主义

现代主义之后的建筑流派芜杂纷繁,极少主义建筑却始终保持着强劲的势头并由明星建筑师们引向了世界的顶峰;在中国,极少主义也逐渐扮演重要的角色;这场“革命”是保守且不彻底的,却是成功的!

论坂茂:用合理的思考开拓建筑的可能性

笔者根据自己作为策展人参与了一个展览会的经验,把坂茂建筑师的特点视为跨越建筑的两个领域,即"社会性"与"设计性"。实际上,坂茂至今既追求建筑结构及建筑材料的可能性,又作为支持活动把自己设计的临时住宅等提供给自然灾害的受灾区。本文通过逐一分析几个建筑作品,而试图明确坂茂作为建筑师的特殊性。

业余建筑：一种新的（建筑）方言

业余建筑工作室的王澍。运用传统建筑材料和形式策略。强调行人尺度的都市主义，通过回收材料和重新诠释地方形式来响应历史文脉。倡导了一种乐观的可持续性。业余建筑的作品承载了历史。再生中国的建筑遗产；同时又指向未来，在当代中国创造了一种扎根于地域文化的建筑学和都市主义的新模式。

奖还是老的辣

过去二十年来王澍以艺术家建筑师的姿态通过自身的言行对中国的职业建筑师等从事建筑设计的人员展开了批判。其实这两种建筑师应该有不同的标准。包括普利茨克奖在内的有关建筑创作的艺术类奖项属于主观性的奖,而不同于科学界的那种客观性的奖。中国的科学技术奖到底属于哪种奖?王澍通过自己十年来创作获得了普利茨克奖,宁可看作是奖给朝气蓬勃的青年建筑师这个群体的和对他个人对主流建筑的批判性姿态,对王澍个人而言更应看作是一种激励,毕竟离完美还有距离。