试论普多夫金的电影语言观

普多夫金是构建蒙太奇理论大厦的电影大师,是与爱森斯坦齐名的人物,他认为蒙太奇是电影艺术的基础和原则,也是电影语言的基础和原则。本文并不企图全面深入地探讨普多夫金的电影思想与观点,而试图主要对其电影语言观进行一番初步的梳理和探析。

弗谢沃罗德·普多夫金

(1893-1953)苏联电影导演、编剧、演员,苏联蒙太奇学派理论家。蒙太奇学派的理论和实践对世界电影艺术有着深远影响,开创形式主义电影之先河。普多夫金通过执导《母亲》(Mother,1926)一片,确立了电影蒙太奇的现实主义美学风格。《圣彼得堡的末日》(The End of St.Petersburg,1927)和《成吉思汗的后代》(The Heir of Genghis Khan,also known as Storm over Asia,1929)延续了这一美学原则,奠定了普多夫金的国际地位。

苏联学派电影语言中蒙太奇手法的研究(1925—1930)

在对蒙太奇手法的演进上,爱森斯坦强调蒙太奇理性的矛盾修辞学、声音对位法以及启发观众辩证地思考,普多夫金则注重蒙太奇叙事的逻辑性和连续性、结构性剪辑以及感染观众辩证的认识。他们将蒙太奇观念建立在现实主义原则的基础上,体现出创作者对社会现实的分析与批判,也正是因为爱森斯坦和普多夫金的共同努力,才使得蒙太奇成为电影艺术的基础,推动着苏联学派的电影蒙太奇理论走向成熟。

影视剧中女性人物形象的表演细节创造与审美研究

前苏联电影导演普多夫金说过:“无论在戏剧还是在电影中,演员工作的基础,总是在于创造完整而生动的形象。”^([1])表演创作的美感来自于创作者走进生活,触碰生活,感受自己和他人的情绪并记录下来,形成独特的生活积累,在舞台上或镜头前再现生活。展现人物性格最具表现力的方式就是丰富、生动的细节表演,很多成功的表演成果都来自于演员精准的细节创造。演员以挖掘、组织行动为最高任务,构成行动的元素就是细节。好的细节创造如同画龙点睛,传情达意、惟妙惟肖;相反就会使行动虚假干瘪、缺少生命力。

银幕百年:生命记录与虚构的相撞相融

电影已经走过了百年。银幕百年,从卢米埃尔兄弟纪实短片的诞生到梅里爱的《月球旅行记》,从格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》到英国纪录电影学派的崛起,从好莱坞"梦幻工场"魅惑全球到中国、意大利新现实主义电影的风起云涌,从爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论到巴赞长镜头纪实美学理论的抗衡,从法国新浪潮到世界各国及地区的潮起浪涌,从叛逆的新好莱坞到伯格曼的深入人的内心的"魔镜"……生命的记录与虚构始终是纷繁变幻的电影流派及理论抵牾相争又互动互补的焦点。然而,电影无法将记录与虚构彻底剥离,因为电影让你认识了你自己,留住了岁月流逝,还得张扬人类的天性———希冀在梦中飞翔。

电影语言意义生成的符号学解释

不管现代媒体如何发达,电影仍然是大众重要的一种娱乐消费形式。早在无声电影时代,对电影表现手法特质就有所认识。＂在默片兴盛的时期就存在着和人们心目中的典型电影截然相反的一种电影艺术,证明是一种语言,它的语义和句法单位绝不是镜头,在那里影像首先不是为了给现实增添什么内容,而是为了揭示现实真相。＂电影作为一门语言,有属于电影独特的表意手段,用以表现和再现。

试论中俄电影文化的几次“交集”——兼及对中俄电影未来发展空间的思考

在历史上定下的世界格局中,中国与俄罗斯都同为政治、经济、文化大国。历史上,两国之间文化方面的交流、融合、互相影响很多。具体到电影领域,在电影艺术与电影文化中也表现得很明显。鉴于此,中国电影百余年的发展一直受到外国电影的影响的事实,俄罗斯（前苏联）电影也是一个相当重要的影响源。但进入20世纪90年代和新世纪,俄罗斯电影工业呈衰落之势。中国电影产业在一路高歌的扩容增量中,也是更多地与美国好莱坞电影发生各种复杂的关联：学习好莱坞与抵抗好莱坞成为重要话题。

默默流淌的山泉——李宽定电影剧作初探

新时期崭露头角的两栖作家李宽定,不论小说创作还是电影剧作,均以淡雅、清新、自然、含蓄的风格著称。他的作品不以离奇情节取胜,也不以刺激材料媚俗;而是站在崭新的历史时期所应有的历史高度,以时下极其难能可贵的严肃态度与创作胆识,从几被人们遗忘的老题材中发掘出新意,重新探测中国这块古老土地上的生活底蕴。

苏联艺术与电影中的蒙太奇观念

电影史中的一些问题仅从电影本身即可以得到回答,然而另外一些问题则需要历史学家将电影生产放置在一个更广阔的语境之中来解答。以那些历史影响深远的欧洲电影人为例,除了制作电影,他们往往与舞台导演（如斯约斯特洛姆、维斯康蒂、伯格曼）、绘画（如安东尼奥尼、布列松）,甚至诗歌（如普列维）有着艺术上的联系。基于这一原因,欧洲电影史上的许多问题只有在考察了电影与其他艺术之间的关系之后才能够得以解答。

蒙太奇思维与城市文脉中的环境设计

一、“蒙太奇”是什么? (一)、借用的建筑学术语“蒙太奇”一词,原是法语“Montage”的译音。这本是一个建筑学的术语,意为构成、装配——将独立的建筑元素根据总体设计加以处理,使它们比原来个别存在时具有更高的效用。犹如用砖砌起的是墙。用墙围合的是房间,砖、墙、房间的基本材料是一样的,然而功能和限定空间的性质却大不一样。蒙太奇的作用也是如此,一个镜头说明一种含义;

电影文学、电影艺术及电影的文学性

在今日的电影理论界,有人以为“电影是用特殊手段完成的文学”,有人以为“电影决不是文学,而是独立的艺术样式”。实际上,歧义所在并不是观点的对立,而是在对概念的理解上。因此仔细研究一下概念的实际内涵是很有必要的。对于文学和艺术这两个概念,历来就存在着使用的差别。因而,在对电影文学与电影艺术两个概念內涵的理解上,也出现了差异。一曰:电影文学是指电影剧本的创作,一曰;电影文学=电影艺术=银幕形式。显然,存在差异性的原因在于对“文学”和“艺术”这两个概念的理解上。现在使用的文学和艺术这两个概念之间大致有三种关系。

影评三忌

在电影面临着严峻挑战的今天,电影评论的价值应该是显而易见的。我们完全有理由这样说:没有电影评论,要迅速提高广大观众的电影艺术鉴赏力是不可能的,没有电影评论,电影艺术的繁荣和前进也是不可能的。专家的评论且不说,即便是群众性评论,其作用也不可忽视。谢晋说:“群众性的影评所凝聚的力量有助于影界同人清醒地认识自己。”

苏联蒙太奇学派

苏联蒙太奇学派能够成为上个世纪 ２０年代欧洲先锋主义电影运动中最为重要的电影学派。这归功于苏联电影艺术大师们在电影的革命内容和现代主义形式的结合上，对蒙太奇技巧的多种实验。苏联蒙太奇学派的蒙太奇的典型特点就是辩证法（矛盾、对立、冲突、统一）。本文大致将苏联蒙太奇的发展历程分为三个部分，分别从这三个部分及相关电影阐述苏联蒙太奇的发展史。

电影《芳华》:蒙太奇思维的影像书写

1895年12月28日,世界电影史书写了第一笔记忆。卢米埃尔兄弟的《火车进站》《工厂大门》《水浇园丁》等单镜头客观纪录影片在法国巴黎的群体性展映,标志着世界电影的诞生。电影迅速进入到人们的视野。直至20世纪20年代美国导演大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》中平行蒙太奇手法的应用,剪接技术开始成为一种剪辑化的电影表现手法。前苏联电影导演、电影美学家爱森斯坦、普多夫金将蒙太奇理论进行了推进,通过选择和组合强制性地支配观众的想象与联想。随观众影视欣赏要求的变化,影视制作人员开始逐渐重视声画间的组接技巧。剪辑不仅是影视叙事的基础,更成为提升电影表现效果的重要手段。20世纪20年代,世界第一部有声歌舞片《爵士歌王》(1927)的剪辑思维使得电影表现样式突破了单纯的画面组接,声画关系成为影视艺术叙事语言的新开端。电影成为影像书写和声画叙事的艺术起点。

浅论对高校学生电影思维的培养

电影(包括电视)作为一种新兴的普及性文化,它从诞生到现在还不到一个世纪,但它正以极大的吸引力和渗透力进入人们的社会生活,并开始进入我们高校的教学领域。电影这种综合性的视听信息媒介,不但以其独特的反映现实的方式影响着人们的生活和工作,而且它还在逐渐地改变着人们观照世界的思维方式。

试谈影片《平津战役》三不足

巨片《大决战·平津战役》在展示解放战争末期,东北30万大军入关,同华北解放军一起发动平津战役,以及如何取胜的全部经过方面,不失为真实、生动的历史教材。其中对毛泽东、周恩来指挥战争的丰功伟绩,有声有色,有情有貌,表现得尤其精采!但静观之后,继而默想,总觉个中力度、厚度尚有某种不足之处。著名导演普多夫金在《论电影的编剧、导演和演员》里强调指出过:“在处理剧情的时候,不仅仅必须感到发生了什么事情,而且也须感到事情是怎样发生的”。并且说,唯其这样,才能“树立坚固的骨架,消除发生漏洞的危险”。我想,影片的不足,恐怕不在前者,而在后者,即在再现傅作义将军率部起义的艰难经过方面(“发生了什么事情”)

试论电影文学剧本的阅读价值

一、电影文学语言:文学语言和电影语言的中项文学语言是诉诸人们观念形态的抽象符号体系;电影语言则是形诸人们视觉领域的具象的符号体系。应该说'电影语言区别于抽象的文学语言主要特点。

安德烈·塔可夫斯基的理论研究与其对当代俄罗斯电影的影响

在俄罗斯的电影艺术论中,我们可以看到某些相反的艺术理论,而这些理论大多与最早对于电影剪辑的认知有一定的联系。在我们的国家,从好莱坞导演大卫·格里菲斯所拍摄的影片《纳粹的诞生》和《党同伐异》那时起,他们将每一个画面连接在一起的方式被我们称为"美国剪辑"。而当时苏联电影的创始人列夫·库里肖夫、谢尔盖·爱森斯坦和费谢沃洛德·普多夫金,从美国电影工作中吸取了经验,结合自己的实践得出的剪辑理论,在美国被称为"俄罗斯剪辑"。

论电影结构的整体性

电影结构的整体性问题,是个具有重要实践意义和理论价值的美学课题。长期以来,一直受到电影艺术家和理论家们的重视。特别是本世纪中期以来,随着现代系统方法向电影领域的渗透,这个问题更加引人注目,因此有必要进行深入地探讨。

苏联电影沧桑

对中国观众来说,苏联的电影是既熟悉又不熟悉。值此苏联电影回顾周在我国展映之际,《苏联电影沧桑》将为你勾划出一个苏联影坛二十多年发展的线索。