普鲁斯特记忆理论中的社会形象--以德勒兹的《普鲁斯特与符号》为起点

根据德勒兹的理解,普鲁斯特的记忆世界主要呈现四种社会类型:社交界、爱的世界、感觉的世界、艺术的世界。艺术的世界高于其他三个社会现实的类型,在于它探究到了社会的本质和较高的现实普遍性,显然艺术的世界专注的是一种精神现实。普鲁斯特的理论是以批评客观主义作为出发点的,在方法上拒斥统计规律,强调以直觉方法把握内在精神现实的必要性。尽管普鲁斯特的社会概念强调精神现实和主观方法,但其理论中呈现的个体并不是心理学的纯粹个体,而是认识外在世界的个体:外在世界内在于个体,个体反映着外在世界。普鲁斯特的社会本体,包括社会的本质和人的本质,社会概念是二者的混融。普鲁斯特展示了一个丰满的社会形象。

奈瓦尔对普鲁斯特小说创作的影响

奈瓦尔是深受普鲁斯特喜爱的作家,普鲁斯特不仅专门撰文对其小说《西尔薇娅》进行了深入的分析,还对其创作手法与美学风格给予了极高的赞誉,并且从中汲取了丰富的创作灵感。首先,普鲁斯特敏锐地捕捉到了《西尔薇娅》中根据内心感受重构叙事时间的独特手法,并巧妙地借鉴这一手法,在《追忆似水年华》中将对时间艺术的探索和创新推向了新的高度。同时,《西尔薇娅》中如梦似幻的回忆叙事也对《追忆似水年华》开篇采用的梦幻式回忆叙事产生了重要影响。此外,奈瓦尔对理想化、幻象式爱情的描绘,启发了普鲁斯特在其小说中对爱情幻象本质的深入探讨,使得《追忆似水年华》在情感与人性的探讨上呈现出更加丰富和深刻的层次。

《法兰西特派》中的时间叙事与普鲁斯特范式

普鲁斯特范式作为一种处理时间叙事的观念,在从文学文本到电影文本的旅行中展露出了强大的理论表现力。首先,普鲁斯特范式的旅行不仅是对当代时间叙事作品的穿刺,也是一次自我展开。其次,物质细节既累积在纯粹物质层面,也出现在能指链条中的每一环。第三,在展现物质不透明性上,韦斯·安德森以同义反复的方式共同推出一种时间主题:一个时间片段是装满物质元素、声音与气味的托盘,它不直接讲述时间,却处处回应这个主题。

莫迪亚诺的“后普鲁斯特”写作

法国作家帕特里克·莫迪亚诺的小说主题总是和"记忆""遗失""身份""找寻"等相关,小说总是沉浸在忧伤而孤独的情绪中,叙述着对某段时光的感知与印象。也许是从建构记忆的美学角度出发,莫迪亚诺的作品可被视作"追寻逝去时光"的某种形式,在对精神"自我"的追求中,莫迪亚诺的小说中也有普鲁斯特的影子。也因此,诺贝尔文学奖颁奖评委将莫迪亚诺称为"当今的普鲁斯特"。

普鲁斯特·博尔赫斯·纳博科夫——构筑时间的乌托邦

普鲁斯特企图以反复的记忆留住时间,博尔赫斯以空间并置的方式诠释他的花园式时间观,纳博科夫因不能留住时间而精神焦虑。时间既是哲学家也是艺术家思考的对象,小说是关于时间的叙事,对时间的思考使艺术家在文学殿堂里构筑一个时间的乌托邦,或许这是人类能够用以对抗时间流逝的唯一武器。

普鲁斯特的小说理论

普鲁斯特从客观唯心主义的哲学思想出发,注重挖掘心理真实,表现内宇宙。他注重以往心理描写的大作家和现实主义巨匠的成功经验,用以丰富自己的创作。同时他认为作家从题材中撷取出什么东西是至为重要的,哪怕是最普通的日常生活和丑恶事物,都能从中表现出美和有价值的内容。他的小说理论富有创新价值。

双峰并峙 继往开来——普鲁斯特与巴尔扎克

普鲁斯特和巴尔扎克是意识流与现实主义的两位大师,却存在明显的渊源关系。他们的创作在构思和人物塑造方面除了不同,还有相似之处,厘清其中的关系是极有意义的课题,能看出继承传统与创新等关系。

阅读脑的“穿越”之旅:《普鲁斯特与乌贼——阅读如何改变我们的思维》评介

论文介绍了美国儿童发展心理学教授玛丽安娜·沃尔夫所著的《普鲁斯特与乌贼——阅读如何改变我们的思维》的主要内容以及所要阐明的思想,并从作者、作家普鲁斯特、乌贼、阅读脑、书的内容和启示六个方面进行了相关的评论,提出了该书对图书馆、图书馆员、读者,以及一切热爱阅读之人的借鉴和启示作用。

普鲁斯特的美学空间

普鲁斯特的小说是对失去的时间进行追忆和重建的作品,也是一部对失去的空间进行追忆和重建的作品。作者将时间向空间的转变推向极致,使之成为其写作艺术的一个原则,并且试图建立一个优美的空间。作品中贯穿着对空间的焦虑、对空间的追寻和对空间的重建。通过物体、人物、名字等符号载体,通过位移和并列等组合手法,将地点变形为一系列地点画卷,分布于小说天地的各个角落,让主人公抑或读者通过对空间符号的消费,感受自己在生存空间中的归属。

浅析普鲁斯特《追忆似水年华》的心理时间

普鲁斯特是突破传统创作手法的先锋,其作品《追忆似水年华》堪称世界文坛的不朽杰作。本文的宗旨是探讨普鲁斯特的心理时间。笔者首先分析普鲁斯特的心理时间观念形成的原因与理论基础,然后阐述心理时间是人的不自主回忆与感官的独特感觉偶合的产物,进而凸显心理时间在主宰小说的时空,以及在筑起“回忆的巨厦”中所起的非凡作用。

资本主义时代的见证者:从波德莱尔到普鲁斯特

普鲁斯特对波德莱尔的评述与推崇引发我们思考两人之间的关系。从波德莱尔到普鲁斯特,是从第二帝国到第三共和国的时代变迁,他们是时代精神的代表人物,与时代的关系呈现出复杂的一面。两人来自资产阶级,分属于同一阶级的不同阶层,政治要求、阶层利益和时代境况的区别导致了他们写作艺术的不同走向。他们的书写见证了十九世纪法国资本主义的发展路途。本文旨在将文学话语同社会、经济、政治环境结合加以考察,抽取出书写艺术与主体阶级属性的关联,探求资本时代的背景是如何诉诸两位作者的美学探索和政治旨趣。

论废名与普鲁斯特小说之“断片的美学”

废名的长篇小说《桥》继承了中国古典小说非叙述性、空间化的结构方式,同时借鉴了中国画的册页形式,并使之与现代小说体式相结合,创造出了独特的断片化小说结构。而断片化的结构形态,正是西方现代主义小说的重要特征之一,它在普鲁斯特的长篇小说《追忆似水年华》中得到了最充分的体现。《桥》与《追忆似水年华》尽管在艺术风格上不尽相同,但仅就结构而言,两部小说却有着高度的相似性,即都体现了一种"断片的美学"。

试论普鲁斯特的文学创作

法国意识流小说大师普鲁斯特以反传统的写作风格和反叛的艺术思想在文学界和文学评论界引起了强烈的震撼。他的超长篇小说《追忆似水年华》一直被视为法国 2 0世纪上半叶甚至是整个 2 0世纪最伟大的文学杰作。其随笔体风格和“以乱取胜”的叙述手法打破了常规 ,是对根深蒂固的规范准则的颠覆和对传统秩序的解构。在为我们带来全新写作风格的同时 。

普鲁斯特《追忆似水年华》的多声部叙事艺术

普鲁斯特的《追忆似水年华》发展了第一人称写法:叙述者不等于作者,他的经历与作者的生平不同;叙述者不仅叙述自己的经历,还转述听到的早于自己出生的事和将来得知的事,用事件见证人的视角代替叙述者的视角,或插入括号来表达他人的心理活动。有时作家也插入进来,以自己的观察代替人物的观察,以自己的感情表达人物的感情,或让叙述者不断变换地点来叙述。整部小说是一个连续的多声部演奏的长篇内心独白。

普鲁斯特的《追忆逝水年华》：时间长河里的航标

法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特在他那不同凡响的巨著<追忆似水年华>和其它作品如<驳圣伯夫>中以形象而明晰的语言阐述了他对艺术创作的思索,并以独特的艺术形式表现了小说创作的新概念、新技巧和新方法.本文以<追忆似水年华>为例证,深入探讨了普鲁斯特在创作观念和创作技巧上为现代小说所作的贡献.

普鲁斯特的美学观点

普鲁斯特不同于当时流行的实证主义批评，他的真实论含有唯心和唯物成分，他的现实指的是内心世界，他追求“心理真实”：回忆、意识的细微活动、思想的深层活动、通感、梦幻等，只从侧面去表现生活事件。普鲁斯特认为作家从题材中撷取出什么东西是至为重要的，题材本身不能决定美与丑。由此，他赞赏描写心理和精神世界的作家，而从现实主义大师那里汲取新的表现手法，变为他的美学观点的一部分。

20世纪欧洲文学的哲学化倾向——柏格森、普鲁斯特、穆齐尔作品之间的相似性

柏格森以绵延的时间观批评康德仍旧将时间理解为一种与空间类似的概念,而绵延是一种"各瞬间是内于彼此又异于彼此"的情景,从这里引发出创造性的进化,也就是建立在差异基础上的相似性。柏格森所描述的思想情形,与20世纪欧洲文学一种主要创作手法不期而遇,他们都试图搁置以"事先安排好"为特征的智力;普鲁斯特从"不由自主的回忆"出发描写心情的世界,穆齐尔则通过各种隐喻将外部世界描写为"真实的乌托邦",它们都是当下正在发生着的思想感情,是从内心绵延至外部世界的相似性。

关于普鲁斯特小说译名的争论与思考

Alarecherche du tempsperdu是法国著名作家马塞尔·普鲁斯特的经典之作。这部小说在中国译介的过程中,得到了广泛关注,尤其对书名的翻译,众说纷纭。本文通过回顾小说的翻译历史,围绕中译名的有关争论和不同观点,探讨了造成差异的种种因素:对小说主题的理解,再表达的方式,以及译者追求,读者期待等等,以此拓展了理解作家和作品的空间。

文学创作的新路标——《普鲁斯特与符号》的文学向度

《普鲁斯特与符号》是吉尔·德勒兹为数不多的文学研究专著。他在该书前言中自述“本书的第一部分涉及的是《追忆似水年华》（下文中简称《追忆》）中所表现的符号是生产与阐释”，第二部分“思索一个不同的问题：从《追忆》（Recherhe）的构成角度，来思索符号自身的生产和增殖。”但他的用意不止于此，他只是以《追忆》为例子，指明文学应该通过异质同构的方式生成全新的思想意象。

普鲁斯特创作风格的再认识

普鲁斯特以反传统、反理性的写作风格和反叛的艺术思想 ,对根深蒂固的规范准则和传统秩序进行了大胆的否定和颠覆。他的小说《追忆似水年华》一直被视为法国“意识流”小说里的最重要的作品 ,在文学创作上 ,他成功地表现了一种艰涩的创作材料 。