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十部乐钩沉及与二部乐之渊源
被引量:
1
1
作者
薛冬艳
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2015年第4期37-43,62,共8页
唐代宫廷乐舞中十部乐的建制仅在贞观十六年至十九年前(不足三年)最为明确,之后的时代仍以九部乐为主;开元礼中九部、十部并用的矛盾核心在于"讌乐"在不同场合使用与否,其引领诸乐的政治功能受到意识形态领域的天人观影响;贞...
唐代宫廷乐舞中十部乐的建制仅在贞观十六年至十九年前(不足三年)最为明确,之后的时代仍以九部乐为主;开元礼中九部、十部并用的矛盾核心在于"讌乐"在不同场合使用与否,其引领诸乐的政治功能受到意识形态领域的天人观影响;贞观时期的创作乐构建了二部乐的初期体制,讌乐的政治意图与多部乐日渐分歧,正乐和四夷乐的定位也是两者分裂的重要原因。
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关键词
十部乐
二部乐
景云河清歌
讌乐
正乐
原文传递
题名
十部乐钩沉及与二部乐之渊源
被引量:
1
1
作者
薛冬艳
机构
西安体育学院艺术系
出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2015年第4期37-43,62,共8页
文摘
唐代宫廷乐舞中十部乐的建制仅在贞观十六年至十九年前(不足三年)最为明确,之后的时代仍以九部乐为主;开元礼中九部、十部并用的矛盾核心在于"讌乐"在不同场合使用与否,其引领诸乐的政治功能受到意识形态领域的天人观影响;贞观时期的创作乐构建了二部乐的初期体制,讌乐的政治意图与多部乐日渐分歧,正乐和四夷乐的定位也是两者分裂的重要原因。
关键词
十部乐
二部乐
景云河清歌
讌乐
正乐
分类号
J609.2 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
十部乐钩沉及与二部乐之渊源
薛冬艳
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2015
1
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