徽州园林文化景观营造的图式语言解析:以《环翠堂园景图》为例

基于图式语言角度,从语汇、语境和语法3方面构建了徽州文化景观叙事手法框架,以《环翠堂园景图》为例,通过对图像信息进行归纳总结,解构出其微观尺度图式词汇66个、中观尺度图式语句14类和语段2类,宏观尺度图式篇章4篇,并进一步探究了其不同尺度上语境、语法、语汇三者之间关联性架构。研究发现:语境指导微观尺度的功能形式及方式种类;语法主导中观尺度的景-意-境的表达规则;二者复合作用于宏观尺度的生态格局与整体布局。

南宋《潇湘八景图》禅意研究

《潇湘八景图》长久以来一直受到历代艺术家的关注。它以湖南潇湘地区的自然景观和人文景观为题材,不仅在艺术上具有较高的价值,还蕴含着深远的禅意。首先,本文对南宋《潇湘八景图》的起源和发展背景进行概述;其次,从简素、自然等方面来论述《潇湘八景图》中禅意的含义,揭示了景色与禅境之间的关联性;最后,试图启发人们挖掘、传承传统文化的精髓。

从《关中八景图》探析山水写生实践中的意与境

山水画作为中国传统绘画的重要形式之一,通过对自然景观的描绘,传达艺术家对自然的感悟和情感表达。本文以中国古代山水画作品《关中八景图》为案例,探讨山水写生实践中的意与境。通过对《关中八景图》的分析和解读,理解山水画的意境表达、创作技巧以及艺术家与自然的互动关系。

《潇湘八景图》的意象与图式在餐饮空间设计中的运用

探讨《潇湘八景图》的意象与图式在餐饮空间设计中的运用,以及受众基于此的文化认同和公共空间互动交流。对介入餐饮空间中《潇湘八景图》的视觉观赏,也包含了室内空间设计展开的时空引导,所产生的新的形象与图式概念可以保存其在特定场域中的永恒特质。

清代方志版刻“城市八景图”中园林活动及其空间意象营造研究

清代方志中的版刻“城市八景图”是清代风景文化传播的重要载体,反映了市民在城市及周边进行公共游憩活动时的理想目的地和观景需求。文章以清代方志版刻“城市八景图”为研究素材,通过对八景图题名、题记和图像的分析,梳理出山水游赏、田园游赏、城郭远望、公建游园4种活动题材及其活动主体和内容,并进一步从空间范围、构成要素、空间营造手法和氛围总结出活动题材所对应的空间意象。

《环翠堂园景图》与无锡甘露古镇立面景观改造概念设计研究

在无锡甘露古镇的立面景观改造概念设计研究中,强调从历史图像文中汲取设计智慧,即选取了《环翠堂园景图》中的重要景观节点进行概念性场景复原,同时结合无锡甘露古镇的景观现状,提出了立面“线性景观”的概念性设计策略,旨在探讨空间层次、材料选用、形态功能和装饰文化等方面的立面设计要点,亦将《环翠堂园景图》的设计思路和方法有机融入到无锡甘露古镇的立面改造设计中。

《金陵四十景图考诗咏》集称图册声景解析

《金陵四十景图考诗咏》是明代朱之蕃等人对彼时“金陵四十景”的总结集称,其景图与题咏共时关联,集中揭示了金陵名胜的风景特色和品题风尚,对解读金陵风景名胜的地方意识和传统内涵具有重要意义。论文基于现代声景理论,以声要素识别及其环境特征为契入点,结合《金陵四十景图考诗咏》的景图诗词判读,在景观空间建构、听觉系统感知等相关理论的基础上,针对“金陵四十景”声音要素及其动态场景进行联立解析,进而总结归纳传统声景营造手法。以“天印樵歌”为例,通过图文解析展现了朱之蕃笔下声音场景及其想象空间的内在关系与变动趋势,分析论证传统景图声环境与风景境域的同一性。相关研究为传统景观集称图册的当代阐释提供了现代声环境分析视角,为当代风景名胜高质量发展提供了基于传统声景解析的研究坐标与历史维度。

《环翠堂园景图》概念性复原及在古镇保护性规划设计中的参鉴研究——以无锡甘露古镇为例

《环翠堂园景图》所描绘的园林景观刻画细致生动,空间结构表现清晰,景观布局有机合理,其画面景观的连续性、散点式空间组织的构成特质,将坐隐园的园林空间布局形态展现得淋漓尽致。同时,通过对《环翠堂园景图》画面场景概念性复原,以更为直观地从景观设计的视角呈现出古典园林建筑的造型尺度与美学价值,旨在无锡甘露古镇的保护性规划设计中找到关联性借鉴与启迪。

晚明徽州版画《环翠堂园景图》抉微

本文聚焦于晚明徽州梓行的《环翠堂园景图》版画长卷,详考了此作描绘对象坐隐园的真实性、园址、营造时间,以及园主人汪廷讷的造园初衷和镌图用意等问题。得出结论认为,坐隐园确曾存在,且坐落在汪廷讷家乡休宁县境内,约于1602年初步建成,至1606年告竣。徽商出身的汪氏斥巨资造园并聘请吴门画家钱贡绘制园景,既为追逐极致的风雅,更是为了摆脱商人的身份,争取当时精英文化圈的认同。虽然园景图刊刻只是他寻求文化地位的一种手段,但这件版画巨制对于研究汪氏个案、晚明美术史和人文史而言却是意义非凡。

浅谈吴镇《嘉禾八景图》题记中的文人情操

吴镇是元代著名画家,“元四家”之一。吴镇的绘画作品映射着其内心的情感与修为的外化,也反映了他的人生观和思想情操。他的《嘉禾八景图》是为给在山师重建幽澜泉亭劝缘募捐而作,吴镇借鉴宋迪的《潇湘八景图》,参阅图经,揽采嘉兴八处风景名胜成画,并以潘阆的《酒泉子》词牌填词题画。《嘉禾八景图》是一幅写实和写意相结合的山水地图,以山水画的艺术手法描绘嘉兴真实的人文地理环境,又模仿图经中的地图,一一标注地名,既有山水画的审美特性,又有地图的指示性。这幅画反映了吴镇的乡土情结和隐逸处世的心态,写实地再现了宋元时期嘉兴的景致风貌,而其中描绘的生活图景又为古今之对话提供了绝佳的参照,亦是画家内心旷达、隐逸的映照,所谓画如其人,画品如人品。

朱肱《内外二景图》考

宋代医家朱肱于公元１１１８年著《内外二景图》为我国针灸明堂图中附系内脏图之最早者，惜图文早佚，难于稽考。近查《道藏》中《烟罗图》下，有《朱提点内境论》，考证认为是朱肱所作，可能是《内外二景图》内景部分说明文字。

园林绘画对于复原研究的价值和应用探析——以明代《寄畅园五十景图》为例

园林绘画是研究古代园林的重要材料,对于已消失或改建过的早期园林的复原研究具有重要价值。解读和利用园林绘画的难点之一在于确定图中景致的写实程度。本文以明代宋懋晋《寄畅园五十景图》为主线,结合其他相关图像资料,尝试从园林绘画的性质和创作过程探讨这一问题。本文认为园林绘画的性质属于"功能性绘画",重视对园中景致的忠实摹写。画家的创作过程涉及"写真"与"摹古"两种方式,从不同方面影响到绘画对于园景的再现模式和程度。

基于《环翠堂园景图》的明代坐隐园研究

坐隐园位于安徽休宁,为明代万历年间环翠堂书坊汪廷钠所有,是其生活、会友、交游、读书、收藏、游乐之处,现已不存。明代版画巨制《环翠堂园景图》描绘了坐隐园的景观风貌,是关于该园林的唯一图像史料。从《环翠堂园景图》图像内容入手,分析了坐隐园的空间布局,以及建筑、山石与植被的营造特色。图中显示,坐隐园隐于山水之中,规模宏大,园林依托昌公湖而建,园内空间布局张弛有度,建筑类型丰富且造型精美,筑山技艺复杂,置石颇具匠心,是明代徽派园林的代表作品。

传统园林画卷中的“声色”风景研究——以明代长卷版画《环翠堂园景图》为例

《环翠堂园景图》是一幅明代徽州长卷版画,清晰刻画出一座私家园林—坐隐园的全貌。以该版画为研究对象,以声景为研究视角,探寻传统园林绘画中的园林声景营造价值。通过画面观察结合诗文资料补充,提炼画卷中园林声景的声音要素,分析画卷中的坐隐园声景类型,总结画卷中传统园林“声色”风景营造在选址、时间维度、声景联想等方面的特征。研究得出:从传统园林绘画中可有效地提炼声景的构成要素,有助于深入理解传统园林的声景营造思想与特征,表明园林绘画在声景研究中具有重要价值。

《环翠堂园景图》与晚明文化人格

钱贡的《环翠堂园景图》表现明代戏曲家汪廷讷的园林生活,为明代官员乡间生活提供了图像资料,非常珍贵。此图既反映了吴派高士园林图与商业文化结盟走向名士风流的文化取向,又与董其昌、陈继儒捍卫山林高士独立人格的草堂精神有别,是明末官员家园意识的另一维度。

传统文化中的“潇湘意象”及其美学意义——以“潇湘八景图”为分析个案

"潇湘八景图"所呈现的文化符号是传统儒家文化与道家出世思想结合后对自然进行"人化"的产物,其文化精神具体化到画作中需要借助一种图式来表达。这种图式选择原型意象、比德意象、文学意象来建构,具有典型化、隐喻化、简约化、诗意化的特点。

清代《西湖十景图》的“圣境”展现与空间政治

清代《西湖十景图》呈现与重塑了江山一统下的西湖景观风物,承载着对西湖十景文化意象的传承与认同,昭显了皇权印迹下的景观政治,与帝王的江山统驭密不可分。《西湖十景图》结合传统文人绘画和舆图标识,借明晰的景观呈现融入帝王品味及政治意涵,成为权力展现的另一有效途径。作为各景观文化地标的御书碑亭被置于画面中心显要位置,通过空间展示突出强化风景所具有的权力表征与圣境意义。西湖十景作为一种重要文化意象不仅是文化的"圣境",更是体现皇权圣意的"圣境",带有鲜明的皇权统治色彩。

晚明徽派版画巨作《环翠堂园景图》研究

《环翠堂园景图》是晚明版画中的一件巨作,代表着徽派版画的巅峰成就。经考证,这幅作品的刊行时间大约在1610年至1614年之间,其现实原型应该是徽州富商汪廷讷位于家乡休宁的坐隐园。《环翠堂园景图》的绘稿者也不是吴门画家钱贡,而是徽派版画的主要创作人汪耕。《环翠堂园景图》反映了晚明文人的生活状况与审美趣味,也影响到其后版画创作的风格。

好“钢”用在“刀刃”上——广东省科技厅叶景图副厅长谈企业研发费税前扣除新政

近日,为了增强企业发展后劲,引导和鼓励企业加强自主创新,省科技厅、省经贸委、省国税局、省地税局联合颁布了《关于企业研究开发费税前扣除管理试行办法》(以下简称《试行办法》)。《试行办法》第二条规定企业的研究开发费,未形成无形资产的,按照研究开发费用的50%加计扣除,形成无形资产的,按照无形资产成本的150%摊销。《试行办法》甫一出台就引起了社会各界的高度关注,特别是在当前受美国金融危机、国际市场需求减弱、人民币升值、原材料价格和劳动力成本上涨等因素影响,广东省的企业尤其是中小企业发展面临新的困境时,此项被誉为"普惠制"的科技税收新政的推行无疑给广大中小企业打了一剂强心针。为向广大读者提供对新政的权威解读,使各方了解新政之于广东自主创新的重大意义、之于企业发展的深刻影响,以及政策施行的走向,本刊对省科技厅党组成员、副厅长叶景图同志进行了独家专访。

以画为寄 以画为乐 畅神养生——读董其昌《秋兴八景图册》

董其昌（1555-1637）是明代官场中的＂天马＂,他因是万历皇帝的太子朱常洛的讲官,而仕途被世人看好。倘若太子登基了,他便成为皇帝的老师,是为＂国师＂。中国古人有尊师的传统,有＂天地君亲师＂的排序,也有＂一日为师,终身为父＂之说,所以董其昌有较高的社会地位,吏部自然要尊他三分。万历年间,董其昌虽是翰林院编修,却可以称病还乡,过着仕隐两兼的生活,即便当了湖广提学副使,上任一年便挂冠而去;升任副建副使,也在任上仅干了45天便辞任而归。他逍遥江湖,寄趣书画,却俸禄在手,衣食无忧,官服在身,享受礼遇,而无须上朝坐班,忧国忧民,忙忙碌碌,以致勾心斗角,争权夺利,沉浮宦海。