简析恽南田“没骨法”对景德镇瓷画的影响

'没骨法'的创新是中华民族的智慧运作和适识适物的艺术创造,她的推出和转换,正是时代审美思潮性变革,清新质朴的花鸟画取代老气横秋的传统模式的一个极有趣的标志与前奏,从而催发了包括陶瓷在内的中国绘画艺术史上驱动,在中国美学史上就有了一种更为不寻常的转折性意义。

论明廷画师对景德镇瓷画艺术的贡献

瓷与画本源之于彩陶,然一篇《周易》之道器说,竟使之分道扬镳。体虽裂,脉尚存。明朝'归属汉制',也使得包括内廷御用画师在内的宫廷内外画师投稿瓷艺,遂成民族国粹艺术不可分割的组成部分。本文即从朱明王朝的政体、宗教及艺术审美观和史上陶瓷纹饰实物,分析明廷画师对景德镇瓷画艺术的影响和贡献。

徽州文化与景德镇文人瓷画变迁

本文以清末民初景德镇浅绛彩瓷画及其后继的珠山八友文人瓷画为研究中心,探讨了徽州文化和景德镇文人瓷画的产生及其发展的关系,和他们之间的内涵与价值,为现代文人瓷画家革新传统寻求文化溯源并提供理论思考。

浅谈中国传统山水画和景德镇山水瓷画

中国山水画自隋唐从人物画中逐步脱胎而成为一个独立画种以来,一直在创新。中国现代山水画的发展创新要继承中国传统山水画的精神内涵,走一条借古开今之路,要"外师造化,中得心凉",使之既有鲜明的民族特色,又具时代精神和个人特色的风格。景德镇的山水画源远流长,山水瓷画与传统山水国画,可以说只是在材质上有所区别,绘画技法、审美取向都是一样的。

雪景山水瓷画的时代审视

通过对雪景山水画溯源的了解、分析近、现代景德镇瓷画雪景山水名作风格、进一步阐述“笔墨当随时代”的审视观点。

“丝路瓷缘·釉见敦煌——瓷画艺术展”策展手记

江西省博物馆与敦煌研究院、景德镇陶瓷艺术研究院共同策划的“丝路瓷缘·釉见敦煌——瓷画艺术展”,以现代瓷画语汇诠释了敦煌壁画新貌,探索新时代下敦煌主题的今日艺术语汇表达。展览在设计理念、设计思路、设计元素、艺术造型等形式设计上力求创新,致力于打造不一样的敦煌艺术类展览,为今后同类型的展览设计提供一定的参考与启发。