陶瓷展会知识产权保护主体的法定职责及相关问题研究——以景德镇为例

侵犯陶瓷展会知识产权现象比较严重,影响了陶瓷业的发展。对陶瓷展会知识产权保护主体的法定职责进行了厘清,对展会中的陶瓷非物质文化遗产、陶瓷地理标志、展会名称和域名等知识产权的保护以及对《展会知识产权保护办法》的修改提出了有价值的参考建议。

论景德镇陶瓷企业目标成本规划——以参与2010年上海世博会陶瓷展为例

面临日趋激烈的竞争环境,加强成本控制、提高经营管理水平已经成为景德镇陶瓷企业的必然选择。本文运用企业目标成本管理理论,以参与上海世博会陶瓷展为例,对景德镇陶瓷企业目标成本规划进行了系统的分析。

2021佛山潭洲陶瓷展开展

7月20日,2021佛山潭洲陶瓷展正式开幕。作为亚洲规模最大的专业陶瓷展、岩板全产业链第一展、新型陶瓷材料第一展,2021佛山潭洲陶瓷展依然是"双展合一",同期在1-5号馆举办2021佛山(潭洲)国际陶瓷与卫浴展览会,6-10号馆举办的是2021佛山国际陶瓷装备与材料展览会,400多家国内外知名陶瓷企业齐聚亮相。展会期间,还举办了故宫研究院前院长单霁翔主题分享会、景德镇陶瓷大学吕品昌教授艺术赋能产业专题展览等精彩活动。

浅谈郎世宁新体对景德镇陶瓷釉上彩的影响

在清代的宫廷中，吸收了许多欧洲传教士为皇家服务。他们大多既精通宗教神学，又具有自然科学的知识，其中一些人还兼擅绘画，成为了供奉内廷的宫廷画家。

新陶瓷馆在展示内容上的改进

故宫博物院此次陶瓷馆的改陈,在内容方面,充分吸取迄今为止国内外在中国古陶瓷研究方面所取得的最新成果,特别是在元代青花瓷器、明代洪武官窑瓷器、明代正统景泰天顺三朝瓷器、17世纪景德镇瓷器及清代晚期景德镇官窑瓷器研究方面所形成的主流观点,利用故宫博物院在古陶瓷藏品方面丰厚、可靠的优势,对展览的整体结构作了较大调整,由原来的8个主题增加到11个主题。而且,尽可能更换展品,使绝大多数展品都是首次公开亮相,力求给观众耳目一新之感。

唐宋以来宫廷用瓷的来源与烧造

宫廷用瓷是我国古代陶瓷的重要组成部分,也是时代水平的标志.宫廷用瓷因时代的不同,其来源与采用形式也不一样.它大致经过了两个发展阶段,唐宋时期宫廷用瓷源于民窑,采用贡奉与派造两种形式.明清两代宫廷用瓷源于景德镇御窑厂,产品采取“有命则烧,无命则止”的烧造形式.

宫廷中的红釉瓷嚣

红色在中国自古就代表吉祥、富贵,因此被誉为“千窑一宝”的红釉瓷器,自元代开始便成为宫廷内祭祀、陈设、观赏的主要瓷种。元代的“朱砂涂壁,红重脂胭”,明祖朱元璋的“以红色为贵”,使得红釉瓷器自元至明逐步完成从创烧到成熟的滥觞。永乐年间景德镇的鲜红釉,宣德璀璨的宝石红“、晕如雨后霁霞飞”的祭红,还有清朝“红琢玉”的郎窑红、色彩变幻莫测的豇豆红……无不成为了我国瓷器制造史上的传奇。

论明廷画师对景德镇瓷画艺术的贡献

瓷与画本源之于彩陶,然一篇《周易》之道器说,竟使之分道扬镳。体虽裂,脉尚存。明朝'归属汉制',也使得包括内廷御用画师在内的宫廷内外画师投稿瓷艺,遂成民族国粹艺术不可分割的组成部分。本文即从朱明王朝的政体、宗教及艺术审美观和史上陶瓷纹饰实物,分析明廷画师对景德镇瓷画艺术的影响和贡献。

唐宋以来宫廷用瓷的来源与烧造

宫廷用瓷是我国陶瓷史中的重要组成部分,也是时代水平的标志。宫廷用瓷因时代的不同,所采用的形式也不一样,它大致经过了两个发展阶段;元代及其以前宫廷用瓷多采用贡奉与派遣的形式;明清两代随着宫廷用瓷的激增,政府在景德镇建立御窑厂,专门从事宫廷用瓷的生产。本文试图以考古与文献材料为基础,结合本人多年来对古代窑址的调查、发掘收获,对唐宋以来宫廷用瓷的来源及其烧造作一粗浅的探讨。

语录

中国这个陶瓷文化的母国,怎么一下子变得连一点文化自信都没有了?就在刚刚举办的全国美展陶瓷展中,展区设在了景德镇,这本来应该是景德镇很荣耀的事情,但结果恰恰给景德镇打脸了:据说入选的作品几乎都是现代陶艺作品,与景德镇无关。

放弃

人只能拥有和他相配的东西,所谓好东西,是好到正好的东西,而不是好到太好的东西。王府井正在举办一个景德镇的陶瓷展,揣着看热闹的心情。

“珠山八友”的创新求变

珠山位于景德镇老城区中心，历史上是明清两代烧造宫廷用瓷御窑厂的所在地，亦是官方陶瓷政务中心。这里出产的陶瓷特质不仅艳压群芳，精美绝伦，而且在数量、质量乃至品种上都为当时全国瓷业的翘楚，故“珠山”成为景德镇的代名词。

陈立恒让梦想照进现实

从几千年前的文明古国,到文化风头被国外抢尽,有人说,中国的辉煌过去了。但也有一个人,他只用了短短五年,就在世界上重新燃起了中华文化之光,成功地让梦想照进了现实。这个人,就是台湾“瓷器大王”陈立恒。