主流意识形态与大众文化消费的“合谋”——对《暗算》的质疑

一、关于《暗算》的审美阅读感受 张丽军：我先谈谈《暗算》这部作品的阅读感受。语言上通俗性很强，读起来没有什么阅读障碍，感觉比较流畅。但读过之后，觉得思想上没有什么意蕴，比较浅；故事情节上有传奇色彩，有解密的因素在里面；人物形象塑造也存在一些问题：没有那种内在的冲突，没有成长，人物一出生就是一个天才，有一衅局限。

怎一个“怪”字了得——评麦家的长篇小说《暗算*》

茅盾文学奖获奖作品《暗算》,在题材的新奇神秘、人物的特立独行、语言的冷峻怪味及构思的奇巧诡谲等方面均有独到之处,为新世纪长篇小说创作开创了一种新的题材领域和风格样式。

谍战剧的“弱势”英雄形象及其叙事张力——以《暗算》、《潜伏》为例

以《暗算》、《潜伏》为代表的谍战、特情题材剧持续走热荧屏,其栩栩如生的英雄形象、复杂鲜活的人物性格及多元化的表现手法成为赢取收视率的关键所在。作品对角色性格复杂成因的揭示,极大地丰富了电视剧的故事内涵,在叙事结构上形成了一种引而不发的内在张力:一方面为电视剧的多元叙事提供种种丰富、新鲜的可能;另一方面,从题材和体裁的双重意义来说,也为个体英雄形象的完塑提供了一个从容不迫的展示空间。

麦家小说的“奇”与“正”——以《暗算》为例

"奇正",是中国古代兵法的一个战术术语。刘勰借用"兵谋无方,而奇正有象"的兵法思想,阐明奇正相生如何体现于文学,他认为"执正以驭奇"才是文学的正路和正道。我觉得麦家走的就是这样一条道路。以《暗算》为例谈论麦家,其实就是谈论一种异质的经验,就是思考一种写作的开放和可能,这就是麦家的意义。

市场力量、小说文本与电视改编——以《暗算》为例

电视连续剧《暗算》的火爆,影响到了人们对小说原作的“再评价”。作为小说,《暗算》可以进行“小叙事”,然而,电视剧作为一种大众文艺形式,有着自身的生存法则。电视剧《暗算》利用了小说题材的神秘属性,并改变了小说中人物命运的“宿命”主题,符合意识形态要求和观众诉求。但钱之江故事有狗尾续貂之嫌,值得推敲。

从《暗算》到《东风雨》看柳氏谍战剧的语言魅力

有"谍战教父"之称的柳云龙自导自演的两部经典谍战题材作品《暗算》、《东风雨》获得了不同程度的成功,精美绝伦的台词语言是柳氏作品成功的重要因素。柳氏谍战剧以其独特的语言魅力为中国谍战剧开创了一个新模式,这是谍战剧的新高度,也是柳氏作品的标签和特质。

茅盾文学奖获奖作品影视改编叙述主体分化研究——以《暗算》为例

《暗算》能够从小说走向电视、电影,离不开"叙事"这个桥梁。谈到影视改编都要从"叙事"这个角度进入研究,《暗算》从文学作品到影视作品的叙述主体分化转换是一个十分有价值的研究课题。本文基于这一点从叙述学中叙述主体分化的角度对《暗算》从文学作品的叙述主体分化、影视作品的叙述主体分化两个方面作了研究和阐释。本文的创新之处在于将文学作品和影视作品通过"叙述学"(主要是从叙述分层、叙述视角两点)进行结合,阐述了"叙事"对这种影视改编的重要性。

从电视小说《暗算》看影视后产品制作

2006-2007年,一部剧情纵横二十世纪三十年代、五十年代和六十年代,将间谍战、无线电侦听、密码战熔为一炉的电视剧<暗算>颇为红火了一把.与此同时,号称"超出原著三十万字,源于原著高于原著"的"大型长篇电视小说"<暗算>也由作家出版社出版发行.至此,名称为<暗算>的作品就有了三部:小说、电视剧和电视小说.……

论《暗算》——“茅盾文学奖”获奖作品丛论之一

《暗算》是麦家长篇小说的代表作,包括《序曲》、《听风者》、《看风者》、《捕风者》四部分,获第7届茅盾文学奖。小说描写了阿炳、黄依依、陈二湖、韦夫、林英等人的故事,反映了"听风"的艰辛,"看风"的残酷,"捕风"的危险,展现了在看不见的战线上一群特殊人的特殊生活,歌颂了那些为国家安全事业而默默奉献的无名英雄及其坚定、高贵的人生信念;同时也表现了作者对命运无常、"性"与生死等人类的基本问题的独特思考。小说塑造了阿炳等个性鲜明、内涵丰富的人物形象,结构别具一格,语言口语化、哲理化,"高强度"地运用了对比的手法,情节跌宕起伏,叙事方式精妙。

类型小说文学意蕴的价值研究——以茅盾文学奖获奖作品《暗算》为例

类型小说,顾名思义就是在思想主题和艺术特征方面呈现出某些共性或套式的小说。《暗算》从题材内容上其自身定位为悬疑小说,这一作品本身和悬疑推理小说还是有区别的,悬疑推理的因素离席后,悬疑与直白的记录间的事实依托取得了胜利。堆砌的可阐释对象使文学的意蕴显得复杂斑驳。类型小说要努力创造出属于自身文学意蕴,实现这一文体的突破。

《暗算》叙述方式的解读

《暗算》在英雄主题、叙述策略、语言的组织上,都对当下军旅文学的审美视野进行了挑战。英雄的私语化描述,饱含情绪的主观化叙述,正奇语言的混杂,都给读者带来了新的审美感受。为此《暗算》也带来了迎合世俗文化消费的质疑,但新的叙述方式为军旅文学创作模式的多元化提供了借鉴和思索。

类型小说中非类型化审美要素的价值研究——以茅盾文学奖作品《暗算》为例

类型小说,顾名思义就是在思想主题和艺术特征方面呈现出某些共性或套式的小说。悬疑推理小说是类型小说中的一类重要作品。第七届茅盾文学奖获奖作品《暗算》,从其题材和内容来看属于典型的悬疑推理小说。同时区别传统的悬疑推理小说,在作品《暗算》中悬疑推理小说所依靠的本体性审美要素离席后,作家综合运用多种非类型化的审美要素建构小说的审美价值。这样类型小说的本体性要素和非类型化要素的结合使作品产生了新的审美意蕴。

《暗算》叙述技巧刍议

"特情"小说《暗算》运用外聚焦型叙述视角,以内外叙述者、同异叙述者,以及干预叙述者相结合的叙述方法,将故事置于清晰的社会环境与模糊的自然环境叠加的背景下,竭力营造一个真实的世界,大大增加了小说的真实性,达到了以假乱真的艺术效果。

叙述的吊诡与人性的探险——评麦家的《暗算》

在当今市场经济背景下快餐化的文学时代,麦家的《暗算》以其简洁、奇特的叙述体,描述了一群智力超群的特工,而备受青睐,真正雅俗共赏,老少皆宜。听风者、看风者、捕风者们,以其超人的天才和智慧,为国家的安全终日奋战,然而残酷的职业也迫使他们的人性异化,失去了家庭、健康甚至生命。失去也是得到,正是他们的默默付出,才得以国泰民安。

麦家《暗算》的多重文本解读

著名作家麦家的小说《暗算》经历了从小说文本改编成电视剧,再到电影的多重改编,其讲述的关于一个神秘机构701里的人和事深深地吸引了广大读者和观众,也引领了国内特情影视剧的热潮。本文试图从叙事方式与时空设置等方面挖掘其成功的秘密。

场域理论视角下茅盾文学奖的新走向及转型策略——以《暗算》的获奖为个案

新世纪以来茅盾文学奖受制于时代场域中各种资本要素的制约,呈现出新的发展路向:体制转型中的文学审美转向、市场促引下的叙事策略变化、市场浪潮冲击中的文学体制转型。这使得茅盾文学奖的合理转型策略须具备三个面向:理性看待体制规约必要性、以坚守艺术审美为基础、合理利用市场作用力。《暗算》的获奖,一方面应证着茅盾文学奖的新走向,另一方面昭示着茅盾文学奖的转型之路将任重而道远。

红色叙事:怀旧与奇观的展现——《暗算》及“反特剧”热播的启示

当年《激情燃烧的岁月》的热播，几乎引起了所有网络娱乐频道的热评。吸取《激情燃烧的岁月》的成功元素，《亮剑》《历史的天空》等革命历史题材剧开始走俏，并连续刺激着收视率的提升。同时，“反特剧”《暗算》更是迅速走红大江南北，北京电视台以5．8％的收视率开局，峰值最高超过14％。此后，《如此多娇》《古城谍影》《一双绣花鞋》《我的特务生涯》等一系列以建国初期反特、

论《暗算》中个体叙事的思考

刘小枫指出,"叙事伦理学不探究生命感学的一般法则和人的生活应遵循的基本道德观念,也不制造关于生命感觉的法则,而是讲述个人经历的生命故事,通过个人经历的叙事提出关于生命感觉的问题,应够具体的道德意识和伦理诉求。"《暗算》突入军旅题材的封闭领域,攫取材料构造了属于自我的叙事样式,无论在叙事的外壳和材质,还是讲述的方式,都给革命经典叙事带来了冲击。麦家以其对文学的独特理解,充分发挥自己驾驭调遣材料能力和朴实的叙事信念,把历史事件压缩为日常的人情事理,把英雄淡化为饮食男女,以此获得抽象的逻辑思考和对人性复杂的研判。