清道光 月白色团荷花暗花绸女衬衣

原件系清宫旧藏,衬衣为圆领,大襟右衽,平直袖口,石青素绸镶领边,不开裾。袖口衬里为白色四季花暗花绸,其余部分为粉红色素绸衬里。衣面用月白色团荷花暗花绸制成,织工极其精细,利用纬线浮长显花的特点使团花显得清晰、生动,在清代晚期的服装中非常少见,是一件不可多得的精品。

黑缎三蓝打籽绣福寿纹荷包馆

馆藏编号MFB000383黑缎三蓝打籽绣福寿纹荷包,长15.5厘米,宽9厘米,黑素缎为面,月白色暗花绸为底,棉布为里,袋口挂饰已失。荷包正面三蓝打籽绣福寿花卉纹样,三蓝绣线色调统一、过度柔和,籽与籽排列均匀有序、大小一致,荷包整体装饰格调清新雅致。

征战与狩猎时代的形象留存

纵观中国古代服饰发展的历史,清代帝后宫廷服饰在其中占有极为重要的地位,也对我们现代社会具有最直接的影响。清代服饰是在满族服饰的基础上演变发展起来的,与狩猎民族的生产、生活与征战息息相关,并有其深刻的意义和内涵。如:清代帝后朝袍上的马蹄袖、披肩领和皇后两肩所饰被称为"缘"的半月形装饰,分别象形马蹄、弓和马鞍,把满族骑射征战"马上得天下"的辉煌历史充分地表现出来。

清末童装面料纹样题材及其应用

随着大众消费观念的转变以及儿童在家庭中地位的提高,越来越多的人对童装的消费转变为一种对生活方式和价值观念的表达,崇尚文化消费的概念。现代童装的发展离不开服装文化的传承,本文通过对清末童装面料纹样题材进行归纳性分析,通过进一步探究为我国童装纹样的传承以及在现代童装产业中的应用提供历史依据。清末儿童的日常服装以袍服为主,款式与成人服装没有太大差异。女童袍即旗袍,样式丰富不逊于成年女装。

丝绣撷英——清华大学艺术博物馆清代服饰珍赏

清华大学艺术博物馆织绣藏品四千六百余组件,时代涵盖明清及近现代,尤以清代居多。丝织品种丰富,锦缎、纱罗、丝绒、缂丝等代表性品种应有尽有。馆藏的刺绣主要附丽于清代的服装、配饰和日用品,针法含锁绣、打籽绣、戗针绣、戳纱,等等。'清华藏珍·丝绣撷英——清华大学艺术博物馆藏品展(织绣部分)'遴选的158件馆藏织绣精品,力求能够展现丝绸与生活的紧密联系和明清织绣的无尽美妙。

民国旗袍与传统工艺

旗袍,本指清代旗人之袍服。100年前的辛亥革命,结束了中国长达两千年之久的君主专制制度。然而旗袍并未随着这最后一个封建王朝的结束而消失在人们的视线之中,反而彻底从旧样式中蜕变,凝固为经典,并成为今日中国女性传统服装最具时代风情的代表之一。民国,是一个新旧交替、西风东渐的时代,旗袍开风气之先,打破夷夏界限、合璧中西所长,是传统的也是时髦的,是先锋的也是市井的。穿着旗袍的女士们,或是摒弃"两截穿衣、三绺梳头"的特立独行的时代女性,或是辗转温婉。

红蓝旗袍

1、西湖街上的路灯把整个小街照得如同白昼,白昼时的闹猛就延续到了晚上。在一块写有"唐三彩制作大师"的纸牌边,大哥成刚站住。穿着大红暗花绸质唐装的"大师"向围在他身旁的人双手拱着拳,"大师"正想跟大哥成刚说啥,大哥已经重新迈步。大哥侧过脸来,对跟上来的子云说,什么大师,其实是河南偏僻乡村来的农民,来这里骗人的。说着,大哥推了推鼻梁上的雷朋墨镜。子云心里问,大哥晚上戴墨镜,有必要吗?

浅绿色缎绣博古花卉纹袷袍

此袍为清代女子吉服袍,袍大襟,右衽,左右开裾,两袖装饰花接袖,马蹄袖端,以粉红色地暗花绸为里,浅绿色缎为面。面料上以彩色绒线,采用套针、斜缠针、接针、桂花针、扎针、滚针、打籽针、施针、圈金绣等多种针法绣制八组花卉博古图并折枝花蝶及海水江崖纹。

漫漫古道，以丝相联

公元前一世纪的某一天,古罗马大帝凯撒穿着一件丝绸长袍到剧院看演出,不料引起轰动,他比精彩的演出更引人注目,满场的目光都集中到这件前所未见的、来自遥远中国的丝绸长袍上。从此,身穿中国丝绸,成了罗马上层人物高贵和权力的象征,从皇帝。