高管过度自信、过度投资与企业价值——基于暴风集团的案例

文章从行为财务的角度研究高管过度自信影响企业过度投资进而损害企业价值的问题。首先,构建了高管过度自信、企业过度投资与企业价值三者逻辑关系的分析框架;然后,选取暴风集团作为纵向案例研究对象,在测度了暴风集团高管的过度自信、企业过度投资以及企业价值后,研究发现,暴风集团高管过度自信引发了过度投资问题,进而导致企业价值随着投资规模的逐年扩张而下降。

暴风雨时天空“一秒变绿”的秘密

四五月份,阿拉伯联合酋长国多地遭遇雷暴天气,迪拜天空出现了“一秒变绿”的现象。这是为什么?这其实是光的散射原理。正常情况下,太阳光由多种颜色、波长不同的光组成。在晴朗的天空,当太阳光穿过大气层时,波长较短的蓝色和紫色光比波长较长的红色和橙色光更容易被散射。而在暴风雨到来时,云层中的水或冰粒子主要散射蓝光,如果此时正值傍晚和清晨,太阳发出的红黄色光线照在蓝色的水或冰粒子上,就会使天空呈现绿色。

合浦水库台风暴风雨期间安全应急管理的探讨

合浦水库地处沿海地区,面临由台风暴风雨导致的事故风险较大,为了进一步提高台风暴风雨期间的水库安全应急管理水平。分析了台风暴风雨带来的主要危险-包括瞬间溃坝,电力中断,淹溺、车辆伤害、物体打击,水质污染等。提出了台风暴风雨期间易致灾危险源的重点监控机制;建立合浦水库台风暴风雨的预警、应急机制;提升各级人员的安全应急素质;提高合浦水库抵抗污染及生态修复能力等应对措施。从而保证合浦水库安全、有序运行。

一次华北暴风雪过程中边界层中尺度扰动涡旋和水汽输送特征的分析

利用多部风廓线雷达和多普勒雷达、地面自动气象观测站、探空和卫星等多种监测资料,结合ERA5 0.25°×0.25°逐小时再分析资料,针对2020年2月14日华北暴风雪过程中边界层中尺度扰动涡旋(PMDV)开展分析,包括空间结构、形成维持机制及其对降雪的影响,同时关注多股气流在不同高度层的水汽输送和净流入等特征。结果表明:PMDV是在500 hPa冷涡前部、 850 hPa暖性倒槽内和近地层东北风“冷垫”之上的悬空涡旋,其厚度约为1.2 km,水平尺度为100~300 km,生命史达17 h。它最先在边界层内出现,而后向上伸展(顶部达2 km),最终在边界层内消失。PMDV的成因:一是强劲持久的偏东气流西进,遇太行山脉阻挡,发生逆时针转向;二是在涡旋初生地存在持久的锋生作用,且4 h后在850 hPa上出现完整的气旋性环流。PMDV的发展维持原因是暖平流输送造成减压、凝结潜热释放和弱锋生三者的共同作用。PMDV促进了研究区内的东南风急流、正涡度、垂直上升速度和水汽通量散度等物理量的增大或加强,从而影响了降雪的持续时间和强度。研究区内的水汽绝大部分源于850 hPa以下的三股气流,西南支气流携带的水汽虽最为深厚,但在700 hPa以上的净流入极少;东南支气流对水汽的贡献最大,占净流入总量的86.4%;东北支气流携带的水汽多集中于850 hPa层。

“文明互鉴”视域下的剧作《一场暴风雨》

以加勒比海法语作家艾梅·塞泽尔为研究对象,从文明互鉴的视角对《一场暴风雨》进行较为深刻的剖析,旨在解构西方种族主义和殖民主义的荒谬论调,凸显这位“黑人特质”运动领袖为泛非民族解放运动所作出的贡献。他的诗集《返乡笔记》早已进入文学王国,在法国、法语国家乃至世界文坛引起强烈反响。其实,他的剧作《一场暴风雨》也具有鲜明政治现实,无论是从创作主题还是表现手法都闪烁着耀眼的人文主义光辉。

贝多芬《暴风雨奏鸣曲》第一乐章的艺术特征及演奏分析

贝多芬在古典音乐中是举足轻重的人物,其作品及所表达的思想内涵在当时也可谓“独步天下”。他作品表达常常带有面对命运无常的勇气,旋律变化从混乱走向有序,音乐从痛苦走向和谐。这种苦中作乐的思想以及对稳定秩序的向往和中国传统文化相契合,因而贝多芬奏鸣曲在国内甚至全世界一直是钢琴演奏者通往专业道路的必学曲目。本文以贝多芬中期创作作品《暴风雨奏鸣曲》第一乐章为例,对其曲式结构及演奏技巧进行基础分析,有利于艺术审美者以不同的视角接纳贝多芬这一作品的美感,从而完成在接受美学意义下的审美体验。

多元系统视角下《暴风雨》汉译模式的对比研究

埃文-佐哈尔的多元系统翻译观认为翻译文学是文学动态多元系统不可分割的部分,翻译文学与特定文学存在此起彼伏的关系。玄幻主义戏剧《暴风雨》是英国文艺复兴巨匠莎士比亚晚期表达人文主义精神的巅峰之作,民国时期以来多位中国翻译家对其进行了汉译实践。本文研究朱生豪与方平《暴风雨》汉译本,对比两译本在多元系统视角下的翻译模式与策略选择的异同,并结合历史、文化与社会状况探求原因。研究发现,翻译文学在译入语文学中心位置时,朱生豪采取顺应《暴风雨》原剧本“文化意象”与“语言表达形式”的翻译模式,“以散文译莎”,创造性地发挥译者的主体性;相比之下,新中国成立后翻译文学退居边缘位置,方平运用更加符合中国本土文学的策略处理《暴风雨》中的“文化意象”与“表达方式”,“以诗译莎”,也保留了原作文体特色。动态的多元系统很大程度上体现出译者对翻译模式的倾向与选择,同时,译者并不完全受多元系统制约,而是在具体社会背景中创造性地进行翻译实践。多元系统框架中对不同版本译著的阐释,有助于深刻挖掘经典译文的多维度时代内涵。

暴风雪天气等级研究

制定暴风雪灾害划定标准,为我们更科学地预防暴风雪对交通、生产等造成的危害,采取有利措施避免灾害的损失,有效利用自然资源提供依据,同时为政府指挥灾害应急预案提供指导。本文重新规范了暴风雪天气定义,通过研究全国58个暴风雪天气个例,用聚类分析法,找到暴风雪天气指数的构成因子,用无量纲化处理得到暴风雪天气指数计算方法,选取不同百分位的指数值,得到暴风雪天气等级对应的暴风雪天气指数阈值,从而得到暴风雪天气等级的划分标准。

论莎士比亚戏剧《暴风雨》的时空体建构

莎士比亚晚期创作的《暴风雨》具有时空体建构特征。从时间维度来看,荒岛上的时间体现出独特的时间观念,时间被赋予了决定与救赎意义;从空间维度来看,荒岛作为一个理想的精神场所,是对不同维度空间的象征,指向的是伊甸园、审判中的天堂与神圣的上帝之国。荒岛的时间在末世来临的“新天新地”中圆满终结,呈现出神圣寓所中爱与和谐的永恒人间图景,这种宇宙终末论的时空体构建体现了莎士比亚在时空模式下对时代危机化解的尝试。

解剖术与地图学的辉映——《暴风雨》的权力肢解与空间重构策略

解剖术与地图学的共生乃英国文艺复兴时期至关重要的时代议题。在西方传统宇宙论与新兴人文主义思潮的双重观照及规约下,二者的有机融合影响了彼时哲学、文学、绘画等诸多领域的概念生成及其知识组织模式。具体到戏剧领域,则演化为人体结构探索及地理空间征服上一组交相辉映的空间符码,但其阐释潜力并未得到莎学界重视。本文以莎士比亚的最后一部传奇剧《暴风雨》为例,探究在文艺复兴“国王二体论”(The King’s Two Bodies)及其变体“女王二体论”(The Queen’s Two Bodies)的身体诗学映射下,人体解剖与地图隐喻的交融所蕴藏的深刻戏剧寓意。研究表明,《暴风雨》中土著凯列班所倡导的权力肢解策略与前米兰公爵普洛斯彼罗力推的空间重构范式既彼此对立,又在“海岛”这一隐性政治体的空间归属及署名权限的关键议题上互为镜像、殊途同归,从而一道在未被早期现代欧洲制图师画笔标识的乌托邦式地理空间里演绎了一出兼具科学身体实验意蕴与基于传统基督教圣体-圣餐类比的道德说教母题的空间生产范式操演。其意义在于,在被誉为莎翁“诗的遗嘱”的《暴风雨》里,上述两种权力建构模式的碰撞不仅见证了詹姆士一世时期当政策略的分合转型历程,还构建了区域地图学向世界总图示迁移的空间意识以及地理大发现时代英格兰由内转外的扩张期待视野。

2007年辽宁省特大暴风雪形成过程与危害

2007年3月初辽宁发生了有气象记录以来最大的暴风雪灾害。在对2007年3月3—5日辽宁特大暴风雪和寒潮天气全面调查的基础上,系统分析了这次天气的强度、时空分布、形成过程和造成的危害。结果表明:本次暴风雪在辽宁省绝大部分地区出现了强降雪、降温及大风的天气特征,其中48h内全省平均积雪达20cm以上,最大降水量达106mm;最大风速为32m.s-1;主要的天气过程是500hPa高空槽、850hPa急流和切变及地面气旋的共同作用所致。这次特大暴风雪灾害给全省各行业造成了极大的经济损失。针对这场灾害的特点,提出了减轻和应对类似暴风雪灾害的建议和相应措施。

莎剧《暴风雨》中作为境遇性生存经验的宽恕

作为莎剧《暴风雨》的关键要素,宽恕以境遇性的姿态出现,开启了对于人性不确定性的深度讨论。从三个方面探讨普洛斯彼罗作为境遇性生存经验的宽恕行为:首先,从宽恕的先决条件出发,分析人性如何统摄神性与魔性的对决,以非现成(vorhanden)的良知呼唤为宽恕奠定基础;其次,围绕宽恕的生发过程,解析人文主义精神如何调和理性与感性的交互,以非规律的自由意志厘定宽恕的基本结构;最后,聚焦宽恕的连锁反应,剖析思想实验如何呈现理想与现实的博弈,以非确定的理解悬置拓宽宽恕的伦理考量。据此,通过对宽恕行为的解析以深化关于生命不可预测、人性不可设规的伦理思考。

自由帝国的魔哥士、巴德与酒鬼:论《暴风雨》中的凯尔特-加勒比想象

莎士比亚《暴风雨》的创作资源,除同时期与殖民加勒比的历险相关的文献以外,还包括不列颠凯尔特谱系学文献,后者为加勒比想象的开展提供了文化政治语码:普洛斯帕罗这一英格兰詹姆斯一世的替身与《霍林谢德编年史》中凯尔特王魔哥士一样,均是法术之王;加勒比荒岛的第一代土著爱丽儿与不列颠土著凯尔特人一样,共享一套“巴德”歌唱传统;谋反的斯蒂番诺与不列颠反叛的凯尔特人一样,均有酗酒的特征。《暴风雨》中的凯尔特-加勒比想象不仅迎合了英格兰詹姆斯一世欲借由子女联姻扩大英吉利之欧陆势力的帝国希冀,更召唤了英帝国日后应对殖民统治中的暴风骤雨时所采用的自由帝国模式。

谍战电影的在地化实践——以《暴风》为例

我国香港地区著名导演陈嘉上执导的电影《暴风》,以20世纪30年代的汕头地下交通站为历史原型,讲述了一段隐秘而伟大的红色谍战故事。影片于潮汕当地取材取景并融合了一系列地域文化元素,是目前我国电影市场上不可多见的描绘岭南市井风情的谍战电影。在保证主流意识形态色彩的同时,影片还糅合了不同类型电影元素以保持电影的商业性,并将地域文化符号充分融入叙事环节,进而实现了谍战电影的在地化表达。

暴风雨的坏魔法

夏天经常会有暴雨来袭,“哗啦啦”的大雨如果不停下它的脚步,一直下一直下,那你就会见识到它的坏魔法啦!

暴风雨中掉落的芒果

我喜欢暴风雨的威力。这是大自然最令人惊叹的表演之一,而暴风雨过后,会留下壮丽的光。这就是我在暴风雨后去散步的原因。在我走到半路的时候,我看到两个男孩和一个小女孩像兔子一样蹦蹦跳跳地穿过街道,身后拖着一个袋子。我不知道发生了什么事,也没有在意。我继续走着,看着孩子们消失在一条小巷里。

暴风雪中的徒步营救

在北美的冬季,暴风雪会让能见度瞬间变为0,犹如直接进入黑夜。Shannon St.Onge开车回家突遇暴风雪,她能平安脱险吗?主题语境:优秀品质篇幅:383词建议用时:7分钟~1Shannon St.Onge thought she could get home from work before the storm hit Pense,a town in Saskatchewan,Canada.

浅谈莎士比亚戏剧《暴风雨》剧里剧外呈现的教化态度

“作者……并通过它向舞台、向观众、向自己不平静的心境告别。”[1]这是D.A.斯道弗对戏剧《暴风雨》的评价。《暴风雨》作为莎士比亚创作晚期的一部传奇剧,它宽容而浪漫,作者用他的艺术表现来总结自己的思想变化,结合王朝复辟时期的舞台特色,“满足喜欢浪漫的观众对传奇的喜好”[2]。但《暴风雨》经久不衰绝非只是因为简单地捕捉到观众变化的审美情趣,笔者认为,这或许更是因为,即使到了创作晚期,莎士比亚仍然在持续地对观众发起温柔的叩问--什么是最好的道德和教化?教化下,我们又该怎样生活?他在叩问中实现对观众的又一次教化。

贝多芬奏鸣曲暴风雨第一乐章演奏技法分析

贝多芬创作的《暴风雨》这首钢琴奏鸣曲,得到了世界民众的认识和熟知,更是许多人钟爱的奏鸣曲之一。强烈、浓郁以及刻骨的悲剧和喜剧元素为该作品的主要特征,同时还暗含着深邃的精神内涵和音乐辨析的艺术特质。纵观整个曲式架构以及调性设计,都具有前沿性和个性化的特点,其中内容表现以及样式设计等方面都实现了较好的均衡。因而,这首乐曲也被认为是表达贝多芬情感变化的重要作品。由此对于演奏人员而言,需要尤其关注对于演奏技巧等方面的把控。本文结合《暴风雨》作品的第一章为中心展开讨论,就其演奏技巧,包括弹奏力度、速度、音色、触键、踏板运用、情感内涵等方面进行了分析与论述,以期能够为这一乐曲的更好弹奏提供参考。此外,为了进一步欣赏《暴风雨》的音乐内涵与魅力,深入选取了肯普夫、巴伦博伊姆、里赫特演奏版本进行对照,对于不同演奏家的演奏特点也进行了赏析,更为全面地概述《暴风雨》这一乐曲中的艺术内涵。

“合作社”“新学堂”“劝业会”——论李劼人《暴风雨前》的民族国家想象

“民族国家”作为“想象的共同体”,是近代文人一直思考的中心问题。长期以来,“民族国家”这一概念以抽象的形式出现在文学作品中,对民族意识的觉醒和现代国家的建构产生了很大的影响。相比晚清以前的知识群体,“五四”以降的知识分子的“民族国家”意识更为高涨,带有更多“民族主义”色彩。伴随历史的纵深发展,现代民族国家的概念意义更为深化,不再局限于纯粹的“族群”“国别”叙事。李劼人的《暴风雨前》,通过在战争与维新中成长起来的知识群体的塑造,广阔地描绘了特定历史时期觉醒青年对于现实社会的要求以及付诸的行动,极具现代民族国家的成长因素与文化特质,对国家发展与社会进步产生了积极影响,带有深刻的现实意义。