论“越中曲派”

越中曲派作为一个戏曲流派,它是以地域命名的,所谓"越中",即指当时绍兴府所辖八个县(山阴、会稽、上虞、余姚、诸暨、萧山、嵊县、新昌)的范围。它的活动时间,则是从明嘉靖中期至清康熙前期,大约一百余年的历史。本文对越中曲派的形成及其文化背景,越中曲派的主要代表人物、主要理论观点和越中曲派对后世的影响等方面进行了研究和概括。

地方戏曲研究的力作－评《越中曲派研究》

<越中曲派研究>以丰富的资料,合适的论述机制和平实的论述风格,整理和勾勒了明清之际以徐渭等人为首的越中曲派,填补了戏曲史研究的空白.

明代曲派吴中派述论

吴中派主要活跃于明中期,其成员多为当时重要的戏曲、散曲作家,且都来自苏州地区。该派的散曲创作呈现出鲜明的南散曲格范,写风情、重辞藻,开启了晚明曲风,其传奇般的创作紧密结合蓬勃兴起的昆山腔,热衷风情题材和历史题材,艺术上富艳精工,呈现典型的骈俪作风,在明代戏曲、散曲发展过程中吴中派承前启后,有其特殊贡献。

“吾越故有词派”——谈越中曲派

明代后期，王骥德《曲律》中明确而自豪地提出：“吾越故有词派……近则谢泰兴海门之《四喜》，陈山人鸣野之《息柯余韵》，皆人逸品。吾师徐天池先生所为《四声猿》，而高华爽俊，秾丽奇伟，无所不有，称词人极则，追躅元人。今则自缙神、青襟，以迨山人、墨客，染翰为新声者，不可胜记。以余所善，史叔考撰《合纱》《樱桃》……凡十二种：王淡翁撰《双合》……凡六种。二君皆自能度品登场，体调流丽，

息耕堂抄本《徐文长佚草》与徐沁家世生平

关于《曲波园传奇二种》（《香草吟》和《载花龄》）的作者，上个世纪初从吴梅先生开始，几代学者都进行了辛勤的探索，其中邓长风先生用力最勤，成绩最大，他的《（香草吟）和（载花舱）的作者之再探索》（《明清戏曲家考略》，上海古籍出版社，1994年版，442-453页）一文在综合前人研究成果的基础上，运用美国国会图书馆所藏康熙癸亥刻本《山阴县志》所载的传记和王法《辋川诗抄》中有关资料解决了诸如作者名字、籍贯、生卒年、生平事迹及交游等重要问题。据他的探索，《香草吟》和《载花龄》的作者徐沁，字野公，号水浣，会稽人，生卒年为1626--1683。佘德余先生《越中曲派研究》（中国文联出版社，2000年版）着重考察了徐沁和张岱的交往，并根据张岱《快读徐野公香草吟兼贺其公郎入泮》诗中“总之徐氏多异才，接武青藤有家学”一句推断徐沁是徐渭的子孙后裔，并且当为玄孙辈。胡益民先生《张岱研究》（安徽教育出版社，2004年版）则说徐沁是徐渭之孙。徐沁与徐渭到底是什么关系？息耕堂抄本《徐文长佚草》为我们考察这个问题及徐沁的生平提供了新的线索。