《曲韵骊珠》编例发微

《曲韵骊珠》在总体规制上,继承了元代《中原音韵》、明代《中州全韵》等曲韵书的结构。在小韵的编排上,一反旧曲韵的没有章法,独创了"音阶排序法"和"韵目定序法"。它既继承了以往曲韵书的优点,又针对度曲歌唱的目的做了改革创新,编排巧妙而周密。

《曲韵骊珠》音系研究

文章从分析反切入手,总结了《曲韵骊珠》的五个反切特点。进而研究此书的声母、声调和韵母系统,对相关问题作了讨论,为声母和韵母拟音。文章对书中的南音和北音作了分析和对比,找出了二者之间的差异。该书音系虽然具有复合性,但构成音系的各个方面仍然是真实的。

《曲韵骊珠·恤律》与《中原音韵·鱼模》之比较

《曲韵骊珠》入声独立,《中原音韵》入派三声。但《曲韵骊珠》入声恤律的16个小韵代表字及反切下字在《中原音韵》均为鱼模韵之"入声作上声"、"入声作去(平)声"。而入声恤律韵的北叶音字则无一例外的均为鱼模韵上声(去声或平声阳)。如果把《中原音韵》"次本韵后"的"入派三声"韵字抽出另立,基本上即为《曲韵骊珠》之独立的入声韵。《中原音韵》"次本韵后"将入声派入三声,《曲韵骊珠》于各入声小韵后将舒声韵字纳入其中。二者体例不同,分韵不同,但均采用"派入"之法是一样的。对南戏的制曲作词而言,无论是《中原音韵》还是《曲韵骊珠》,最大之不同只在于入声韵字的使用方便与否的区别了。

试论曲韵“入声独立”与“入派三声”之异同——以《曲韵骊珠》质直韵与《中原音韵》齐微韵之比较为例

《曲韵骊珠》质直韵字基本上皆为《中原音韵》齐微韵字。质直韵阴声类入声韵字的北叶音字为齐微韵上声韵字,阴声类的入声韵字及其反切下字为齐微韵的入作上声韵字。质直韵阳声类入声韵字的北叶音字则一般为齐微韵去声、平声(阳)韵字,阳声类入声韵字及其反切下字则一般也相应地为齐微韵"入作去声"或"入作平声"韵字。《曲韵骊珠》质直韵字与《中原音韵》齐微韵字之对应明晰一致,一如《曲韵骊珠》屋读韵、恤律韵与《中原音韵》鱼模韵之对应。相较而言,《曲韵骊珠》入声独立设韵,较《中原音韵》"次本韵后""入派三声"之设置,则更便于南曲演唱制韵之使用。

《曲韵骊珠》按语的韵学阐释

《曲韵骊珠》是一部非常重要的曲韵书,堪称明清曲韵的集大成之作。本文研究了《曲韵骊珠》中韵部末尾的按语。这些按语里面不仅蕴含了宝贵的语言学思想,与现代语言学的某些基本原则和方法相合;而且提供了丰富的汉语史、吴方言史以及戏曲音韵的资料,有助于方言、音韵、戏曲三方面的交叉研究。本文将这些按语中的精华部分抽取出来,依照专题分类,用现代语言学的范式重新加以阐释分析,以求彰显其价值,且便于今之学者利用。