曹涵美连环图画《金瓶梅》的风格之变

曹涵美绘制的《金瓶梅》连环图画在20世纪30年代风靡上海。他的绘画风格经历了从最初的“古版画风格”至中期的“工笔线描风格”再到成熟的“漫画风格”三个阶段。在风格成熟时期,曹涵美一改往常传统风格,在继续习古的同时,把西方透视法灵活恰当地融入了连环图画创作中,在人物刻画、场景刻画上也有很大突破,形成了自己独特的漫画连环图画风格。曹涵美画《金瓶梅》数十年,曾几易风格,一个“变”字使得他的《金瓶梅》连环图画经久不衰。

“摩登上海”、沦陷区文学与新文艺改编——以新发现的《鲁男子:恋》连环画为中心

1941年12月,太平洋战争爆发后,日军进占租界。尽管彼时日伪政府严控上海文化艺术事业,然而在消费文化浪潮下,报刊出版业以及文化艺术公司对商业利益的追逐和市民大众对娱乐趣味的需求,共同造就了1940年代“摩登上海”之文学艺术改编热潮。本文以新发现1942—1943年连载于上海日报副刊的曹涵美绘曾朴原著《鲁男子:恋》连环画为依托,通过探讨曹绘《鲁男子:恋》连载之始末,分析其作风格特点,并结合1940年代上海报刊中《鲁男子:恋》被改编为舞台剧及电影相关材料,探究《鲁男子:恋》视觉化改编,以期丰富和深化对1940年代上海沦陷区新文学艺术改编的研究。

漫画界的高潮时期——四十四年前的漫画期刊和“第一届全国漫画展览会”

一杂文、小品文这种文体,短小、有力,既有幽默,又有讽刺,在三十年代的中国文坛上,可谓风行一时。而一向被“正统”画家摒诸“象牙塔”外的漫画家们,也在那个时代,以他们的生花妙笔,描绘出人世间的陆离光怪。这些漫画作品,也象杂文、小品文一样,以它们特有的轻骑兵姿态。

一九三六年的漫坛盛会

1949年之前,全国性的漫画展览只举办过一次。现在回忆起来,上世纪三十年代无疑是中国漫画水平最高的时代,名家辈出,名作如林,在这样的背景下,举办一场划时代漫画展的时机已然成熟。1936年11月4日,在上海南京路大新公司四楼展览厅。