曹禺研究在文化深层次上的突破——评宋剑华《困惑与求索—论曹禹早期的话剧创作》

以往的曹禺研究者都肯定曹禺早期思想接受西方民主主义人道主义的影响,而对曹禺接受基督教人文主义影响这一事实,大都秘而不宣,或略而不论。但正是在这里,回避了曹禺早期思想的根本问题,以至许多奇怪的创作现象无法做出科学的解释,使曹禺研究在某种程度上不能取得突破性进展。

论曹禹戏剧结构的两种模式——关于《雷雨》和《日出》的透视

在我国话剧史上,曹禺的《雷雨》和《日出》是两颗不可多得的明珠,珠联壁合,相得益彰。半个世纪以来,人们为这两个剧本下过种种“注脚”,可是就戏剧结构而言,大多数褒扬《雷雨》,贬责《日出》;更有甚者,有人主张用笔斧将《日出》的第三幕砍掉。对于这种“不肯多体贴作者执笔的苦心”的作法,曹禺曾一再声明:“比较说,我是喜欢《日出》,因为它最令我痛苦”,况且又是“试探一次新路,哪怕仅仅是一次呢。”然而作者的这种表白,真正能体贴领会者甚微。

句末语气词的层次地位

论文指出“吗、呢、吧、了、的、啊、罢了、来着”等句末助词，既可能属于全句，也可能只属于句中部分成分，还可能是上两种情况的融合。由超音段成分或标点符号表示的语气也有同样的情况。主要原因是句首部分存在显性的语用行事提示成分。

现代悲剧艺术对峙的双峰——曹禺和郭沫若的创作风格

如果我们把中国现代戏剧史里的悲剧艺术比作一个山系,那么,曹禺和郭沫若就是这山系里巍然对峙、竞险斗奇的双峰。他们在选材眼光、人物旨趣、艺术精神、审美风格等方面,都形成了颇为引人注目的区别对照。这类对照既饶有趣味,也极富意义,既泾渭分明,又经纬交错。 “现实中的小人物”和“历史上的英杰” 曹禺悲剧和郭沫若悲剧在表象层次的区别对照十分明显。曹禺悲剧题材无一例外地来自当代现实,它同半封建半殖民地的现代中国社会,挨得紧密贴得着实,郭沫若悲剧却毫无二致地采自古代历史,它在遥远的历史生活领域里纵横驰骋。悲剧女神的锋利刻刀,在曹禺手中雕琢着背心旗袍、粗衣短褐的现代人物,在郭沫若手里则塑造出峨冠博带、佩剑陆离的古代英雄。

从《悲悼》和《雷雨》看奥尼尔对曹禺的影响

早在30年代,读者就发现《雷雨》与《悲悼》很相象,但论述者在论述曹禺所受奥尼尔影响时,大多循着曹禺戏剧主题的某一侧面,或某些人物或某些技巧作比较;而这些比较也往往只是找出两者之间的相似点,或加以类比,或揭示其影响所在,而忽略了对于曹禺所受奥尼尔剧影响的特点和程度,其间的内在联系和规律,以及这种影响对曹禺戏剧创作的意义等的探讨。本文拟就这方面作些尝试。

斩不断的创作之源——论中国现代作家的童年情结

谁没有童年?谁没有感情?童年的感情是记忆河边上的第一排小树,不管经历怎样的风霜雨雪,它总要成长壮大,垂下一片绿荫,绿荫给大地带来清凉,中国现代作家的童年情结,给他们的创作带来源泉和养分。

“会”和“能”及其在句中的换用

本文讨论动词VP前边的“会”和“能”及其相应句式。“会+VP”和“能+VP”有时可以换着说.如: 他会说汉语 他能说汉语 雨不会停了 雨不能停了那么,“会”和“能”到底有什么区别呢?在什么情况下可以换用,什么情况下不行?弄清上述问题,对外族人学汉语有帮助,对深化汉语助动词的研究也有价值。 本文力求将形式和意义结合起来,从语法语义两个层面探讨“会”和“能”的内部分化、异同及其在句式中的换用情况,最后谈谈语用问题。

论作为一种文人生存模式的“曹禺现象”

在中国二十世纪文学史上,一大批才华横溢的作家从缤纷的文学世界走向非文学的世界,他们的共同发展轨迹是以极富个性和独立品格的文学创作冲上文坛,显示出勃勃朝气;而随着世界观的转变,又以呆板、单一、缺乏个性的标语口号化的功利主义文学结局,从而失却了自己独立思考的权力,而代之以政治的附庸.这是让海外许多中国学家困惑的现象.人们不明白,是什么有这么大的诱惑力使有独立品格、追求过自由的人们那么虔诚地皈依.有这么一批富有个性的作家主动拒绝文学而愿被政策所束缚,这是二十世纪中国一个相当普遍的现象.

浅谈西方文化对曹禺话剧的影响

曹禺话剧的成功,在很大程度上有赖于对西方文化的学习,尤其是对外国戏剧的学习和借鉴。综观其话剧创作,基督教文化、希腊悲剧、易卜生、莎士比亚和契诃夫等西方文化和戏剧家的创作对曹禺的话剧影响最大,曹禺的话剧是民族的,也是世界的。

动词的语义范畴:“动作”与“状态”

现代汉语的“着”是未完成体标记,“了”是完成体标记,结果补语也具有完成的意思。在一般情况下,完成体与未完成体的区别是严格的。奇怪的是,在存在句中,“着”与“了”,“着”与充当结果补语的成分可以分别替换而不改变句子的意义。例如: 杆上糊着张红纸。(《二马》174) 一扇朝北开的花格子窗子糊了旧报纸。(《山乡巨变》36)她并不好看,有些胖,满脸涂着粉。(《曹禺剧作选》208)上面歪歪涂了四行字……(同上206)后面悬着个破元宝筐子。 (《骆驼祥子》209)各屋的画儿子上全悬上一枝冬青叶。(《二马》182)

动量词“下”与动词重叠此较

0.“下”是动量词。但与其他动量词相比,意义和用法都要复杂得多。“下”常常在动词后作补语。这样用时与动词重叠有相似之处。本文主要比较作补语的“下”与动词重叠在意义和语法功能方面的异同。 1.“下”的基本意义和表达功能 “下”的表达功能与动作进行的时间有密切关系。这一点与动词重叠是相同的。 1.1 表示已然动作的“下” 如果动作已经发生,“下”用于表示非持续性动作动词后时,表示动作进行的次数。例如:

试论“不”的语法功能

现代汉语中的否定副词“不”,是一个使用频率很高的常用词。本文仅对它在现代汉语中的语法功能进行一些探讨。 “不”的主要语法功能是用在动词、形容词前面,组合成偏正词组“不V”,“不A”。(动词和动词性词组用“V”表示,形容词和形容词性词组用“A”表示——下同)。本文主要从“不V”、“不A”这两类组合中去观察“不”的语法功能。。

两种带“得”的动补结构比较

带“得”的动补结构,即“动词+(得)+补语”形式,其中的补语,有的表示可能,有的表示结果。本文只试图把二者的不同做一个大致的分析、比较。看以下两组例子: A组(1)在曲折的回廊上,看得见大院里青翠的竹林和松柏。 (《人民文学》79。11,78页) (2)不过现在也赶得上,你来的还是时候。 (《曹禺选集》119页) B组(3)今天的鸽子飞得真高啊! (同上,282页) (4)这次事,我帮你做得相当漂亮。 (同上,250页) 以上四例,划“——”处均是动补结构。