东西方之辩--曼祖低浮雕中的“线”

曼祖的刀与泥,在一软一硬之间产生了无穷变化,具有鲜明的“笔意”。起落、顿、回,清晰可见,这与唐代很多侍女俑在衣纹的处理上如出一辙。但不同的是,这对于曼祖是“偶然”,对于唐代工匠来说却是“必然”。“泥与刀”是毛笔与桌案的自然反转,承接的是“书画同源”的传统。而这“同源”之中,雕塑本不应该缺席。曼祖身后,是一次反思和传承自身传统的机会与可能。

曼祖的时代

不管如何书写,曼祖在其所处的大时代中,实在可谓微不足道。不过笔者感兴趣的是:通过曼祖--这一潮流的"反动者"--重新审视20世纪艺术大变革的时代下,那些不被人注意的历史侧面。曼祖的时代,如今已成历史;当初的变革,时下却是潮流。曼祖的独特价值,只有在其时代的大背景下才能显现。

浅析曼祖的雕塑艺术

曼祖的雕塑艺术,是西方现代主义时期在继承传统的基础上,开创新的艺术语言和新的艺术面貌的典型代表。本文从多种维度,对曼祖雕塑的艺术背景和艺术特征进行探讨,具体分析不同题材雕塑作品中的造型因素,解读不同类型的曼祖雕塑语言,这对我们当代中国的雕塑创作和雕塑教学工作,具有可借鉴的实际意义。