从“最富于孕育性的顷刻”看中国古典诗歌的含蓄美——以抒情诗为考察中心

莱辛在《拉奥孔》中提出的"最富于孕育性的顷刻"的观点不仅可应用于造型艺术,亦可应用于文字艺术。抒情诗中的"最富于孕育性的顷刻"是一瞬间感情激发点的艺术呈现,可以是诗人瞬间的情思或所见的景象,也可以是诗中人物瞬间的动作或心理,具有生发性的特点,促成诗歌文本审美张力的释放。抒情诗"最富于孕育性的顷刻"主要与直接式含蓄相关,能激发读者的无穷想象力从而再创造出情境的前因后果和完整过程,通过诗中的"实""部分""有限""在场",再造生发出诗外的"虚""整体""无限""不在场"。莱辛的观点重视读者想象活动参与作品再创造的重要性。

崇祯本《金瓶梅》“语—图”互文关系初探

明清时期,随着雕版印刷技术的进步,为书配图的风气盛极一时,小说、戏曲刊本中充斥着形态各异的插图,几乎到了无图不书的地步。作为明朝"四大奇书"之一的《金瓶梅》自然也不能"免俗",刊于明崇祯年间的《新刻绣像批评金瓶梅》便是首部《金瓶梅》插图本。通过对崇祯本《金瓶梅》"语-图"互文关系的研究,笔者发现崇祯本《金瓶梅》插图的生成是一个文本图像化的过程,插图是对文本的模仿,也即"因文生图",在此过程中,插图创作者总是选择"最富于孕育性的顷刻"来绘制图画。另一方面,小说文本对插图缺失、遮蔽的文本信息进行"填补",插图标题对插图进行提示、说明。