明快柔和的月下笛声——评石太瑞的诗集《黎明鸟》

石太瑞是我国著名的少数民族诗人,他从五十年代中期开始发表诗作,至今已发表、出版近二百万字作品,为我国当代新诗作出了自己的贡献。 奉献于读者眼前的《黎明鸟》是诗人的第七本诗集(广西民族出版社出版)。像他以往的诗作一样,他立足于湘西这块神奇而古老的土地,执著于民俗风情的描写,用叶笛吹奏出明快柔和的湘西牧歌,从而使这本诗集具有浓郁的地域文化特色;诗中描绘出一幅幅古朴醇厚的湘西民俗画,透露出湘西人的独特生活方式、独特审美尺度乃至于独特人生追求。 《黎明鸟》共收入诗人的近作70首,大体上可分为爱情诗、生活小诗和乡土诗等三大类。

月下笛

有人在吹一支竹笛，在这个夏天雨后明月当空的晚上，在离我的住所不远的某座楼里。

高洁的哀曲:周邦彦《月下笛》赏析

小雨收尘,凉蟾莹彻,水光浮璧。谁知怨抑。静倚官桥吹笛。映宫墙、风叶乱飞,品高调侧人未识。想开元旧谱,柯亭遗韵,尽传胸臆。阑干四绕,听折柳徘徊,数声终拍。寒灯陋馆,最感平阳孤客。夜沉沉、雁啼甚哀,片云尽卷清漏滴。暗凝魂,但觉龙吟万壑天籁息。(周邦彦《月下笛》)。

古典美与现代意识的结晶——读许淇《词牌散文诗》

最近,许淇同志出版了诗集《词牌散文诗》。我读到许淇同志的词牌散文诗,还只是这几年的事。读了这本书才知道,他从事这方面的探索与创作,已经默默耕耘十年之久了。词牌,本来是一种词的格律,中国唐宋以来词牌的数量很多,包括同一词牌的不同名称等,达五百余种,而每一词牌名称本身,往往又有一段颇富诗意的故事,或因某一大词家的著名篇章而得名。词牌的形式与发展过程,显示了中国词作发展的历程,又是汇聚了古代词作精华的长河,成为继唐诗之后的又一中华文学高峰。以词牌为题从事散文诗创作,此举本身就是一种颇为大胆的尝试,要在努力研究与继承中国古代词作精华的基础上,加以创造性的发挥,这是一种颇不易掌握的艺术探索——焊接古典美与现代的艺术探索。

散文诗词牌

沁园春小镇上卖糖粥的担子走过,梆子一阵紧敲, 从前,很久很久前……是瞎子阿炳的杖语。黄昏的泉滴。二胡匆匆忙忙的脚步。蓦然收录机里轰鸣着市声。拱桥的青石板上雨水蚀刻的洼坑还积着旧雨,小蛙以为是池塘。 (古园中池塘春草生了么?) 阿婆还穿她洗淡的旧布褂,却和她孙女牛仔上衣的颜色一样。绍兴大班和滩黄的调门。