月份牌绘画与海派服饰时尚

纵观20世纪初的月份牌绘画,它们是当时的美术家们在力倡中西文化交融和设计文化本土化过程中进行观念传达、新媒体创造、绘画表现等多方面尝试的成果,其对海派服饰,特别是民国旗袍的发展也起到了不可忽视的推动作用。反之,海派服饰时尚及民国旗袍的趋新善变,也为月份牌绘画提供了丰富的绘画资源和互动提升的机遇。本文试图通过月份牌绘画与海派服饰时尚、民国旗袍互动发展关系的深入解读,从另外一个角度来探究它们的发展与变迁历程。

五四新文化运动对月份牌绘画的影响

20世纪初受新文化运动思潮的影响,中国美术在内容与形式上,都出现巨大变化。这一时期新兴的商品广告绘画样式—月份牌,开始在上海及各大城市流行。受五四新文化运动在美术领域的影响,月份牌绘画在传统年画与版画样式的基础上,在绘画的题材内容上出现了创新,仕女、娃娃类作品主要描绘现实生活中的人物,多为身着时装、姿态娇媚的城市妇女形象;在绘画的表现手法上,采用中西融合,对画面背景的处理上,采用实景写生进行绘制,以擦笔画法作为基本技法,以体面塑造作为主要手段,较之传统年画具有更强的立体感。

广告与时髦——月份牌绘画

Calendar painting results from the popularity of business art movement between the late 19th century and the early 20th century with abundant louches of various topics, which was extremely favored with its special artistic displaying means and taste and was the best portrait of the civilian ordinary art.

民国月份牌绘画的艺术风格变迁

在新旧审美观念转换、中西文化艺术融合的民国时期,绘画领域形成了独具特色的月份牌艺术形态。伴随人们审美的变化,月份牌绘画成为了当时引领社会时尚变化的晴雨表。本文通过月份牌绘画前后期艺术风格的比较,梳理其从民间绘画到实用艺术、从古装仕女到时尚宠儿、从单一绘画到立体塑造的风格变迁过程。因此,月份牌绘画可谓民国时期审美变迁的重要载体,具有重要的研究价值。

吕澂的“美术革命”论

本文从吕澂在1918年的思想状态切入,论述其有关"美术革命"的基本立场与学术主张。吕澂是一位佛学家,关注美术亦不离其学术情怀,特别是他对美术本质问题的追问,有着独到的学术眼光。对于美学理论和美术现象,吕澂的视角全然是西方式的。正是痛感于佛学界伪经泛滥,才有了他的"美术革命"一说,直接批判当时流行的月份牌绘画,提出谁在制造或消费"艳俗",并以为这是"不合理之绘画"。这与他的佛学立场相一致,即反对曲解、异解、伪托、篡改义理本来面貌,而在审美问题上,他强调提升人的精神,反对单纯地满足人的感官愉悦。同时,吕澂讲实相,修持唯识,强调厘清西方当下美术新知,意在观念启蒙。