从“模因论”看《明星有戏》的发展

目前中国电视业的主要矛盾是:"电视节目的同质化和低质量与电视观众的多元化和高品位需求不相适应。"[1]当然戏曲节目的发展也不例外。业内人士统计,一个好的节目,大概只有3年的生命周期。在生命周期非常短的情况下,盲目的跟风只能导致栏目消失的后果。在众多的戏曲节目中,《明星有戏》要想脱颖而出,不能拾人牙慧,不能迷失方向,必须要走自己独特的发展之路。

谈电视戏曲节目的创新——以东方卫视《非常有戏》节目为例

本文以《非常有戏》这一广受好评的电视戏曲节目为文本,分析了电视戏曲进行节目创新的可能性与必要性,提出了电视戏曲在其表现方式、手段及品牌运作等方面创新的具体对策与注意问题。

地方戏曲的新媒体传播途径——以“有戏安徽”新媒体矩阵为例

戏曲的传承和发展离不开媒介的传播。安徽地方戏曲资源丰富,但在新媒体时代也面临着消逝的危机。学界对安徽地方戏曲的新媒体传播途径研究基本停留于理论层面,为了更好地利用新媒体技术推动安徽地方戏曲传播与发展,本文以"有戏安徽"为例,结合其传播特点和优势,分析相关浏览数据,探讨安徽地方戏曲新媒体传播的有效途径。

现代文化语境下戏剧形式的新选择——以青春版《牡丹亭》、《我看你有戏》为例

在现代文化语境中,戏剧从传统走向现代,无疑需要直接面对现实。本文以青春版《牡丹亭》个案分析为出发点,探讨戏剧的创新形式选择。从青春版《牡丹亭》发展状况来探讨未来中国戏剧的发展策略和趋势,探究综艺节目《我看你有戏》,以传承和创新为内核,思考中国传统戏剧多元化发展,为戏剧未来实践操作提供参考。

《周迪有戏》引发的思索

广播节目类型诸多,听众选择范围广,主持人主持风格也不尽相同。一档河南广播电台的戏曲节目在当今广播媒体的激烈竞争中脱颖而出,拥有众多的戏迷听众,与之匹配的线下活动也办的如火如荼,究其原因,他们的成功在哪?有何秘诀,背后有哪些值得我们学习的地方?从这档节目引发的思索需要我们每一位媒体工作者共同探讨。

浅析河北梆子在电视媒体中的传播——以《绝对有戏——“谁是主角”》为例

河北电视台农民频道《绝对有戏——"谁是主角"》是《绝对有戏》在2017年新推出的河北梆子戏迷票友大赛。本文主要从传播学的角度对《绝对有戏——"谁是主角"》进行分析探讨,主要揭示该栏目在传播河北梆子中发挥的作用及不足以及探讨如何更好地进行河北梆子的传播。

新形势下戏曲广播节目的经营之道——以河南广播电台《周迪有戏》为例

在我国,戏曲与广播的缘分由来已久,戏曲广播节目曾经是20世纪90年代之前民众主流的娱乐方式。随着时代的变迁,民众的娱乐方式日益丰富,戏曲艺术逐渐边缘化,广播媒体的发展也在电视及互联网的冲击下面临危机,戏曲广播节目不再流行。在新的文化及媒介环境中,戏曲广播节目应该如何更好地传播与经营?本文以著名戏曲广播栏目《周迪有戏》为例,探讨新形势下戏曲广播节目的经营之道。

“有戏”，才有评论在──如何进一步提高四川戏剧评论水准之我见

“有戏”，才有评论在──如何进一步提高四川戏剧评论水准之我见唐思敏在座的文艺评论同行，主要是搞评戏的，有的兼搞电影、电视评论。有的同志又上升为影、视、剧艺术理论研究。不管怎样．都在＂评＂或＂论＂上下功夫。今天，四川省文化厅艺术委员会同《四川戏剧》编辑...

禁忌与凝视--浅析“中文有戏”2018毕业电影《吾栖之躯》

厦门大学"中文有戏"毕业电影板块向来是厦大校园影像实践的重地,2018年厦门大学"中文有戏"演出季毕业电影板块的主要内容是以"身体"为主题、以《吾栖之躯》为名的短片合集。笔者担任了其中短片《之间》的编剧与导演,也与另外三部短片《相拥而眠》《红舞鞋》及《风吹不进的房间》的导演有过深入的探讨与交流。本文通过介绍此次毕业电影中各短片导演创作构思与校园电影实践中多重维度的碰撞,对各部作品的题材和视听上关于禁忌、凝视与身体的种种进行了思考与分析。

试谈当代校园戏剧的演出启示--以厦门大学第九届“中文有戏”演出季京昆专场为例

厦门大学"中文有戏"演出季自2010年首次亮相以来已成功举办九届,一路以来"中文有戏"在摸索前行中不断积累经验、愈趋成熟,逐渐成为国内颇具影响力和创造力的当代校园戏剧活动品牌。"中文有戏"对京昆专场、厦大京剧协会的平台意义不容小觑,而今年专场演出暴露了不少问题,如缺乏专门的剧务人才、演员队伍急需扩大等,但也在原创和宣传上有了新的突破。本文将以厦门大学第九届"中文有戏"演出季京昆专场为例,探讨校园戏剧活动尤其是高校戏曲传承实践的未来发展之路。

新形势下广播戏曲节目生存发展路径探析——以河南人民广播电台信息广播《周迪有戏》为例

在文化与信息传播多元化的今天,广播戏曲节目面临着极为严峻的冲击,生存和发展前景堪忧。若能及时地从节目形式、节目内容、传播途径和发展理念上做出突破,与时俱进,以现代思维诠释传统戏曲,不断融入时代发展因素,并积极地走向基层,培育新受众,将会迎来新一轮的发展机遇。

为更多“花木兰”倾情伴奏——我与《绝对有戏》相伴十年

《绝对有戏》是河北广播电视台农民频道打造的在全省乃至全国范围内有一定影响的大型戏曲栏目,推出十年来,不仅受到观众的喜爱,还获得了有关领导和专家的热情支持和高度认可。这片为振兴戏曲而开拓的天空,包括河北梆子、豫剧、京剧、评剧,还有石家庄人尤其喜爱并列入国家级非物质文化遗产名录的丝弦等多个剧种,引来全省乃至全国戏迷的热情参与。

新形势下广播戏曲节目生存、发展途径探析--以河南人民广播电台信息广播《周迪有戏》为例

广播戏曲节目在文化与信息传播多元化的今天，面临着极为严峻的冲击，生存和发展前景堪忧。若能及时的从节目形式、节目内容、传播途径和发展理念上做出突破。与时俱进，以现代思维诠释传统戏曲，不断融入时代发展因素，并积极地走向基层，培育新受众，将会迎来新一轮的发展机遏。

《真的有戏》:真人秀节目的理念回归与创新

在国家有关真人秀节目新规出台后,国内首个运用众筹模式制作的大型平民生活类日播节目《真的有戏》正式开播。该节目兼备普通百姓、日播、众筹等符号。本文对节目回归关注平民的理念、通过众筹丰富节目资源、实现城市电视台真人秀日播等进行了详尽阐释,并对节目生产过程中联盟各方采取的以虚拟化公司制取代以往惯用的项目制、稳定生产架构、统一持续研发、样板提供机构适度创新、不断设计节目类型确保内容生产可持续性等举措进行了评析,充分肯定其价值和标志性意义,同时指出未来发展中可能存在的隐忧,提醒节目创作者和社会各界予以关注。

论《桃花扇》“戏中有戏”现象及其成因

本文从《桃花扇》剧本中自引和直接引用其它戏曲名称、曲文的"戏中有戏"现象入手,归纳总结出三种类型并探讨其在剧中的功用:自引——营造客观的真实效果;《牡丹亭》等——作为一种语言形象服务于人物形象的塑造;《燕子笺》——作为戏剧冲突的导火线。指出部分戏曲在清初的经典化以及文人参与戏曲创作是"戏中有戏"形成的原因。说明《桃花扇》"戏中有戏"现象顺应了清代戏曲集大成的趋势。

从东方卫视的“非常有戏”看戏曲的大众文化传播

东方卫视的"非常有戏"节目采用真人秀的形式邀请各界名人来登台唱戏,为戏曲文化的大众传播提供了一个很好的平台。节目通过参与明星们的亲身演绎将离大众生活比较远的戏曲通俗化,既发挥了节目应有的娱乐性,也为娱乐注入了相对深厚的文化营养,达到了戏曲文化传播的目的。同时还成功地在精英文化和通俗文化之间找到了一个雅俗共赏的结合点,为大众文化的良性发展开辟了一条值得借鉴的新路子。

高端农业有戏 谁来为它搭台

中科院2012年5月13日发布《中国现代化报告2012:农业现代化研究》,指出中国农业水平与英国相差150年,落后美国108年。这说明我国农业现代化水平和农业劳动生产率确实还比较落后,农产品附加值相对发达国家还很低。

东北有戏

最近看电影了吗?有时候看电影也是需要仪式感的。细碎的邻座说话声和飘香的薯条汉堡味儿,分分钟会让人“出戏”。某个早场,或许还要翘个班,订一张后排中间的位置,在没有爆米花、没有电话铃、没有剧情讨论声的时候,静静地看一场电影,走进那些光怪陆离的故事,感受那些悲欢离合的人生。这是看电影的正确方式吧。

哥们儿有戏

爱在春雨里 姜小希最大的本事就是将男友都处成了哥们儿。她反思自己的问题出在哪，结论是不够温柔，不够女人。 跟陈实在一起，姜小希一再提醒自己，说话小声，穿裙子，多数时候眨着眼睛听他说。可个性里的东西还是会随时起义，那晚，陈实跟哥们儿喝酒，姜小希实在心疼他喝多了翻江倒海吐的样子，站起来，“咚咚咚”倒了满满一玻璃杯白酒，仰头喝下去。叫好声四起。姜小希沮丧地坐下。