恽南田的画与画论

南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的"毗陵六逸";他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇嗣,发展了没骨花卉的画法。

恽南田的画与画论

南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的“毗陵六逸”;他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇嗣,发展了没骨花卉的画法。

墨非蒙养不灵,笔非生活不神——关于笔墨的一点思考

何谓笔?何谓墨?有笔无墨,有墨无笔,笔墨兼得,亦或是笔墨等于零?看似老生常谈,实则体现画家的创作态度和审美取向。画家、画评家讨论了千余年,至今仍有不同见解。早在五代,荆浩在评论唐人山水时就说:'吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,成一家之体。'如何才能有笔有墨?荆浩进一步说'需明物象之原'(荆浩《笔法记》),所谓'明',