乡村振兴题材电视剧的创新实践与“破圈”传播研究——以《去有风的地方》为例

如何让我国乡村振兴题材电视剧突破传统桎梏,辐射更广泛的受众群体,一直是备受关注的议题。电视剧《去有风的地方》通过对“新乡村”图景的影像描摹和“新乡土”情感的艺术探索,创新了乡村题材电视剧的文本内容和表述方式。文章立足融媒体矩阵,依靠关系链接、认同构建与价值融通与大众对话互动,借助影视IP打造衍生品,挖掘该剧文化消费价值的做法,为我国乡村振兴题材电视剧的“破圈”与“拓圈”提供参考。

一部有热度、有温度、有颜值的优秀电视剧——论《去有风的地方》的艺术特色

没有俗套剧情的田园治愈剧《去有风的地方》一经开播就获得了非常好的收视率和广泛好评。虽然剧情平淡,节奏缓慢,但《去有风的地方》是一部有热度、有温度、有颜值的优秀电视剧。其鲜明的主题、真实的情感、演员精湛的表演、精彩的观看体验,赢得了观众的喜爱和好评。

“影视+文旅”融合发展造就旅游新风向——以《去有风的地方》为例

在如今文旅产业和影视产业融合发展的大环境下,观众通过收看影视作品对剧中的取景地心生向往,完成了从“观众”到“游客”的身份转变,促进当地文旅产业的复苏与发展。影视剧《去有风的地方》借此发展机遇,以镜头为笔,描绘出了云南地区的独特神韵,通过精心筹备与匠心制作将云南大理岁月静好、风光旖旎和水光山色的美景生动细腻地表达出来,实现了“影视+文旅”双向奔赴的跨界联动。

田园治愈剧的审美意识探析——以《去有风的地方》为例

田园治愈剧《去有风的地方》讲述了一群失意的人在云南相遇与互愈的故事。不同于青春偶像剧、古偶剧、历史剧以及献礼剧,该剧不再拘泥于固化的审美模式、单一爱情叙事的审美意向、传统价值导向的审美意识,而是通过对叙事内容的创新、叙事风格与节奏的有序杂糅,以及对受众审美心态转变的总体预测与主流价值观的精准融合,呈现出了一种新的田园治愈电视剧风格。本文对该剧的审美意识进行了简要分析,探讨它在叙事层面的审美意识表现,旨在为田园治愈剧的叙事与审美提供一种新的创作思路。

田园治愈剧《去有风的地方》与乡村振兴题材的创新融合

《去有风的地方》将乡村振兴与田园治愈电视剧融合,在艺术形式创新表达、画面构建诗意美学、剧情正视关键问题等方面开拓了思路,平衡了电视剧的娱乐性和乡村振兴题材的严肃性,实现了田园牧歌式悠闲情调和创业号角式激越旋律之间的奇特对话,丰富了当代乡村振兴题材影视剧集创作的可能性。本文从电视剧的理念融合、内容呈现、表达手法和传播效果四个方面进行解读。

《去有风的地方》:乡村振兴与精神疗愈的田园牧歌

电视剧创作与时代发展同频共振,随着我国乡村振兴迈向新阶段,涌现了一大批反映乡村建设进程的电视剧作品。2023年初热播的都市田园慢生活剧《去有风的地方》既延续了农村剧一贯的价值传递,又开拓出新的“治愈系”创作方向。该剧以温暖立体的角色塑造代替正反二元对立,以慢生活化叙事取代强冲突、强情节,以多元丰富的视听表达营造出温馨自然的影像风格。

《我的归途有风》:“文旅+微短剧”创作模式升维探析

在网络微短剧蓬勃发展背景下,《我的归途有风》凭借独特的“文旅+微短剧”创作模式脱颖而出。它以乐山非遗美食文化为核心塑造治愈系符号,通过美食元素推进剧情,实现对底层群体的温暖治愈。作为《去有风的地方》的衍生短剧,延续有风 IP,深化人文精神挖掘,为乐山文旅产业注入活力,展现地域风情与文化底蕴。同时,该剧从社会议题中取材,构建“以我为主”的场景空间,以高速叙事和独特的视听表达助力观众沉浸式体验,慰藉现代人的心灵,呈现理想生活画卷,本文主要探讨该剧的创作模式。

电视剧《去有风的地方》的叙事呈现、叙事技巧和叙事创新分析

电视剧创作与时代发展同频共振,随着乡村振兴战略的持续推进,电视剧行业也涌现了一批反映乡村振兴发展的作品,《去有风的地方》便是代表之一。该剧聚焦田园生活,讲述有风小院中每一个人的故事,凭借精良的画面和自然清新的风格广受追捧,成为新时代田园生活剧的标杆。文章以电视剧《去有风的地方》为研究对象,从叙事呈现、叙事技巧、叙事创新三个方面进行分析。

非物质文化遗产影视化传播研究——以《去有风的地方》为例

随着影视剧产业的发展,非遗为影视剧创作提供了文化资源,影视剧中的非遗元素的渗透促进了新时代非物质文化遗产的传承与传播。电视剧《去有风的地方》一经播出就令人瞩目。该剧聚焦当下热点,同时将非遗文化融入到叙事主线中,它的热播使得木雕、扎染、刺绣等非遗引发社会各界的关注,受到消费者的追捧。《去有风的地方》这一电视剧提供了非遗影视化传播的一个有力范本,本文选取《去有风的地方》这一电视剧为分析个案,从内容叙事、人物塑造与场景元素三个维度,提出了非遗影视化传播的建构路径,总结得出破圈传播、行动转换与乡村振兴的价值优势,以期为丰富多样的非遗影视传播创新提供参考。

电视剧《去有风的地方》的空间叙事与乡村振兴主题

电视剧《去有风的地方》是一部以俊男靓女的爱情故事为主线的田园治愈剧,该剧以大理云苗村的“有风小院”为空间节点,以一众小院成员的共同体生活为表现对象,在乡村振兴背景下表达现代人的身份困境与主体重建,让“治愈系”剧情与主旋律框架兼容。该剧丰富了青春治愈剧的表达径向,也为观众了解当下少数民族乡村振兴图景打开了新视角。

论影视文化资源对取景地网络关注度的影响——以电视剧《去有风的地方》为例

热播电视剧是一种影视文化资源,它为取景地带来的热度为持续性开发文旅产品提供了前提条件。云南省大理州在2023春节假期旅游复苏,电视剧《去有风的地方》被称为“有功之臣”,文章以沙溪古镇等三个取景地的网络关注度为研究对象,用基尼系数等研究方法分析热播电视剧对取景地知名度的影响。研究发现:影视作品对原本知名度较低的景区有显著影响,对原本知名度较高的景区影响则不明显;影视作品对景区关注度区域差异有缓和作用。

《去有风的地方》:治愈系影视的共情传播

《去有风的地方》是治愈系影视的一部代表性作品,在剧集理念的设定上以小见大,通过对乡土记忆、人生体验、个人价值三方面的共情呈现,达到情感治愈的传播目的。该剧围绕“治愈”的母题,以主人公许红豆的人生经历为缩影,展现了当代人的精神压力和情感追求。该剧内涵丰富、立意深刻,审视了新时代个人身份的认同问题,关注了非物质文化遗产的传承问题,以中式温情的模式,用慢调抒情的口吻,为治愈系影视的发展另辟蹊径,为乡村振兴发展提供新的参照范本。

诗意·仪式化·隐喻:电视剧《去有风的地方》的视听语言特色

电视剧《去有风的地方》以文旅融合为创作背景,用慢节奏、治愈性的诗意笔触,勾勒田园牧歌式的生活画卷。用丰富的视听语言呈现云南大理乡村风貌、地理景观的同时,也向观众诠释了生活的真谛与生命的价值,其对现实主义电视剧进行了类型突破、叙事重构和语言创新。仪式化的镜头、构图和色彩再现了生活的仪式感,渲染出静谧幽蓝的情感氛围。

电视剧《去有风的地方》的文化价值浅析

2023年伊始,电视剧《去有风的地方》一经播出就令人瞩目,“圈粉”无数,口碑与热度一路走高。该剧聚焦当下热点,将地域特色、传统文化、乡村振兴等元素融入到叙事主线中,在展现剧中群体成长治愈的过程中传递文化价值。文章主要从地域文化、“非遗”文化、时代新文化三个方面分析该剧的文化价值,希望同类型影视剧能够在文化价值传递方面有所借鉴。

紧跟时代、观照现实与田园治愈——论《去有风的地方》对农村题材电视剧的创新与突破

2023年初,电视剧《去有风的地方》热播,带领不少城市观众体验了一把新时代田园牧歌的乡村生活。该剧在描绘了都市青年回归乡村、建设乡村,也探讨了生命的意义与价值,用创新性的城市视角描绘乡村,开拓了农村题材电视剧“田园治愈”新市场。基于对该剧的分析,文章提出了农村题材剧的创新及突破之处。

影视作品中的叙事与诗意表达——以《去有风的地方》为例

《去有风的地方》采用独特的男女主视角与田园牧歌式诗意风格,在剧情的编排与设定上以乡村常见事物为模型,展现了当代都市与乡村不可避免的矛盾,为受众勾勒了乡村独特的审美意象和诗意风格,以舒缓的剧情展现了乡村独有的治愈美和乡土美,为乡村题材的作品开辟了全新的叙事视角和审美风格形态。

国产影视剧对“非遗”传播路径的影响研究--以《去有风的地方》为例

2023年1月,由刘亦菲、李现主演的国产影视剧《去有风的地方》在湖南卫视和芒果TV热播。很多人认为《去有风的地方》不仅是一部爱情影视剧,还是一部田园治愈剧。在小院围坐喝茶,在海边吹风散步……这些生活图景在让观众感受到恋爱气氛的同时,传递出一种“慢”的人生态度。影视剧拍摄地——大理让不少观众心神驰往,2023年春节期间,全州共接待游客423.93万人次,同比增长219%,实现旅游业总收入31.6亿元,同比增长162%。除此之外,剧中还融入了许多非物质文化遗产元素,村子里的木雕、刺绣、扎染等随着剧情逐渐走进了观众的内心。这些“非遗”具有鲜明的地域特色,体现了少数民族的生产生活方式。近年来,“非遗”的传播面临诸多挑战,如缺乏优质“非遗”传播人才、传播渠道单一和受众圈层存在局限性等,在影视剧中融入“非遗”元素,为“非遗”传播注入了新的活力。国产影视剧在讲好故事的基础上,还能潜移默化地让观众了解到“非遗”的独特魅力。文章以《去有风的地方》为例,以影视剧中的“非遗”传播为研究切入点,探讨国产影视剧对“非遗”传播路径的影响,为“非遗”传播带来新思考。

“田园剧”叙事策略研究——以电视剧《去有风的地方》为例

在快节奏的时代中,人们生活的压力日益剧增,回归自然生活的渴望也日益强烈。国产剧当中,表达“快节奏”的影视作品也比比皆是。不过,近几年随着观众对快餐式文化之外的新需求,电视剧题材不断推陈出新。《去有风的地方》正是由此诞生。它是一部田园生活治愈剧,讲述一群年轻人来到云苗村,在这里休息调整、重获力量的故事。这部剧也为人们展示了云南的特色美景和文化艺术,并满足了观众对慢生活慢节奏的需求。本文以这部剧为例,从叙事空间、叙事主体、叙事符号三个方面研究“田园风格”电视剧的叙事策略的构建。

有风条件下喷灌系统组合均匀度的计算理论与方法研究

喷灌系统组合均匀度是规划设计时的重要技术参数。在无风或微风条件下，可通过室外组合喷洒试验或依据单喷头试验资料用计算方法求得。在有风条件下，目前普遍采用的是以大量观测数据为基础的统计方法，由于试验条件、手段所限以及风的多变性，不但试验结果再现性差、且很难比较精确地求得某些特征风速（如灌溉期间的平均风速、设计风速）下的均匀度。本文提出了一种计算有风条件下喷灌系统组合均匀度的方法，经与实测值比较，表明具有较高精度。

阐析《夏天,有风吹过》的美学意蕴

自散文诗般的电影《夏天,有风吹过》出品后,一直受到业内外人士的好评,但有关该片美感方面的专评稀缺。试从美学的角度,采用影像读解的方法,从电影本身入手,侧重分析影片的情感、场景、光影、造型、镜头、色彩、声音等多种美学元素的视听效果和传情达意功能,以期挖掘其中所蕴涵的文化意义。