朝鲜电影中的“恨”文化情结

"恨"是朝鲜民族普遍存在的一种文化心理,它不仅影响了朝鲜的古典文学艺术,也对现代电影艺术产生了深刻影响。朝鲜电影一方面继承了朝鲜民族"恨"的文化传统和艺术精神,另一方面又超越了传统意义上的"恨"的内容,以一种新的艺术形式表达和宣泄了在新的历史条件下形成的三大新"恨":亡国之"恨"、阶级之"恨"和分裂之"恨",并将"恨"的情感转为对国家和领袖的认同,从而实现了国家意识形态对全体民众进行心理控制和精神统御之目的。

一首充满生活气息的叙事诗——朝鲜电影《一个女学生的日记》赏析

朝鲜电影《一个女学生的日记》通过一个中学生秀莲的视角对其平凡的家庭生活进行了较为详细的叙述,平铺直述的细腻的生活场景与一些艺术化的充满诗意的情节在几无痕迹的交织过程中上演,其交融达到了比较完美的状态。

求新、破格与困境:新时期朝鲜电影变化初探

朝鲜电影研究一直处于电影学研究的边缘位置,实际上从2012年金正恩正式成为朝鲜民主主义人民共和国领导人后,朝鲜电影发生了很大的变化。停留在人们印象中的带有鲜明朝鲜美学特征的悲剧影片,已经不再是朝鲜电影生产的主旋律。相反,情景喜剧、科教片、儿童电影是现在朝鲜集中力量制作的主要方向。作为我国重要的电影合作伙伴,朝鲜电影在新时期的变化值得关注。本文梳理了金正恩领导时期朝鲜电影变化和发展的基本情况,由政治、经济、文化政策的产生背景谈到电影创作的新类型、新特点,在此基础上尝试进一步探讨朝鲜电影出现的新趋势、新问题,以期加深对朝鲜电影的关注和研究。

21世纪前后的朝鲜电影创作观察

电影在朝鲜一直是重要的政治宣传工具,从金日成时期开始,电影就被定义为践行“主体思想”的主体文艺。21世纪前后,面对复杂的国内外环境,金正日适时调整了电影创作理念,并推行了一系列电影激励政策,以强化电影的政治动员功能。在金正日的指导下,朝鲜电影呈现出更加鲜明的时代特征,这一时期,朝鲜还与其他国家开展了一系列电影合拍,即便这些影片被赋予了国际身份,但其在主题和内容上仍遵循了主体文艺思想。

朝鲜电影在华放映研究初探(1949—1976)

1949年至1976年,共有近八十部朝鲜电影在中国放映。这些受到朝鲜“主体思想”指导创作的影片,恰与中国所实践的“文艺为工农兵服务”的创作指导方针相契合。朝鲜电影的在华放映具有几种特殊的形式,电影周和电影招待会等的举办,带有更多的政治宣传和文化外交的意味,而流动放映的推广普及,则将朝鲜电影深入至中国广大农村地区,促成朝鲜电影在华放映的广泛传播。

朝鲜军事题材电影美学特征分析——以《军旗》为分析依据

朝鲜电影《军旗》是一部非常精彩的影片,在时空交错和场景变换中将错综复杂的剧情联成一个有机整体,影片中军旗的含义实际上超越了有形物体本身,其代表的一些朝鲜社会所倡导的价值理念一直若隐若现地贯穿全片,成为将整个剧情串并起来的一条清晰主线。但该剧并没有进行简单的价值灌输,整个故事在观众眼前极其自然地凸显了战友之间的真挚感情,并在生死考验之间将英雄主义情结发挥到极致。与此同时,在惊险情节与生活化气息双重交织的过程中,优美或雄壮的音乐适时地穿插其中,所有要素在浑然一体的组合中让人充分领略了朝鲜军事题材电影的美学特征。

关于朝鲜电影公司的成立背景与若干争议的考察

关于朝鲜电影公司的成立背景、时间、公司设立于俄罗斯领事馆原址的原因、韩国电影人的退出,以及公司解散的原因等方面仍有待更为深入的研究。本文将以朝鲜电影公司为中心,进一步对其成立背景、成立时期,以及资金问题进行研究。同时,通过周围居民的口述与当时的地图对公司设在原俄罗斯领事馆的问题进行考证,并通过相关人士的口述材料对韩国电影人的退出,以及电影公司的解散原因重新进行分析研究。

新中国成立以来朝鲜语电影译制简史及若干翻译问题探析

新中国成立伊始,为便于少数民族地区群众享受电影大发展、大繁荣的文化成果,满足少数民族群众的基本文化需求,我国尝试通过翻译、配音,将影片汉语对白译制成少数民族语言对白。经过数十年的努力与完善,少数民族语电影译制工作向数字化、标准化、规范化方向转型。延边朝鲜语电影译制中心主要负责将国产影片汉语对白译制成朝鲜语对白,从而为朝鲜族农村地区群众提供“看到、看懂、看好”的优秀电影译制作品。本文对我国延边朝鲜语译制的历史进程进行了梳理,按照译制技术的不断完善与进步,将其分为三个历史阶段。同时,笔者基于多年审核影片的经验与体悟,针对两部朝鲜语译配电影进行译配质量分析,探讨译配过程中存在的问题,以期为朝鲜语民族语译制提供借鉴。

新中国第一部故事片《桥》的诞生及其在朝鲜的上映

1949年5月,新中国第一部故事片《桥》诞生。这部第一次以工人阶级为主人公形象的电影作品,作为苏联社会主义现实主义文艺理论基础上"工农兵"文艺思想的结晶,为日后"十七年"中国电影文艺创作与批评确立了基本准则,起到了极为重要的典范作用。同年9月,《桥》在朝鲜上映,受到朝鲜人民的热烈欢迎,并引起了同样受苏联社会主义现实主义理论影响的朝鲜电影人关注,直接影响了朝鲜第一部描写工人阶级电影《熔矿炉》的创作。1950年6月初《熔矿炉》在朝鲜上映仅仅两个月后便在中国东北沈阳、长春等地与中国观众见面,为新中国成立初期中朝两国间密切的电影交流写下浓重的一笔。

那些年,那些老电影

多年以前,透过电影这个窗口,我看到了多彩的世界,丰盈了内心,甚至影响了人生。上世纪70年代初,能看到的电影不多,《地道战》《地雷战》《奇袭》,还有几个样板戏等,都反复看过多遍,但每次放映时依然能够吸引我们乐此不疲地前往。偶尔赶上放映阿尔巴尼亚电影和朝鲜电影,那更是满城轰动,一票难求。记得放映朝鲜电影《卖花姑娘》的时候,由于票源紧张,人人都广撒关系网,我家托人买到四张票,还不是一天的。

原来肥田粉能爆炸

上世纪70年代有个段子:中国电影新闻简报,朝鲜电影又哭又闹,越南电影飞机大炮,罗马尼亚电影搂搂抱抱。那时,地道战、地雷战、南征北战,或者红灯记、智取威虎山、沙家浜等正片开演之前,一般都要加映几集新闻简报,报道祖国大好形势以及各行各业抓革命促生产所取得的大好成绩。在当时,除了报纸杂志,中央新闻电影制片厂拍摄的新闻简报算是比较快捷而且通俗易懂的信息来源了。