非遗朝鲜舞蹈文化保护与传承的探究

朝鲜舞蹈作为中国的非物质文化遗产之一,具有独特的艺术魅力和文化价值,但其遗产保护和传承工作却面临着一系列难题。朝鲜舞是朝鲜族传统舞蹈艺术的代表,因其独特的艺术表达方式和深厚的文化底蕴受到了广泛的关注和追捧。本文从朝鲜舞蹈的起源、民族风格特点、传统组合训练的意义和文化内涵、发展现状与问题及保护和传承对策等方面,分析了朝鲜舞蹈文化保护和传承面临的问题和困境,并提出了相应的对策与建议,着重探讨朝鲜舞蹈的保护和传承工作。并希望通过对大学舞蹈专业学习朝鲜舞的必要性进行探讨和分析,探讨当代舞蹈专业大学生应该如何传承传统的朝鲜舞蹈。

钩沉朝鲜族舞蹈背后的海洋文化基因

海洋的广阔为朝鲜半岛的民众提供了充足的生存资源,海洋文化便诞生于该地民众日常生产生活之中。在朝鲜族舞蹈中,海洋文化有多种形式的呈现,无论是外在的肢体形式语言,还是内在的民族审美范式,都具有海洋文化特征。在时代变迁中,朝鲜族舞蹈更加体现了海洋文化中的文化相容性、形式多元性、民族审美性。在未来发展中,朝鲜族舞蹈将以更加开放包容的文化内涵、英勇奋进的人格特征展现朝鲜族优秀民族文化。挖掘朝鲜族舞蹈的海洋文化基因,有助于找寻朝鲜族舞蹈文化的核心要素,为铸牢中华民族共同体意识,构建多元发展格局提供参考。

朝鲜族舞蹈中传统元素与创新思维的融合

朝鲜族是一个迁徙民族,他们有着自身的民族文化传统,受生活环境的转变加上中华民族深厚文化传统的影响,他们的文化习俗逐渐发生了转变,成为现在我们认识的中国朝鲜族。面对经济全球化与文化多元互通,中国朝鲜族的舞蹈艺术也在随着时代发生着改变。民族化、现代化是每个民族舞蹈在变革过程中面临的时代课题。传承和发展本民族的审美倾向是保有舞蹈民族特色的重要根据,同时各民族也要以正确的态度接纳多元化的舞蹈元素,丰富本民族的舞蹈语言,形成民族的,现代的,有时代个性的舞蹈艺术。

中国朝鲜族女子舞蹈风格解析

舞蹈是朝鲜族文化的重要组成部分,其在朝鲜族悠久的历史文化中起到了重要的传承作用。女性舞者是朝鲜族舞蹈的主体,本文对中国朝鲜族女子舞蹈的风格特征及其形成的主要因素,从旧时代和新时代两个方面探查,做了浅表的解析,对中国朝鲜族女子舞蹈的发展略加阐述。

从作品中比较傣族与朝鲜族舞蹈创作特点

地处中国西南和东北的傣族和朝鲜族,作为对当代中国舞蹈文化影响深远的省份,虽然隔着中国版图的对角线,但他们却有着共同的民族文化特征,那就是共同拥有跨境民族资源。云南和吉林作为连接东亚、东南亚的文化重镇,承载着文化交流、文化传播的重任,这也使得民族舞蹈成为促进跨境民族认同感的纽带。在中国少数民族舞蹈发展史中,云南的傣族、吉林的朝鲜族因为其自身鲜明的艺术特性和审美风格等原因,最早被开发成作品和教材,观众认知度较高。笔者对近些年舞台上呈现的这两种民族风格的舞蹈作品进行一次粗浅的创作特点比较,借机找到跨境少数民族舞蹈创作的一般规律,挖掘民族舞蹈文化内涵,为今后舞蹈创作新思路找到理论依据,凸显舞蹈文化的使命感。

太极“气韵”与朝鲜(韩)民族舞蹈文化及“韵律”之关联

朝鲜民族舞蹈具有含蓄性律动特征、顿式和弹式律动特征 ,是最富有韵律感的民族舞蹈之一。其舞蹈韵律始终贯穿于“气、韵”之中 ,个性律动特征为 :内外结合、动静结合、以呼吸作为动作的动力。太极“气韵”与朝鲜舞蹈文化及其律动方式有着深刻的内在联系 ,主要表现在 :宗教文化观相通 ,“气韵”观相同 ,韵律方法相近。

历史痕迹 承传基石——“新中国”之前朝鲜人在中国的舞蹈活动述略

"朝鲜族"专指的概念,指中国朝鲜族。这个民族在自然血缘和人文传统与当下朝鲜半岛的朝鲜人和韩国人一脉相承,然在国籍归属上为中国人。朝鲜民族的舞蹈正是由民族与公民身份系于一身的朝鲜族在中国这片土地上延续、伸展。本文拟在延伸的时间性和占有及相互关系的空间性二维角度切入,以历史与理论或描述与分析相结合的方式,重点梳理"新中国"成立前朝鲜人在中国的舞蹈活动和讨论中国朝鲜族舞蹈承传的前提。

浅析朝鲜族舞蹈中的基本体态及呼吸韵律

朝鲜族舞蹈具有典雅、含蓄、刚柔并济的风格特征,伴奏旋律优美、节奏多变,按风格长短可分为古戈里、扎津古戈里、阳山道、安旦、沙尔普里等,舞蹈也具有多种表演类型,如:农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。朝鲜族舞蹈的风格在我国的少数民族舞蹈中是十分独特的,究其根源,便是作为民间舞蹈最为基础的基本体态和朝鲜族独特的呼吸韵律。

朝鲜民族舞蹈与中国古典舞“气韵”之比较

中国古典舞最为突出的美学特征,便是讲究“气韵”。在中国古典舞中,“气”、“韵”分别统领着教学、表演、创作中的“神”与“形”。意、气、力、形四者是相互贯通、紧密联系、缺一不可的整体。朝鲜民族舞蹈最显著的特点则是十分强调“韵律”,最基本、最典型的“气韵”方式则体现在“粘劲儿”上,并以此构筑了朝鲜民族舞蹈韵律的核心。这种“气韵”相近之因,无外乎由于哲学理念和传统文化之源相通、“气韵”观相同。

论朝鲜族舞蹈教学的四个重要环节

朝鲜族舞蹈课是民族舞蹈专业学生必修的基础课程 ,在民族舞蹈教学中占有重要地位。朝鲜族舞蹈教学包括四个重要环节 ,即基础训练、朝鲜族音乐“长短”教学、不同性格舞的训练。

论“场景”中的中国朝鲜族舞蹈

由人做事而成"场景",且因事限定场界及确定在场人的身份,人的身份伴随着所做的事或附着或脱落,并因事的"类"而形成"类场景"。民族舞蹈的"场景"由"保护、教育、创作、研究"构成,且由此确定了入场的保护者、教育者、创作者、研究者的身份。中国朝鲜族舞蹈也同样是在不同的场中由不同身份的人做事而呈现为场景的,介入场中的人在中国这一国家边界下、在中国语境中做着朝鲜族文化的舞蹈行为。笔者在此提出"场景"的概念并予以解读,且在解读"场景"的基础上展现人们所做的各种各样的"中国朝鲜族舞蹈的事",继而讨论"中国朝鲜族舞蹈场景"下的一些话题。

朝鲜族舞蹈长鼓的运用——以舞剧《长鼓舞》为例

作为朝鲜族的特色舞蹈,长鼓舞有着悠久的历史和独具一格的艺术魅力。长鼓舞的音乐内涵丰富,形式多样,富有变化,独特乐器长鼓的使用更是锦上添花。

太极“气韵”与朝鲜(韩)民族舞蹈文化及“韵律”之关联

“太极”独持的“气韵现”中，“气”论占据了古代社会全部意识领域，影响着中国舞蹈乃至东亚舞蹈艺术表现风格的形式及体系的建立；“韵”的审美价值的确立对舞蹈美学思想产生了直接的影响，构成了舞蹈艺术之理念“气韵观”。朝鲜（韩国）舞蹈文化在其形成过程中受到了中国道教思想的影响。

浅谈朝鲜族民间舞蹈的特征

朝鲜民族有着四千余年的历史和文化。朝鲜人民具有勤劳、纯朴、含蓄、真诚的性格,尤其妇女则更有温柔恬静、坚韧不拨的特点。而这些特点不可避免地要渗透到文化艺术中来,在舞蹈艺术方面,形成其独具特色的鲜明风格。通过多年的实践,我认为朝鲜民间舞蹈大致可分为以下三种主要特征:

朝鲜族舞蹈基础训练中体现的美学规律

文章隶属朝鲜族舞蹈教学法的研究范畴。从舞蹈美学的角度,用辩证的思维,分析了朝鲜族舞蹈基础训练中体现的美学规律,力求对本科生学习朝鲜族舞蹈有所帮助。

浅析朝鲜族舞蹈风格特点的形成

朝鲜族又有"白衣民族"之称,是我国北方的一个农耕民族,同时也是一个能歌善舞的民族。朝鲜族的舞蹈有着独特而浓郁的风韵,其体态讲究"鹤臂柳手虎步"、"一顺边",其步态动静结合,节奏丰富鲜明,呼吸若断若续,若隐若现,舞姿松弛自如,潇洒优雅。这些风格特点受朝鲜族民族意识、民族性格、服饰、审美心理、宗教信仰、古代习俗、文化艺术修养等方面的影响而形成,朝鲜族人民将这些民俗和爱憎情感充分地反映在自己的舞蹈意识中,从而形成了其鲜明的个性和独特的艺术魅力。

基于我国东北部朝鲜族舞蹈的特色以及表现效果分析

生活在我国东北吉林省延边自治州和辽宁、黑龙江等省的朝鲜族一直以来都以能歌善舞著称,其舞蹈特点是韵律优美、节奏多变,种类繁多,深受各组人们的欢迎。本文通过浅析朝鲜族舞蹈的特色以及表现效果,来对朝鲜族舞蹈做一个全方位的解读,以期让人们更好的了解朝鲜族舞蹈和朝鲜族人民。

流变中的朝鲜族舞蹈

朝鲜族民间舞蹈是我国艺术宝库中一笔珍贵的历史遗产,其久盛不衰的原因正是因为它能随着时代变化而逐渐演变。只有全方位的探索朝鲜族人民的民族文化和生活习性,才能更深一步地研究其舞蹈的流变和艺术特征。

探析朝鲜族舞蹈的艺术魅力——以《觅迹》为例

朝鲜族舞蹈在三韩以及朝鲜半岛文化基础上形成,同时因为延边地区特殊的地理优势,常年受到东北地区文化艺术熏陶,从而形成了自身独特的艺术风格与魅力,是我国民族艺术文化瑰宝。朝鲜族舞蹈大多即兴,动作幅度较大,要求表演者情绪与动作之间保持一致,风格潇洒,立意欢快。

浅谈朝鲜族舞蹈的呼吸特点

朝鲜族舞蹈独特的呼吸方式通常是需要舞者经过长期练习才能真正把握的,从特性上看,朝鲜族舞蹈具备长短式呼吸、贯统周深的"气场式呼吸"、根据舞蹈节奏和风格选取呼吸方式、以呼吸带动作和格调的呼吸方式特征。在实践练习中,舞者可以利用"口号呼吸练习方式";利用民族性格推动周身气场呼吸;适当从自身情况出发改良呼吸等方式,以此更有效并顺利掌握朝鲜族舞蹈的呼吸方法,并进一步成功展现出朝鲜族舞蹈的艺术性与风格特征。