偶戏人物塑造流程举隅

木偶戏舞台人物形象塑造,是木偶戏演员必须始终面对的课题和挑战,也是我在43年演员生涯中,不断思考和探索的焦点。木偶戏舞台人物形象塑造是个复杂的、特殊的过程,在创作实践中,内、外流程是统一的、不可分割也不可或缺。

五幕歌剧 《圣火神钟》

剧中人物郑成功阿珊（郑成功的义女）董氏（郑成功夫人）侯承宗（阿珊的未婚夫,泉州雕塑大师,后被郑成功委任为军需）郑芝龙（郑成功父亲）吴豪（郑成功部将）马信（郑成功部将）马修斯牧师（郑芝龙的朋友）郭怀一郭苞（郭怀一胞弟）何斌揆一（荷兰驻台湾长官助理,后为长官）强妮（荷军中的女奴,黑人）丹克（荷军队长）众村民、荷军官兵、郑成功部下众官兵、台湾各族民众、黑人群众、几个台湾本地长老、水兵甲、水兵乙、两名清兵、八个抬妈祖銮驾的轿夫、迎接妈祖銮驾的仪仗队、一群跳拍胸舞的演员、一群木偶戏演员。

南派布袋戏的操控技巧与行当表演 传统小戏《小闷》《番婆弄》的启示

布袋木偶戏的表演有别于人戏,是间接式的表演艺术,需要演员先学人戏的形体科步表演,再通过手掌手指的操控展现木偶的形体、科步。木偶戏演员表演的行当比人戏更广,而且大多需要生、旦、净、末、丑各行当都精通。在艺校时,我有幸师从南派布袋戏宗师级的表演艺术家李伯芬,大家尊称"芬师"。