记木偶表演艺术家华美霞

著名木偶表演艺术家华美霞，14岁开始学艺，1965年起，华美霞先后在《奇袭白虎团》、《红色娘子军》、《沙家滨》、《红灯记》、《智取威虎山》等现代戏中担任过崔大嫂、吴庆华、阿庆嫂、李铁梅、小常宝等主要角色；后来，又在《白蛇传》、《三打白骨精》、《三借芭蕉扇》等古装戏中担任过小青、白骨精、铁扇公主等主要角色，每次演出，都受到观众好评。

本体艺术的完美展现和姊妹艺术的适度借鉴——木偶剧《胡桃夹子》导演随笔

作为国家非物质文化遗产保护项目的扬州杖头木偶艺术,经过数代木偶艺术前辈的艰辛努力,创造了一次次的辉煌,从传统的京剧走向京歌逐步走向以儿童为主要受众群的儿童剧。但不管演出的形式如何发展转变,作为本体艺术的杖头木偶这一传统的艺术表现形式一直在进行着很好的传承,从老一辈木偶艺术家传承下来的精湛的木偶操纵表演技艺至今被业内的同行们学习借鉴,也得到了国际国内木偶权威人士的认可。

成都木偶剧团的艺术追求

金秋八月,国际木偶联盟会在友好邻邦——日本东京举行了第十五届国际木偶艺术节。来自五十多个国家的一百多个木偶代表团出席了这个盛会。中国木偶艺术家代表团由来自泉州木偶团(提线木偶)、漳州木偶团(布袋木偶)、成都木偶剧团(杖头木偶)的四位艺术家组成,参加了这一活动。代表中国人民出席国际木偶艺术活动,对年轻的成都木偶剧团来说已非首次,早在1986年4月,成都木偶剧团就作为中国政府派出的文化交流代表团应邀赴联邦德国、荷兰、比利时、丹麦、瑞典五国的36个城市演出达41场,在各国木偶高手云集门第三十届国际木偶艺术节上,他们作为艺术节的开幕演出在联邦德国的波鸿市一举获得成功。大型神话木偶剧《沉香救母》被联邦德国国家木偶学院院长克伦德博士誉为“世界木偶剧的佼佼者”。

新颖的构思 精湛的艺术——日本‘加衣氏即兴木偶剧场’介绍

新年伊始,我们在欢迎日本戏剧教育联盟友好访华团的联欢会上,饶有兴味地观看了水田先生领导的「加衣氏即兴木偶剧场」的演出。演出是在水田先生和小朋友一起寻找小报幕员「加衣、加衣」声中开始的。小木偶「加衣」滑稽夸张的表演和插科打诨的台词,逗得小朋友们捧腹大笑。

关于四川与港澳艺术交流的设想

(一) 作为一种民族的或地方的艺术,必须在保持其独特风格的前提下,从多种文化的交流和融合中旁采博收,才能伴随着历史的变迁,感应着时代的脉搏,通过继承、借鉴、创造、扬弃,不断地实现自身的变革,而永葆青春之活力。为适应四川对外开放的需要,四川对外文化交流协会决定于1988年内在深圳主办“四川与港澳研讨会”,以拓展四川同港澳的文化科技交流与经济贸易合作,这在四川对外文化交流的发展进程中是一个有战略意义的重要步骤。

五光十色的外国木偶戏

木偶虽小,可是木偶戏的种类和表演形式却多种多样,十分丰富。国内常见的有杖头、布袋、提线等多种,国外的就更多了。前年我随上海木偶剧团去西、北欧五国——芬兰、丹麦、挪威、比利时、法国访问演出,途经苏联,有机会欣赏到这六个国家的木偶艺术。现介绍给大家,以开阔我们的艺术视野。

扬州杖头木偶戏表演赏析两则

扬州杖头木偶戏,是国家级非物质文化遗产项目之一。江苏省木偶剧团(扬州市木偶研究所)自上世纪1957年建团以来,以高超的木偶表演艺术和极具特色的木偶造型艺术,闻名中外、驰誉国际。在60余年的剧团发展历史上,众多的木偶艺术家为事业的传承发展,做出了突出贡献。下面介绍两位优秀的木偶剧演员。(一)王芸,国家一级演员,为扬州市有突出贡献的中青年专家。

一曲弦歌两岸唱——台湾解严后的闽台戏曲交流评述

一、闽台戏剧的交流的形式(一)剧团演出。自1992年台湾开放大陆表演团体来台演出后,闽台两地各派剧团相互交流。如1992年11月20日至11月25日,福建泉州民俗文化交流团12人,应台湾彰化县民俗才艺活动推展委员会及鹿港天后宫管理委员会的邀请,赴台湾彰化、嘉义、云林、台北、高雄、台中、台南等地进行木偶戏演出和交流,并与台湾布袋木偶前辈艺术家黄海岱进行了交流,台湾知名木偶艺术家李天禄、许王、童枝民等都观看了演出。1993年台湾一心歌仔戏剧团赴闽南参加"93海峡戏剧节暨福建省第十九届戏剧会演",于漳州人民大会堂演出《戏看生死关》,为保有野台风格,特于舞台上架牌楼演。同年9月至10月,泉州木偶戏剧团29人,应邀赴台作为期21天的演出。1994年3月28日至5月25日,厦门市"金莲升"高甲戏剧团一行45人,赴台湾、金门演出,先后在基隆、台北、台南、

国际偶坛大观

自一九五八年在罗马尼亚布加勒斯特举行首届——国际木偶剧会演以来,二十多年过去了。一九八六年中秋节,我国也举行了首届中国泉州国际木偶节。奥地利、英国、民主德国、日本、菲律宾、香港和福建漳州、上杭、惠安、晋江、泉州的木偶艺术家们竞相献演,令人目不暇接。在一阵阵悦耳的古典音乐声中,在无数个伸长脖子、不断摇晃的脑袋空隙中,我终于看到了奥地利单枪匹马木偶剧团的演出。

梦蝶:托尼奖话剧登上歌剧舞台

对于很多艺术家来说,后疫情时代的演出日程极度两极分化,从“饥荒”到“盛宴”--要么少得可怜,要么一下子多得要命。今年3月,作曲家黄若临危受命,亲自指挥他的新歌剧《山海经》(Book of Mountains&Seas)的纽约首演。这部作品重新审视与呈现了中国的上古神话,作曲家的搭档是木偶艺术家兼设计师巴索尔·特威斯特(Basil Twist)。与此同时,华盛顿国家歌剧院在肯尼迪中心举行了黄若的另一部新歌剧《裂痕》(The Rift)的世界首演,编剧是托尼奖得主黄哲伦。

国际艺术、全民共享——聚焦第四届中国泉州国际木偶节

"亚艺节"期间,来自五大洲10多个国家和地区的20多个木偶戏剧团陆续抵泉,参加第四届中国泉州国际木偶节。本届木偶国际艺术节是参加演出的团体历届最多、分布最为广泛、人群覆盖面最大、演出场次最多的一次。有传统布袋戏、提线木偶戏、杖头木偶戏、川北大木偶、皮影戏等。既有专业剧场,又有社区、农村、庙口。

泉州提线木偶戏的第一传统与第二传统

最近,笔者在上海戏剧学院给来自全国各地的学员讲了一次课,下课后,有一位学员走过来,感叹道：“在我们那里,非遗项目是不允许谈创新的。”这种说法,笔者已经不是第一次听到了,因此觉得在这个问题上可能有一点认识上的片面性,值得探讨。多年前,笔者曾经提出一个观点：“传统是相对的,创新是绝对的”。

客家木偶戏纵横谈

木偶戏原称傀儡戏,为古今中外的观众所喜爱。唐玄宗曾赋《傀儡吟》：＂刻木牵丝作老翁,鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事,还似人生一梦中。＂（载《全唐诗》）福建省上杭县白砂镇水竹洋村是客家木偶戏的发祥地。据史料记载：梁姓始祖梁忠因经商从杭州钱塘迁到上杭城关东门,六世祖迁居白砂水竹洋,七世祖梁缘春等数人于明永乐年间（公元1397年）到杭州学习傀儡戏,带回历代木偶艺人尊崇的祖师和戏神田公木刻像，安奉于30平方米、土木结构的庙内，是为“田公堂”。

圣彼得堡“木偶”奇遇记

3月21日是世界木偶日,每年的这一天世界各地的木偶艺术家和木偶戏爱好者都以丰富多彩的方式,欢庆这个属于自己的节日。本期《伙伴》带您走进俄罗斯最著名的木偶剧院之一“童话”木偶剧院,进入美好的童话世界,体验俄罗斯“木偶”奇遇记。

巧手成大业

我的书橱内蛰伏着一条小金龙,昂着头、舞着爪,栩栩如生之状仿佛随时都会腾空而起。每次走近它,都会使我想起老朋友——钱时信。时信兄是我的保龄球球友,借上海政协之友社的光,有一阵子我们几乎每星期五都会在市体育宫的保龄球馆见面,天长日久便成了老朋友。他长我八岁,又永远乐呵呵的,平日大家都称他为＂老钱＂。前年春末我搬了家,新居离老钱家不过一站路。一天上午,门铃骤响,开门一看,正是老钱。他打开环保袋,捧出一条亲手制作的小金龙,祝贺我龙年乔迁之喜。

资讯

要闻闽明年全面供应国V车用汽柴油2016年1月1日起,闽汽油将由国IV的93号、97号全面调整为国V的92号、95号,并新增国V98号,预计每升价格将上调0.14元左右。所有销售终端加油站于12月31日前完成国V车用汽柴油置换工作。

“两山不见面,两人常相逢”——中捷美术交流

捷克斯洛伐克有句俗话说得好:“两山不见面,两人常相逢。”中捷两国相隔虽远,中国美术家和捷克斯洛伐克美术家却有过许多令人难忘的相逢。中国的一些著名美术家如吴作人、刘开渠、华君武、雷圭元、傅抱石、特伟。