《颜仲木刻中外文化名人肖像选集》序言

颜仲是我们的朋友，是一位朴实、勤奋而又成就非凡的木刻艺术家。然而，十年前，因脑恙而手术。术后，生性木讷的他，便一天天萎顿，到如今已全然痴呆了，早已不能从事他所热爱的艺术创作了。这是多么让人感到痛惜啊!他不善交际，拙于言词，只知终日伏案而作、伏案而刻，可是，现在就连这么一点喜好也被疾病剥夺了。这就引发了他在京沪的几个朋友的关切和同情，大家商议着要替他编辑一本木刻肖像选集传世，为这位与世无争的艺苑的辛勤劳作者扩大一点影响，留存一点纪念。

《颜仲木刻中外文化名人肖像选集》编后杂记

一九五九年，有一期《新观察》杂志的封面上刊载了一幅鲁迅木刻肖像，大约是为配合许广平先生在该刊连载《鲁迅回忆录》而刊发的。那幅鲁迅像，面部庄重慈祥，眼神深邃清澈，态度平静沉稳，具有强烈的震撼力，给读者留下极深刻的印象。作者署名：颜仲。三十四年后的一九九三年七月，在鲁迅博物馆西小院《鲁迅研究月刊》编辑部，我与颜仲第一次见面。他留着鲁迅式的平头与胡须，穿着质朴且过时，不善言谈。不像一个艺术家，与鲁迅像的作者，一时很难对上号。

版话心路

版画在中国被界定为西洋画,其根据是中国现代版画缘起于20世纪30年代鲁迅先生介绍引进西方版画并倡导的新兴木刻运动,早在1927年,鲁迅先生便开始通过各种渠道搜集外国版画书刊、画集与原拓版画,并在《朝花夕拾》《朝花旬刊》等刊物上刊登版画。此后,鲁迅先生又收集外国木刻版画出版《近代木刻选集》《凯绥·珂勒惠支版画选》等版画集,1931年,鲁迅先生聘请日本友人内山嘉吉在上海举办木刻讲习会，把国外的版画介绍到中国，开启了中国现代版画的征程。

鲁迅手迹和柔石遗物

在鲁迅先生精心保存的大量书画资料中,有一件留有鲁迅手迹的柔石遗物。现借宁波师专学报园地首次披露,并略加考证。鲁迅发起木刻运动始于朝花社。朝花社是鲁迅和柔石等文学青年合办的,“目的是在绍介东欧和北欧的文学,输入外国的版画”。《艺苑朝华》中有一、二两集《近代木刻选集》,是我国最早输入的外国创作木刻专集。鲁迅在《木刻纪程·小引》中说:“创作木刻的绍介,始于朝花社,那出版的《艺苑朝华》四本,(按应为五本——引者)虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿。

编选前言(两章)

1.《鲁迅作品木刻插图选》编选前言前些时候,当我打开三十余年来陆续收藏的一批有关鲁迅的绘画资料,开手编选《鲁迅木刻形象百图》的时候,面对这些值得珍重的资料,心中不禁怅然:岁月真是无情。六十年代我刚进入青年时期。一说起三十年代,觉得已是恍若隔世了;现在,我进入壮年时期。想起六十年代,一切却宛如昨日,其实也已有整整三十年。是的,三十年,在历史长河中算不得什么。

中国版画艺术欣赏(七)

【中国近代版画（中）】1946年8月，中华全国木刻协会为了检阅抗战以来的木刻创作成果，在上海举办了大型的木刻展览，并从数千件展品中精选出75位活跃的木刻家的100幅作品，辑集成《抗战八年木刻选集》由开明书店出版。选取的一幅幅木刻真实记录了中国人民八年抗战岁月，并有极强的艺术感染力，

一部精美大型画集的问世——记《鲁迅藏外国版画全集》编印出版

列为国家"十二五重点图书出版工程"和"国家出版基金项目"的《鲁迅藏外国版画全集》(以下简称《全集》),已于2014年2月由湖南美术出版社精印出版。《全集》共收入现藏于北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆的藏品共1677幅,分编为:《欧美版画卷》(上、下);《苏联版画卷》;

《我们今日所需要的是什么?》不是鲁迅佚文吗?——与王得后同志商榷

读了王得后同志的《〈我们今日所需要的是什么?〉为鲁迅佚文质疑》(载《西北大学学报》1980年第1期:以下简称《质疑》)一文后,我们费了不小的劲也没有弄清楚作者的观点,好在有一点是可以肯定的:他认为不是鲁迅佚文。既然不是鲁迅佚文,那么是谁写的呢?在他排除了鲁迅之后,大概只剩下了两种可能性:1.是周建人同志写的;2.是鲁迅和周建人以外的第三者写的。那么王同志认为是这两种可能性的哪一种呢?我们反复读了他的文章,最后仍然没有找到一句直截了当的回答。

纪念中国新兴木刻运动的倡导者、开拓者——为《版画纪程——鲁迅藏中国现代木刻全集》出版序

中国版画艺术源远流长,而成为一个时代里程碑的,则是鲁迅先生所倡导和亲手扶植的、反映现代社会生活并在战斗中成长的中国现代新兴版画艺术了。鲁迅提倡新兴木刻运动是在他定居于上海以后和柔石等人创立朝花社,出版《朝花周刊》和《艺苑朝华》时开始的。他为了开阔当时青年艺术家的视野,曾经编印过《近代木刻选集》(一)、(二)、《蕗谷虹儿画选》、《比亚兹莱画选》和《新俄画选》等,介绍苏联、欧美和日本现代版画家的作品,把不同艺术流派的异域奇葩,移来中土,作为创作时的借鉴。

“采用别国的良规”——学习鲁迅介绍外国美术的革命精神

伟大的文化革命主将——鲁迅,在研究和介绍外国美术方面,做了不少工作,写了许多文章,给我们从事外国美术史论工作的同志作出了榜样。一九七七年三、四月间,我参加了江苏省宣传部召开的"鲁迅著作《集外集拾遗》注释审稿会议",通过学习毛主席、周总理对鲁迅的评价,学习鲁迅著作。

“采用别国的良规”——学习鲁迅介绍外国美术的革命精神

伟大的文化革命主将——鲁迅,在研究和介绍外国美术方面,做了不少工作,写了许多文章,给我们从事外国美术史论工作的同志作出了榜样。一九七七年三、四月间,我参加了江苏省宣传部召开的“鲁迅著作《集外集拾遗》注释审稿会议”,通过学习毛主席、周总理对鲁迅的评价,学习鲁迅著作,以及与会同志的认真深入的讨论,使我衷心感到共产主义者鲁迅的高大形象!他的精神又是多么感人!

一木一石——鲁迅倡导中国新兴木刻运动中的赖少其

鲁迅在1934年6月的《〈木刻纪程〉小引》中言:“创作木刻的绍介,始于朝花社,那出版的《艺苑朝华》四本,虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。”①1929年1月20日,鲁迅在《〈近代木刻选集〉小引》中,谈及近代木刻对于人类文明的重要作用,认为源于中国的木刻艺术,在欧洲大陆“成了他们文明的利器的印刷术的祖师了”。鲁迅很希望兴盛于英国的创作木刻能够回国,因为木刻是“力之美”的艺术.

盛开在“红色摇篮”里的一朵奇葩——记盐阜抗日根据地木刻艺术的繁荣及发挥的作用

被称为'红色摇篮'的盐阜区抗日根据地,在对敌斗争艰苦的岁月里,木刻艺术开始广泛流传。当时木刻艺术在敌后文艺生活中十分活跃,是深受广大新四军战士和人民群众喜爱的一种艺术形式。木刻艺术具有鲜明的战斗风格和通俗化、大众化的特色。

揭示中国的“现代性”——木刻版画

没有比木刻版画更能揭示所谓中国"现代性"的东西了。我们这里说的木刻版画,并不是十竹斋、芥子园和《北平笺谱》;也不是《西厢记》、桃花坞和杨柳青—这里讨论的木刻版画只局限于生长在现代欧洲艺术的基础之上,又重新被"中国"所塑形的作品。从这个角度来看,虽然萌发于20世纪20年代,到现在也有接近100年的历史,中国的现代木刻版画依旧可以截然分成两个部分,"鲁迅的版画"和"宣传的海报"而已。1929年鲁迅与柔石等人合作推出《近代木刻选集》的心态颇可琢磨。按照他本人的话来说"当革命时。

叶圣陶与木刻艺术

抗日战争胜利后的第一年,上海开明书店就出版了《抗战八年木刻选集》一书。这在当时是影响很大的一本书,受到广大读者的欢迎。我很快就购得一册,读后留下深刻的印象,并有机会面请选集的主编叶圣陶签名题词。叶圣陶欣然命笔,十分热情、认真地在该书扉页上用毛笔写了如下一段话:

铁笔代刀——抗战时期的木刻版画

近现代的版画,主要指木刻而言,铜版画、石版画等尚未流行。其功用正如鲁迅所言,＂当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办＂。抗战时期,版画与漫画,远较国画、油画等艺术门类获得更加长足的发展。这与它简便的制作、大众化的取向,以及具有宣传的特性密不可分。艺术家随抗战向内陆迁移中国的现代版画,肇兴于鲁迅所提倡的新兴木刻。

刀耕火种的艺术人生——简论杨可扬

杨可扬，是我国新兴版画的开拓者和奠基人之一。王琦曾评价他：“刀笔并举，光辉艺坛”，“刀”指他是位著名木刻艺术家，“笔”指他还是个杰出的出版家，两者皆成绩斐然。作为木刻家，他一生创作出了数百幅木刻作品，其中许多已成为我国现代版画史中的经典；作为出版者，他不仅编辑或主编《民族日报》《木刻艺术》《版画》等重要刊物，还编辑出版了《抗战八年木刻选集》《中国版画集》《外国黑白木刻选集》《中国新兴版画五十年选集》《版画纪程——鲁迅藏中国现代木刻全集》等具有重要影响的木刻作品集，以此推动了我国新兴木刻的发展。

鲁迅精心创导版画艺术

我国新兴版画艺术继承发扬民族优秀文化和革命文化传统,66年来以其优异的成就,在国内外产生广泛的影响和崇高的荣誉,为中国美术史增添了光辉的篇章,而这一历史篇章正是由鲁迅先生在上海揭开的。