略谈北平木刻研究会

无论是木刻界,也无论是鲁迅研究界,都很少有人提及北平木刻研究会,仿佛这个组织根本就不存在,也似乎与左翼文艺运动、与鲁迅,没有丝毫的关系。其实,北平木刻研究会是我国北方的第一个木刻社团,它在北方左联的指导和鲁迅的影响下,为推动我国北方的木刻运动做出过自己的贡献。

战斗的艺术——《彦涵木刻集》序言

有人说:“绘画很难谈,绘画需要看”。我认为这是不移之论。对于彦涵同志的作品,使我更有此感。 作为中国人民的革命艺术家彦涵,爱人民之所爱,憎人民之所憎。

鲁迅手迹和柔石遗物

在鲁迅先生精心保存的大量书画资料中,有一件留有鲁迅手迹的柔石遗物。现借宁波师专学报园地首次披露,并略加考证。鲁迅发起木刻运动始于朝花社。朝花社是鲁迅和柔石等文学青年合办的,“目的是在绍介东欧和北欧的文学,输入外国的版画”。《艺苑朝华》中有一、二两集《近代木刻选集》,是我国最早输入的外国创作木刻专集。鲁迅在《木刻纪程·小引》中说:“创作木刻的绍介,始于朝花社,那出版的《艺苑朝华》四本,(按应为五本——引者)虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿。

漫谈陆田的版画创作

就时间而言,陆田1936年开始发表第一幅木刻(《故乡》发表于上海《申报·副刊》)距今已五十六年,当时陆田仅二十岁;他出版第一本个人木刻画集(1940年《战地》木刻集由江西战地出版社出版),距今也有半个世纪;他从事美术教育,若把中学和大学合计起来,已近四十年的教籍。仅这几个数字就足以表明,陆田的版画生涯整整跨越了中国新兴版画由成长、发展到繁荣的主要阶段。在这段版画运动的长河里,

鲁迅与金肇野

伟大的文化革命旗手鲁迅所倡导和培育的中国现代新兴木刻运动,勃兴于三十年代初期。这一时期所涌现的木刻艺徒,几乎无一例外地受过鲁迅先生的精心培育和热情关怀。人们常常谈起的有江丰、李桦、刘岘、新波、力群、张望、野夫、铁耕、烟桥、罗清桢、赖少其等。但金肇野也是一个不可忽视的人物,他和鲁迅先生有过书信交往,他对我国北方木刻运动的发展,在宣传和组织方面有过较为重要的贡献。由他和许仑音。

鲁迅佚简资料辑录(十六则)

这里发表的鲁迅佚简资料,均辑录当事人或知情者的回忆。要说明的是,原先的文字表述形式各不相同,为统一起见,这里对某些用第三人称忆述的佚信,一律改成第一人称。在后面说明部分原文引录,以供参照。另外,因年代久远,记忆有限,其与原信风貌有所距离自不待言。因此,我把提供者的有关说明一并辑录于此,并根据需要,对信的内容和写作时间略作考注,聊供鲁迅研究者参改。

寻根——为出版《版画纪程——鲁迅藏中国现代木刻全集》而作

人们每提到中国的新兴木刻,便想起鲁迅先生,这是很自然的。六十年前,即1931年,在风雨如晦的上海,鲁迅先生创办了一个木刻讲习会,邀请了日本内山嘉吉先生向美术青年讲授木刻,这就成为中国新兴木刻运动的开始。此后,经过鲁迅先生精心的培育,辛勤的耕耘,这颗革命美术的种籽破土萌芽,在坎坷险恶的风雨中苦斗成长,逐渐壮大,至今已经长到第六十个年轮了。我们要寻这株劲松的根,自然就得寻到鲁迅先生。新兴木刻的产生和成长是从鲁迅先生的思想和品德中汲取营养,发育成材的。饮水思源,我们今天纪念鲁迅先生110岁诞辰时,重温导师的有关教导。

罗清桢的木刻艺术

罗清桢是我国新兴木刻运动早期卓越的木刻家之一,曾受鲁迅先生的教诲和鼓励。在他的艺术遗产中,有两百二十多幅木刻和四百多帧速写,题材丰富多采;有战斗性、思想性很强的独幅木刻、组画和连环木刻,也有艺术性很高的抒情诗般的木刻小品。他的木刻艺术特点是刀法精细,寓意深刻,标志着三十年代革命文艺的思潮,是新兴木刻运动的里程碑,鲁迅先生曾给予很高的评价。

新兴木刻运动的先驱——记老友张慧同志

张慧同志是我国新兴木刻的老前辈,对开拓时期的新兴木刻运动,做出过贡献。由于他后来长期在金融界服务,他的作品已鲜为人知,近年出版的《中国新兴版画五十年选集》也未收入他的作品。为此,我们特发表此文,以为介绍,也表示不忘前师之意。张慧同志已退休,现在广州住居,仍工作不辍。

鲁迅与早期木刻社团及主要活动

中国新兴木刻于20世纪20年代末经鲁迅的直接倡导,在上海、杭州、广州、北平、天津、香港等地逐渐兴起并得以蓬勃发展,形成新兴版画运动。其兴起过程中(1929—1936年)的主要成就、木刻家技艺成长和队伍壮大,无处不包含着鲁迅的扶助和影响。通过梳理鲁迅与早期相关木刻团体的联系以及参加过的主要活动,辅以当时其他木刻社团的概况.

鲁迅遗物与鲁迅精神万世永存——序《上海鲁迅纪念馆藏文物珍品集》

今年是鲁迅逝世六十周年。上海鲁迅纪念馆编印《上海鲁迅纪念馆藏文物珍品集》以志纪念,是一件有历史和现实意义的大好事。因为这些文物精品,是和鲁迅的战斗的一生,特别是最后十年在上海的战斗生活密切相关的,和他的传世之作《鲁迅全集》紧密地联在一起的。珍品集分为六类:一、鲁迅手迹,二、文献,三、实物,四、艺术品,五、照片,六、纪念。旨在通过这六类文物珍品,较全面地展示鲁迅战斗生活的全貌。

中国木刻在日本的影响

中园木刻是於一九四七年二月第—次出现於东京的。至一九四八年底,据东京中日文化研究所的就计,在一年零十—个月当中,先後在日本各地流动展览超出了二百次。

日本木刻展览会在北京展出

中国美术家协会举办的‘日本木刻展览会’于七月二十八日至八月八日在北京中国美术家协会美术展览馆展出。作品计一五三件,共二二二幅,作者包括铃木贤二、新居广治、上野诚、陇平二郎、赤松俊子、油井政次、小口一郎、黑泽由雄、影川弘道、中山正、平塚运一、前川千帆和工人美术家村上芳夫等五十位美术家。这些展出的作品。

鲁迅与青年版画家

鲁迅指导的这些青年版画家投身版画创作,正值日本帝国主义侵华,民族危难的历史时刻,在抗战中,其创作的大量版画,揭露了日本侵略暴行、刻画了中国战士的英勇抵抗、表现了中国人民的抗战决心,有力地推动了抗日版画运动。鲁迅被称为＂新兴版画之父＂,倡导发起了新兴版画运动。鲁迅从艺术境界、创作细节,到怎样用版画表现革命,版画家怎样组成团体和编辑出版期刊等各方面,对青年版画家进行了指导。这些青年版画家投身版画创作,

饮水当思掘井人

去年是鲁迅诞辰110周年暨新兴版画60周年,大学在缅怀导师的同时,看到新兴版画在60年的风风雨雨中,已经发展得如此蓬蓬勃勃、繁花似锦、五彩缤纷;新秀辈出、满天星斗,真是一片灿烂景象,感到十分高兴,我们也曾回想,在暴风骤雨的30年代的荆棘丛中。

毋忘……

章西崖是四十年代在木刻和漫画上颇有实绩的老画家。他之较少为人所知,其原因是:从1951年开始他就受到错误对待,直到1984年才平反,时间跨度长达33年,几乎隔了一代人。由于他的“迟出”,有的美术运动回忆文章出于政治避讳或“划清界线”也就抹去了他的名字。(1982。

版画教学随想

教学也如创作,需要有构思,特别是需要有一个中心的构想。讲什么,做什么,都得围着这个构想。那种照本宣科的教学,实际是对教学的不负责任。浙美设立美术师范已有三年,这次三年级的四周版画课,还是第一次。为了上好这门课,我于半年前就开始了构想和翻阅有关资料编写教材。三年级有四十名学生,尽管在美术高等学府里已呆了二年多,但多数仍对版画不甚了解。

漫画家黄尧先生逝世

30年代著名漫画家黄尧,于1987年1月21日在他侨居已30年的马来西亚吉隆坡去世。终年72岁。 黄尧,1915(民国4年)出生,本名黄家塘。复旦大学新闻系毕业后进入《新闻报》工作,开始画漫画。

鲁迅评人体美术

鲁迅先生曾说:“我也爱看绘画,尤其是人物。”鲁迅作为我国新兴美术事业的伟大开创者,在美术方面具有精邃的理论与渊博的知识。鲁迅广泛涉猎古今中外美术,接触过大量的人物作品,其中也包括优秀的、健康的人体作品(以下简称人体作品)。他曾收集、介绍、研究内容与形式清新、健美的裸体绘画、裸体雕塑,并从审美的立场进行欣赏,在文章与书信中还对人体美术发表了不少精辟的见解。本文现就此作一些粗浅的考察和探讨。

《追忆上海鲁迅纪念馆筹建经过》一文的几点更正与补充

上海鲁迅纪念馆编辑部负责同志:1991年1月,贵馆建馆40周年所编《四十纪程》纪念集,曾约我写了《追忆上海鲁迅纪念馆筹建经过》一文。文中有'当故居陈设复原基本定局,十号两个陈列室也布置得可以邀请鲁迅生前友好来参观并征求意见的时候。