民间艺术传承者的保护——记甘肃天水木雕艺人吴军和他的老师吴尚仁

我们对民间艺术传承者保护的力度,抵不上他们消失的速度。甘肃天水木雕工艺的制作技艺在传承上也面临着同样的困境。文章通过记述天水木雕艺人吴军和他的老师吴尚仁在艺术道路上的探索与追求,指出:对民间艺术传承者的保护,应像对民间艺术的保护一样,必须给予普遍的重视。

冷冷地 行走在路上——木雕艺人陆鸿章

细看他的作品，我不由莫名地感动。他雕得如此细腻，如此饱含深情。向日葵的根紧紧抓着大地，沉甸甸的花朵幸福地垂下来，一只羊安详地站在花朵下。向日葵的叶子上，蹲着一只展翅欲飞的蚂蚱，还有一只长着许多小脚的瓢虫。我站在这幅作品面前，有一种想要流泪的冲动。

梅山宗教法器的工艺流程与历史渊源——梅山木雕艺人谌礼泉口述史

梅山木雕长久以来几乎是散落于各处乡间，在封闭的环境中生存发展。近年来，随着社会环境的变化，梅山木雕更是渐渐被许多人所淡忘。本文以木雕艺人谌礼泉口述访谈的形式，回顾历史，使民间文化遗产抢救的重点放在活态传承人的保护上，对传承与弘扬传统梅山手工艺技法有着十分重要的意义。

浅析晚清莆仙画家对木雕的介导作用

晚清民国时期莆仙地区的画家开始呈现出地域性绘画风格的倾向,在时令政策的影响下,传统家族师承制的作坊工艺从“口传身教”转向收徒外授制,不仅精雕之人开始学习绘事,而且画家在工绘事的基础上也频繁介入到木雕生产领域之中。通过资料对比分析这一时期画家介入和其绘画作品对于木雕产业的影响,探寻画家对木雕艺人在木雕工艺制作方面的影响,分析这种影响对于传统工匠生产方式、模仿来源、图式传播、身份转换方面所产生的变化,以此来证明画家和工匠两者之间存在着的互动、转换、融合和渗透的双重导向关系,以及在这种影响下的传统绘画和区域民间工艺之间的融汇关系和匠人精英化倾向的原因。

梅山民居装饰图案与木雕造像——梅山木雕艺术传承人周永驰口述史

梅山木雕在机械化浪潮下早已面临传承的困局,这种传统手工艺如果保护不当则会丧失自觉意识,也就失去了它的文化精神。本文以梅山木雕传承人周永驰口述访谈的形式,对其个人学艺、木雕制作工序等过程的口述资料整理,思考梅山木雕造像艺术与梅山文化记忆的关系有着十分重要的意义。