《新神榜:哪吒重生》——从传统到现代美学的迈进

不同于以往传统古风场景的视觉建设,《新神榜:哪吒重生》一改故辙,结合赛博朋克的世界观、偏重速力的刻画使片中洋溢着浓厚的未来主义美学追求,在形式上构建了电影“现代感”基调。同时,内容采用转世的情节设定,使哪吒这一经典形象从过去来到现在,以小人物的身份经历磨难,最终完成向英雄的转变,令其实现文本内的重生与当今接受者心理的双重回归。

论“吸引力戏剧”与“元蒙太奇”

“吸引力戏剧/蒙太奇”是苏俄戏剧人在俄罗斯未来主义美学引领下,以“并列、意合”的舞台手段将“马戏—戏剧”融创为现代戏剧的观念与方法,相对苏联蒙太奇学派核心观念构成来说具有“元蒙太奇”意义,作为俄罗斯未来主义美学的精神化身和未来派戏剧的“元”精灵栖息在“戏剧—电影”之间。“吸引力戏剧/蒙太奇”并非爱森斯坦个人的理论建树,其作为“元蒙太奇”的价值是俄罗斯未来主义美学与戏剧实践的智慧结晶。