“未来小说”:科幻文学的历史和形式

科幻文学史上,"未来小说"这一概念,演变为不同的历史话语和形式。19世纪末20世纪初,威尔斯提出的"未来的小说",促成了科学罗曼司到科幻小说这一新型文类的关键性转变。后现代小说与科幻小说的叠加,呈现主流小说与科幻小说合流的特点,并由此诞生了种种具有"未来小说"倾向的文学变革,如以巴拉德为中心的"新浪潮运动"、斯特林的"滑流小说"宣言。结合迪克的小说分析后现代小说与科幻小说相互渗透的特征,结合罗伯特斯·科尔斯有关"未来小说"的结构主义批评指明"未来小说"所具有的潜力。总结"未来小说"在新世纪的定义,结合科幻未来主义、21世纪形形色色的理论,对"未来小说"形式上的可能性进行展望,进一步揭示未来小说的未来图景。

在自我调适中发展──对未来小说的期待

在自我调适中发展──对未来小说的期待冯云青展望文学的未来，这确实是个诱人的话题，也从来没有远离过评论界的视野。许多人对此付出了辛勤的劳动，提出过许多富有启发性的意见。然展望往往被后来的文学发展的实际情况所否定，这在当代文学史中不乏其例。如１９５８年，...

未来小说之路

乍看起来,设想有一天(比方说现在)居然会出现一种新型的文学,这似乎是不太理智的。最近半个多世纪以来,人们先后作了无数次的尝试,要使小说逸离旧的车辙,可是至多只创作出一些孤立的作品来。这些作品的任何一部,不管它的趣味如何,都没有赢得足以与资产阶级小说的读者相比拟的那样一批读者的赞扬。今天广泛流行的有关小说的唯一观念,实际上还是巴尔扎克的观念。人们甚至可以不费劲地回溯到拉法耶特夫人,从她那时起,神圣的心理分析方法就成了一切散文的基础。心理分析方法支配着小说的构思,人物的描绘,情节的展开。从此,一部优秀的小说就成为对特定阶层人物某种激情的研究,要不,就是描写某种激情或缺少激情的冲突。当代大部分传统小说家(即恰恰受到读者欢迎的那些小说家),可以一大段一大段地抄袭《克莱芙王妃》或《高老头》而不会引起酷爱他们作品的读者的怀疑。有时,迫不得已,勉强采用某个词,某个“大胆的”形象,某种精彩的结语,以便改变一下某些语气,或者打破某些结构,这里那里赋予各自特殊的风格……但是。

多元变异与有序格局——当代乡土小说未来发展走向预测

时代使当代乡土小说的未来发展经受挑战,但同时也赋予了其广阔的发展空间。乡土意识这一概念的开放性能够突破传统乡土文学在题材上的自我限定,涵纳多元而变异的乡土文学现象,应该是界定目前以至未来乡土文学的核心术语。在思想意蕴和审美特色两个方面,未来乡土小说将于多元变异之中大体呈现出这样一个有序格局:对城乡文化关系的继续反思;文化与精神的返乡;题材的模糊性与跨地域、跨文化追求中的地域性、民族性呈现。

论新时期小说的发展趋势──用现代价值观对当代小说历史和未来的观照

５０年代和８０年代初兴起的两个小说高潮对于现代价值观从形式到内容方面都有所偏颇，未来小说应是调动一切手段表现人的价值。

机器·世情·未来小说

王侃瑜:你的近作《四合如意》收录了过去五年来创作的十二篇小说,这些作品都以曲牌名为题,聚焦“机器与世情”这个主题。在我看来,曲牌名连接着过去,而“机器与世情”则连接着未来,你所书写的恰恰是从过去通往未来的变化过程。这样的碰撞和设计是有意为之吗?

金庸小说与大陆新武侠的未来

本篇论文以金庸小说为基础,结合大陆新武侠近年来的发展,从大陆新武侠对金庸小说传承、创新和所形成的新武侠、新视野的角度看待大陆新武侠的未来,并讨论了大陆新武侠对于中国文学史的意义,以及对武侠小说这种文本类型的态度。

余华小说散论

在当代文坛上常常有瞬息之间腾达而出的幸运作家,余华便是其中的一个。从1987年以来短短两年多的时间里,他便以《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《现实一种》、《世事如烟》、《一九八六年》、《古典爱情》、《河边的错误》、《往事与刑罚》、《此文献给少女杨柳》等等颇具特色的小说而名噪一时。深入这些作品的艺术世界,我们便会发现,作为“后新潮”小说主将之一的余华,其小说无论是文体还是内蕴都迥异于其他同潮流作家,有着一种独标真愫的艺术品格,处处闪耀着营构者奇谲的幻象和深刻的哲思。本文企图摆脱一般意义上的感受式批评,从多种角度嵌入余华作品的内部,努力对他的创作作一次全方位的观照,以揭示余华小说的总体特质。

新小说派:到盖棺定论的时候了吗?——评《新小说派研究》

摆在我们面前的是一本洋洋五十九万言、厚达775页的大书:《新小说派研究》。这个题目对所有外国文学工作者以及所有关心西方现代派文学的读者无疑具有极大的吸引力。该书分四大部分,第一部分编选了新小说派的一些重要文论,如萨洛特的《怀疑的时代》,罗伯-葛利叶的《未来小说的道路》,布托尔的《作为探索的小说》,等等,共十篇,这是该书最重要也是最精彩的部分,从中我们可以较详尽地了解新小说派的理论。

人物——漂泊在小说的河流上

小说的河流上不能没有人物,更不能没有典型人物.在过去有限的创作时间里,我一直遵循着这个原则,而且今后还可能遵循这个原则.始终绕不过的是我所写的人物还不能算是典型人物,严格的说只能是某一类型的人物或说非常浅陋的初级阶段的“典型人物”.这类人物在情感造型上往往是单一性的,静态的,平面的,也就是通常所说的扁型人物.

《饥饿游戏》:操控集体记忆的完美范本

美国作家苏珊·柯林斯成功地将人类历史上典型的集体记忆融入其所著反乌托邦未来小说《饥饿游戏》三部曲中。在作者虚构的帕纳姆这个国度中,通过对这未来世界里重现的祭祀仪式、饥饿游戏、核战争和极权统治等的描述,作者表达了对现代科技滥用,贫富差距过大和娱乐文化堕落的担忧以及对人类将来的内省。

别开洞天的《末日之门》

别开洞天的《末日之门》黄国柱在《中国青年报》１９９５年１１月２６日发表《军事文学别开洞天》一文，认为乔良的长篇小说新作《末日之门》（昆仑出版社，１９９５年８月）的出现，使当代军事文学洞开了一方崭新而广阔的天地。他认为，此书的价值在于，它是“一部东方观...

科幻末来主义的叙事策略

在叙事学发展史上,摹仿论与反摹仿论是两大主流。从科幻叙事研究的角度考察,弗莱的神话批评、苏文@的马克思主义和形式主义批评、斯科尔斯的结构主义批评、昂热诺的符号学批评,都揭示了科幻小说的反摹仿叙事特征。随着中国当代科幻创作的发展,“科幻未来主义”这一理论逐渐成形,未来小说成为“科幻小说”的新形态和科幻未来主义的主要载体,“时间、空间、纪”三要素共同建构的“寓言式转换世界”,成为未来小说发展的内在叙事机制。多种多样的新的叙事理论为未来小说搭建起更大的外部框架,由此形成的一整套“科幻未来主义”叙事策略,成为中国科幻转型期持续发展的关键突破点,一种恰逢其时的独特的文学主张。

弗吉尼亚·伍尔夫的“非个人化”小说论

"非个人化"小说论是弗吉尼亚·伍尔夫小说理论的重要内容。本文先将伍尔夫的"非个人化"小说论和艾略特的"非个人化"诗学观念进行对比研究,接着从伍尔夫对妇女小说、美国小说和未来小说的论述中全面概括出她的"非个人化"小说论。

后现代视角下的新小说

后现代视角下的新小说蹇昌槐２０世纪中期，现代西方社会进入了后工业信息时代，现代西方文化在经历了一次新的裂变后全面地推进到了后现代主义阶段；以反文化、反美学、反文学著称的“新小说”也伴随着一次次的理论撞击和兼容异军突起。作为一个毁誉交加的文化幽灵，“新...

不想写出一篇好小说(创作谈)

距离今天最近的一次小说的构想,来自2005年。那是个什么季节已经忘了,只记得那篇小说的标题应该是《国王》,按照原计划,这应该是一部长篇小说。有好几个星期的时间,我小心地悄悄地沉浸在这篇未来小说的秘密快乐中,贪婪地琢磨着期间可能发生的只言片句。但是,这个小说最终并没有完成,不是没有完成,而是到现在一个字都没有写出。有时候我会很认真地问自己,为什么不能把《国王》写出来,要知道我起码和不下十个人说起过这部小说。嘿,知道吗,我要写一部小说了,名字叫《国王》,那将是我有可能写出的最好的一部小说。也许吧。但是,五年过去了。

写作是一种命运——读郑非凡小说

正读非凡的文字是从她的第一本长篇小说《上帝是女孩》开始的。那是她读高中时写的,也就是十七八岁的样子吧,文字的稚嫩一眼可见,但字里行间的真挚也是那么的催人泪下。这就是文学的力量,它可以让我们蒙尘的心感受到情感的美好和生命的苦痛。

《三城记》:“未完成”的“断章”

20世纪初,英国意识流小说家伍尔夫对于未来小说有两点希冀:一是跨文体写作,二是能感知未来;她大胆预测:未来将出现一种小说,用散文写成,又具有很多诗歌的特征;"它将从生活后退一步,站得更远一点"~①。张柠的长篇小说《三城记》似乎预示了小说创作发展的这一趋势。"创意写作"的典范之作近年来,"跨界"似乎成了一种时尚或潮流。尼采说得好,"在山谷中,最短的路是从峰顶到封顶;但你必须有长腿才能跨越。"

玛格丽特·阿特伍德与《使女的故事》

玛格丽特·阿特伍德是活跃在世界文坛有影响的加拿大当代著名诗人、小说家和文学评论家,本文客观的论述了其第六部长篇小说《使女的故事》新颖的写作手法。