转型期本土电视资源配置的问题与创新

本文探讨中国本土电视在剧烈变革的历史转型中所出现的问题,并尝试寻找本土电视资源配置创新的几种实现路径。

民生新闻对提升深圳本土电视竞争力的作用分析

本文以深圳本土电视为例,分析其如何整合优势资源以形成合力,以新闻类节目作为突破点带动电视整体发展的差异化竞争策略,以期对其他城市电视台的发展能起到借鉴作用。

本土电视剧在乡村文化振兴中的作用研究

乡村文化是乡村振兴的重要内生力量,其传承具有重要的社会意义。但目前乡村文化存在文化自信受到冲击、缺乏产业支撑以及传播展示渠道不足等问题。而本土电视剧具有独特的地域文化资源,有代表性的风物和代表性的方言,是乡村文化的优质载体,其制作可以重塑乡村文化自信,帮扶乡村经济产业提升,拓展乡村文化展示渠道,在乡村文化振兴中发挥重要的作用。

探究转型期本土电视资源配置的问题与创新

本文基于转型期阶段的本土电视资源配置,针对其中存在的问题,分析电视资源配置的创新。通过分析了解到,在转型期的本土电视资源配置创新对于电视传媒行业的发展发挥了十分重要的推动作用。

超越媒介实践:电视节目本土化的话语建构

电视节目本土化是近二十年来突出的媒介实践现象,但同时也是关于媒介实践合理性、文化身份建构、消费主义文化批评的话语实践。通过对电视本土化话语相关学术文本的梳理分析,归纳分析了其作为对待引进节目的态度、作为媒介实践的解释、作为社会现实的合法性三个主要话语框架,以及意义建构的几种主要话语策略,认为电视本土化话语不是对应于电视媒介实践的客观描述,而是关于电视媒介实践的意义重构,并由此规约媒介实践,赋予其合理性。

甘肃本土电视纪录片创作现状研究

甘肃本土电视纪录片经过40年的发展,逐步形成了较为专业的创作和传播体系。甘肃启动"纪录片大省建设工程"迎来快速发展期,国家广电总局"新时代纪录片创作传播工程"提供了新的发展机遇,目前甘肃省已初步形成本土电视纪录片"高原"。为此,有必要对甘肃本土电视纪录片创作现状给予关注。

湖南本土文化电视讲坛节目特色分析——以《湖湘讲坛》为例

地方台本土文化讲坛类栏目从央视《百家讲坛》演化而来,又吸取地方基层的特色,形成别具一格的电视节目形态。湖南教育电视台《湖湘讲坛》节目,本土化风格突出,追求娱乐化,注重故事化叙述,推动了湖湘文化的传播。

困境中突围:电视节目的本土化转变——析《国色天香》

天津卫视《国色天香》电视节目本土化进程中的重要一笔,其表演采用古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念这"三古三新"的全新模式,让参演嘉宾和助演导师使尽浑身解数对传统戏曲和现代歌曲进行传承和改编,最终给观众带来耳目一新的视觉快感。此外,《国色天香》的节目模式的内容和结构编排均注重中国戏曲文化的传播与传承,体现了节目主创的电视文化责任,这种取材于传统文化的电视节目,在创新手法上很大程度满足了观众的期待视野和审美心理。

从模仿开始,探寻自己的路——浅析中国偶像叙事电视剧现状与发展方向

近年来韩国电视剧发展迅速,它的流行,从多个方面来说必然有它自身的存在价值。本文通过对"偶像叙事"这种创作模式的分析,借鉴韩国"偶像叙事"的发展特色,可以使我们更好地认识国内偶像剧创作的问题以及从中找到我国"偶像叙事"自己的发展道路。"偶像叙事"不是低级的模仿,它也要有自己的特色,它也不应该只作为大众生活的一种娱乐方式,它应该与文化相结合,将通俗与艺术更好的融合,提升"偶像叙事"这一叙事模式的艺术水准与文化水准。

益智节目火爆荧屏

如今,国内荧屏上最炙手可热的要数益智类节目。央视的《幸运52》、《开心辞典》不仅已成为响当当的品牌栏目,拥有较高的收视率,而且还造就了名主持人李咏、王小丫。而各地方电视台相继推出的益智类节目,如江苏台的《无敌智多星》、湖南台的《超级英雄》等等,也都吸引了大众的瞩目。可见,“益智”的旋风正如火如荼地在电视上掀起。

地方电视经济节目的作为空间

随着我国经济的快速发展,居民个人投资理财观念不断加强,关心财经,关注国际国内经济,并通过电视强势媒体获取经济信息与资讯已成为百姓的强烈需求。地方电视台创办的电视经济类节目,该如何应对来自多方的市场压力?本文拟在这方面做些探索。

浅析《女神的新衣》的创新性

随着电视娱乐功能的提升,电视节目内容与形式也越来越多样化,真人秀形式的综艺节目成为了电视娱乐文化的主流。在这多样化的背后是国内综艺对国外综艺机械模仿所造成的假象,缺乏创新性的虚假繁荣使综艺节目本质走向单一趋同化道路。但是少数我国本土的电视节目能够从模仿中跳脱而出,显示出其创新精神。本文以《女神的新衣》为例,分析其创新性。