论本真主义演奏对当今音乐演奏风格的启示

本真主义演奏风格研究属于音乐表演研究范畴,目前,越来越多的人接受并喜欢这种演奏风格,它倡导采用仿古乐器演奏,力求还原作品首演时的音响效果。可以说,本真主义演奏和传统演奏已经形成了竞争局势。我们不能说哪种演奏方式就一定好,或者哪种就一定不好。我们只是研究一种新的表演方式,让听众能有一个不同的欣赏选择。

守护人之本性——再论节制欲望的共产主义和人类文明再启蒙

本文区分了人性和人之本性。其中,人之本性是人之为人的根本属性,不随社会制度和环境的变化而变化;人性则由社会制度与环境塑造,常为人之本性的异化。人之本性可概括为"互慈和创",它是人的本真生命活动,是人的"实在的自由",体现了"整体关联"这一人之存在的本质特征,是人的独立性、个体性、意义感、尊严感和安全感的来源,是人的生命之源,是善的体现。人之本性也容易因既定的生活模式和社会环境而被遮蔽、扭曲和异化,原因在于人类有其弱点,即文中讨论的两个"死亡恐惧"。本文还揭示了资本主义是如何通过"人本性自私"的假设和鼓吹"自由竞争"而打碎人类互慈和创的社会基础,塑造"形象自我"和"经济人"的人性,并利用人之弱点而奴役大众。因此,我们提出,人类文明急需再启蒙,其宗旨是守护和回归人之本性。由此,我们提出以人之本性为基础、尺度与归依的"本真的(彻底的)人本主义"。最后,我们以此再次阐明"节制欲望的共产主义"——这一守护人之本性的社会是消除人之本性普遍异化的理想社会。

略论古乐复兴下音乐中的本真性

20世纪80-90年代,“历史本真表演“运动在西方进入一个高度发展阶段。有关“本真性(“authenticity”)的论题备受各方学者热议,表演家、理论学者纷纷参与其中,形成了理论、批评与表演彼此交融互动的局面。在这场旷日持久的激烈辩论中,美国学富五车的音乐大学者保罗亨利朗也发表了自己的洞见,鉴于朗在西方音乐学界的重要性和影响力,本文试图对其中所涉及的重要观点予以解读,并结合自身演奏实践,提供一些拙见。

论贝多芬《第五交响曲》指挥的自我跃迁——“命运”交响曲指挥的艺术再现

文章主要探讨了贝多芬《第五交响曲》的演出实践中应该注意的几个环节,挖掘其中的内涵,起到作为指挥诠释交响乐作品的的参考作用。文章分别论述了关于贝多芬第五交响曲的配器、速度、句法、重复、弓法、揉弦、平衡,并介绍"古乐演奏"。作者试图通过对这部交响曲总谱的不同版本、不同指挥家的艺术处理,指挥诠释作品的传统与当代诠释风格作对比,得出合理有效的方法,以更好地演出这部作品,并为指挥其他经典作品提供有价值的方法论。