人性的自然敞露与美学特征的自然显现--徐迅乡土文化散文的本色书写

徐迅的散文创作数量可观、质量上乘。在人们预言“散文将成为20世纪中国文坛的最后一个辉煌”之后,徐迅在21世纪的散文创作尤其在乡土文化散文创作上却取得了如此艺术成就实属难能可贵。有评论家认为,徐迅的乡土文化散文与早期的小说互相漫漶并无严格的区分[1],这说的应该是他书写乡土人物散文中所敞露的乡亲们的人性。在表现人性上,散文体裁由于受篇幅限制,它没有小说体裁具有的体量优势。为此,不少散文家不以为意,只是不经意地偶尔涉及。多年来徐迅也是这么认为的:“我在用说得清的事情写散文,说不清的事情写小说。”

现当代撒拉尔生存与发展的本色书写——评韩庆功小说《黄河从这里拐弯》

韩庆功小说《黄河从这里拐弯》采用传统现实主义的本色书写,给单薄的撒拉族小说创作注入生机。其中,对如何立体呈现多民族杂居地区的乡土生态和人文环境进行了大胆尝试,是青海现当代撒拉族文学从诗性抒情向散文叙事拓展的重要文本。希望作者在今后的创作中,在组装和精简生活积淀的同时,强化精神人格线的书写,并能注入更多的现代社会的理性认知和价值判断。

论1990年代军旅小说英雄形象的新转变

军旅文学作为中国当代文学的一个重要组成部分,在90年代的发展变化是有目共睹的。尤其在人物形象的塑造上,在以往的基础上有了很大的突破。本文将在1980年代"本色英雄"的基础上,对产生于1990年代的"另类英雄"作出分析。以期让读者更好的了解英雄与常人的个性和共性。

将错就错:书法艺术因材施教的思路

一些“得天独厚”的大学生的本色书写较之书法课常用范本偏差很大 ,却在相当程度上契合着均衡、变化、谐调、节奏及韵律等形式美诸原则并有鲜明而极自然的个性流露 ,因此而具有了美感。强行要求他们舍此趋彼地按常规路子去临那些范帖 ,则事倍功半乃至“挖肉补疮”两败俱伤 ,还不如肯定这种美并就此方向发展、“将错就错”了。当然不是放任自流 ,教师要引导他们在观念上从潜意识的流露转入自觉的认识 ,并在笔法与笔力上进行针对性训练提高 ,同时树立章法意识。这只是在原有相当美感基础上的提高 ,比“重铸新我”轻松、合理且更有效。

阴差阳错的市井人生——关于阿袁中篇小说《米白》

作为当代一位颇有影响力的作家,阿袁的小说创作长期以来已然形成了两副不同的笔墨。一副笔墨的书写对象,是如同阿袁本人一样的高校知识分子群体,因为阿袁自己也置身于其中的缘故,所以这副笔墨,可谓是一种本色书写。另一副笔墨,因其书写对象为市民社会中的芸芸众生,所以在某种意义上亦可被看作一种相对宽泛意义上的市井小说。其中,影响力最大的,就应该是由《米红》《米青》与《米白》三部中篇小说联袂组成的所谓"打金枝"系列。