关于郑板桥的印章

诗、书、画、印的有机结合,构成了中国文人画的一大艺术特色,在世界画坛中放射着绚烂的光辉。画上盖印,始于宋元,以后逐渐发展。起初只是一印,后来二印、三印,到了石涛、郑板桥,多则五、六印。一般名字下面用一方或两方,引首押脚有用有不用,皆根据画面的需要而定。画家的印章,多倩专家镌刻,而“扬州八怪”中的金农、郑板桥,汪士慎、高翔,以及近代赵之谦,吴昌硕。

质疑《明清名家印章鉴藏与辨伪》

《收藏界》第10期载靳志忠先生的《明清名家印章鉴藏与辨伪》一文,拜读以后,发现该文有几处明显的常识性错误,现提出来,就教于编辑、作者以及读者同好。1.文中所列的朱文震那方狮钮印和"炼玉道人"所篆的寿山石黄印,经查资料,与此边款完全相同的两方原印,现为上海博物馆和西冷印社的藏品(见上图)。靳文中的此二方印,经与原印比照,边款、印文风格不对,且功力差之甚远,很可能是旧仿伪之作。尤其明显的是,那枚寿山黄印,依照原印边款中的文字,斩头去尾,断章取义,以致事理不通,无法解读。