电影符号视域下浅析电影《牯岭街少年杀人事件》

《牯岭街少年杀人事件》作为华语影坛中史诗级作品,自20个世纪90年代上映至今,依然为观众所热爱,经久不衰。而电影中画框式构图、自然光运用、固定镜头和道具等视听语言的运用,彰显着杨德昌导演的作品一贯追求的纪实性纪录片式美学风格。电影作为融合声音、视觉画面等多种元素的综合性艺术,视听语言则是将声音、镜头等符号有机组合为完整电影作品的手段和方式,占据着极其重要的地位。本文通过深入解析《牯岭街少年杀人事件》的视听语言,进一步探究影片背后所蕴含的那个时代我国台湾地区的社会问题。

杨德昌电影中的“杀人事件”——关于《牯岭街少年杀人事件》

杨德昌的实践已经超越了"东洋"或者"西洋"的分类范畴,而指向"创造"的可能性。因而他电影中不断反复的杀人事件既非通常意义上的悲剧,同时也绝不是对冷漠的现代社会的重新确认,实际上在杀人事件的瞬间影像空间蕴含了未知的生命迹象。电影媒介正是通过解放我们的知觉体系,直接地表现而非表象=再现生命的律动。这正如杨德昌所说的,电影必须要"创造"。

《牯岭街少年杀人事件》:成长的伤痛

《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌继"都市三部曲"后完成的一次历史批判,影片借由一场真实的少年情杀事件,牵涉出一段禁忌的时代记忆,还原压抑的时代氛围与焦虑的个体生存状态,展现了敏锐的社会洞察力和深刻的反思意识。杨德昌在这部影片中试图触碰台湾的伤口,并以少年的成长经历作为载体,呈现出与之关联的社会图景、众生百态,不回避历史伤痛与时代症结,体现了一位艺术工作者的批判意识与反思意识。

《花与爱丽丝杀人事件》的极简美学

岩井俊二是日本新电影运动的推手之一,被称为新派"映像作家",他对于青春爱情电影有着自己独到的见解,清晰的影像风格与细腻的情感脉络是其电影的主要风格。动画长片《花与爱丽丝杀人事件》作为真人电影《花与爱丽丝》的前传,是岩井俊二执导的首部动画长片作品。该部作品无论是剧情设计还是人物形象都呈现出极简主义的美学特征,延续了岩井俊二电影风格的同时,也探索了动画电影艺术表现力的更多可能。

特稿《大兴安岭杀人事件》写作分析

本文以《大兴安岭杀人事件》特稿为例,深入分析其叙事特点与写作技巧,并结合新媒体环境下受众对信息的需求,对特稿的写作进行理性反思。

无差别杀人事件——飞来的横祸：安阳公交命案

这是一组令人揪心的报道。在公交车上、江边广场、学校门口等公共场合，无辜的生命突然遭遇袭击，行凶者带着一股莫名的戾气而来，持刀、纵火或使用其他暴力手段，往往造成群体性的伤亡。这种针对不特定公众人群的暴力行为在日本被称为“无差别杀人事件”。

论侦探小说中的自杀情节——以《本阵杀人事件》《霍桑探案》《大唐狄公案》为例

横沟正史的《本阵杀人事件》、程小青的《霍桑探案》与高罗佩的《大唐狄公案》都涉及到人物自杀的故事情节。这一情节表述在以上述三部作品为代表的侦探小说中不仅呈现出多样的类型,而且在情节悬念指向性、悬念接受心理等方面也与侦探小说中的他杀情节形成了鲜明的差异。与此同时,从《霍桑探案》和《本阵杀人事件》中的自杀情节分别对于当时中国青年思想状态及日本民族文化心理的折射亦可看出侦探小说中的自杀情节不仅有助于强化作品情节本身的悬疑性、曲折性,更投射出丰富多元的思想主题和文化蕴涵。

《牯岭街少年杀人事件》文化表征研究

《牯岭街少年杀人事件》作为台湾电影导演杨德昌的声誉之作,以一起少年情杀案为主线将20世纪60年代台北的眷村生活铺陈开来。电影将镜头对准了当时社会环境的动荡、不同年龄层人们的困惑以及青少年认同的迷失。本文从叙事空间、身份认同、文化迷失这三个维度对《牯岭街少年杀人事件》的文化表征进行深度探讨,试图剖析导演通过解构美好青春来探索与表达严肃社会问题的全过程,深度挖掘眷村人们在自我身份及文化认同、迷失的深层意义。

一个爱稀缺的时代——谈电影《金福南杀人事件始末》

韩国电影《金福南杀人事件始末》讲述了一个暴力杀戮的故事。影片通过对金福南悲惨境遇的描述,揭示了现代社会人性的冷漠,激发了人们对现实处境的深思。女性形象是影片刻画的重点,以此反映现实社会中女性的艰难处境。影片运用大量的意象来呼应情节,使影片叙事结构紧凑,环环相扣。影片继承并发扬了韩国新电影的后现代主义传统,通过解构主流意识形态,重构道德评判标准等手法,展现了影片独到的审美视角和艺术主张。

《白雪公主杀人事件》的叙事技巧

叙事是故事片的核心,尤其是在悬疑电影中,叙事技巧更直接决定了电影对观众的吸引力。中村义洋执导的《白雪公主杀人事件》,运用了看似散乱实则精巧的叙事结构,使一桩看似简单、板上钉钉的谋杀案,通过男主人公抽丝剥茧的调查,慢慢呈现出另一个真相,观众也从中领悟到主创对网络生态进行批判的意图。文章从多角度叙事、叙事时距与主题揭示、细节叙事与悬念设置三方面,分析《白雪公主杀人事件》的叙事技巧。

历史的切片与残酷人生——看电影《牯岭街少年杀人事件》

在历史课本与鲜活记忆似乎永远隔膜的现实中,任何一种重建历史时空的企图都既是一种诱惑又是一种冒险.同样的,就历史中一个貌似偶然的事件而言,抛弃想当然的、公式化因果关系的思维定式,力求探寻导致该事件如何发生的盘根错节的通道也绝非易事.然而,台湾导演杨德昌还是指向了20世纪60年代时空下的"现实",以《牯岭街少年杀人事件》(下文简称《牯岭街》)为上述企图提供了一种可能.

周口“警察杀人事件”始末

“快三年了，弟弟终于可以瞑目了，感谢所有帮助我们的人!”2007年5月中旬，当李金花拿到判决书时，她含着泪喃喃自语。对李金花而言，弟弟李胜利的死亡情景是那样的清晰可见。

《图书馆里的贼》与《超杀人事件》的“侦探元小说”性探析

侦探小说经历两个世纪的发展,从未停止过小说内部与外部的各种探索与创新。美国冷硬派代表人物劳伦斯。布洛克和日本新本格派中坚力量东野圭吾的作品呈现出一个共同点,在其前期个人化风格浓重的作品分别奠定了他们冷硬派与本格派大师地位后,后期的作品又呈现出作者新的文学尝试,其中《图书馆里的贼》和《超杀人事件》就是这类作品的典型。这两部小说皆在侦探小说内部探讨侦探小说,因此有了"侦探元小说"性。

非虚构新闻《大兴安岭杀人事件》的叙事分析

新闻领域的非虚构写作一般呈现为特稿形式,作者通过文学的写作手法和技巧进行叙事。《大兴安岭杀人事件》是一篇较有影响力的非虚构新闻作品,叙事功力是其取胜之道。本文从叙事者、叙事话语和叙事结构三个方面对文章进行分析,发现文章通过叙事聚焦和多元叙事充分展现细节并遵循新闻的真实性,作者通过情景事实、背景事实和图片的应用,向读者告知以事,用事实说话。通过对不同事件的复杂组合最终构成文本的事实建构,但其不足之处在于缺乏深度。

巨蟹杀人事件

在我们的常识里，螃蟹通常是我们餐桌上的佳肴，对螃蟹杀人、食人事件却知之甚少。 井太郎事件 1986年初夏的一个下午，日本青年井太郎和他的女朋友真惠子正在美景如画的大阪海面上划船游玩。突然，海鸥群发出了一阵阵尖叫，惊恐地向高空飞去，在他俩的船舷两边的沙丁鱼也惊慌地四面逃散。这正是危险来临的信号，他俩却全然不知，继续陶醉于轻舟荡漾中。

从电影符号学的维度分析《金福南杀人事件始末》

《金福南杀人事件始末》是一部由韩国导演张哲洙执导的电影,该片入围2010年的戛纳电影节。从电影符号学的角度来讲,电影《金福南杀人事件始末》中注入了不少电影符号学的思想,多处都能体现符号学的理论。

《牯岭街少年杀人事件》中的暴力镜像探究

台湾导演杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》将一桩三十年前的少年杀人案件搬上银幕,用近四个小时的时长为观众讲述了一个青春残酷寓言,希望通过那个年代的线索让时人看清当时的时代。以往对于这部影片的解读大多集中在叙事方面,本文希望打破这一多角度的分析模式,集中于主人公小四的自我构建过程,运用镜像阶段理论将人物关系简化为一个主要人物和多个镜像的叙事模式,从而更有重点地解析以小四为代表的外省二代少年在暴力语境下的心理图式。

《金福南杀人事件始末》:城市和孤岛中的守旧与反抗

韩国犯罪剧情片《金福南杀人事件始末》在上映后赢得了票房和口碑的双丰收。电影在剧情、人物、地点等方面,设置了对立的呈现方式,展现了城市与孤岛、福南与海媛之间看上去相对独立实则有着密不可分的联系。不论是地域文化之间的守旧与对抗,还是人物之间的守旧与对抗,都反映出了当下韩国社会在发展与进步的同时带来的冲突。

井盖杀人事件

出发走访亲友，长路漫漫，于是耐着性子用龟速的网络刷着微信，新闻的头条仍是一如既往地触目惊心，这回讲的是又一起的井盖杀人事故。事情发生在一周前，上海的一个老式小区，抱着四个半月大婴儿的刘女士随家人一同外出，在自家楼底下不慎跌入窨井内。虽然窨井不深，但刘女士半个身子掉进了坑里，家人见状及时将她从井里拉出、将孩子抱起。但孩子在掉落过程中，后脑勺磕在了地上，送医后经抢救无效不幸死亡。

恐怖酒店杀人事件

世上诸多鬼怪之说,大都传得玄乎其玄,而真相往往就被掩埋其中,我们只有追寻罪案现场的蛛丝马迹,才能一步步靠近真实。本期案件是在一家百年酒店里发生的命案,似乎和灵异事件扯上了关系,究竟是谁在背后＂捣鬼＂,一起前往现场查证吧。