“兴”的重新发现与南宋中期“杂兴体”的郁起

杂兴体组诗起源于唐朝的杜甫和储光羲,在南宋中兴时期,出现了一次不同寻常的爆发。这不但与南宋诗学、经学的新空气有关,更直接的原因是对于江西诗坛为代表的诗法系统的抵拒。陆游、杨万里、范成大等人的杂兴体组诗,在整体特色上也表现出与江西诗法相反的倾向。南宋中兴诗坛杂兴体的盛起在宋诗史上有着不可忽视的重要意义,它是一股返动的、“破执”的力量,它对宋代诗学建立起来的各种法则、界限都从本质上进行了抗议,是宋诗史上的一场规则厘革。

论石湖田园杂兴体的艺术渊源——兼及其诗体特征与影响

范成大《四时田园杂兴》有着极其广泛的艺术渊源。钱锺书先生曾指出范诗将《豳风·七月》、陶渊明田园隐逸诗以及中晚唐田家讽喻诗这三条重要线索绾合一处。除此之外，这组作品还有更为多元的师承。从组诗角度来看，《四时田园杂兴》有选择性地借鉴了杜甫、刘禹锡夔州竹枝体组诗的七言四句形式、风土题材以及不避俚俗的语言风格；采纳了四时体组诗以季节为序的结构模式；继承了杂兴体组诗触物起情，即兴而作，渐次汇录一处的创作方式。从单篇作品来看，不少诗篇的字句、艺术构思、表现手法和内容也有从陆龟蒙、苏轼、贺铸、李之仪、李清照等人诗词中脱胎换骨的明显痕迹。范成大将种种艺术渊源兼收并蓄，巧妙融合，熔铸成一种新的诗体——“石湖田园杂兴体”。其诗体特征有六：一、七绝组诗形式；二、以季节为序联章布局；三、在田园这一空间范围取材，内容、主题多样化；四、语言风格雅俗相济、工拙参半；五、触物起情，即兴而作，渐次汇总的日记体创作方式；六、以笔记为诗，隐含志录土风的艺术旨趣。石湖田园杂兴体对后世产生了重要影响，堪称古代田园诗史上最成功的诗体之一。